《闖入者》:懸疑包裹下的戲劇性敘事

再納汗·阿不多

(喀什大學，新疆 喀什 844006)

懸疑類電影是一種具有高度觀眾參與度與情緒感染力的電影類型，多借助敘事手段以巧妙的情節安排塑造充滿曲折坎坷且迷茫未知的電影人物命運，發展與變化成為備受關注的焦點，出人意料的結局吸引著觀眾大量注意力，營造高度的焦慮和緊張感，并不斷引導觀眾進行深度思考，直至片尾處才揭露懸疑的謎底，吊足觀眾胃口。敘事發展多根據“起承轉合”這一戲劇性表現邏輯，借助影片中設置的各種懸而未決的矛盾與沖突，充分釋放故事的情節張力，引導觀眾進入影片故事發展路徑，實現接近飽和狀態的觀影效果。

電影《闖入者》是導演王小帥“三線三部曲”系列電影的終結章，不同于“三線”系列的另外兩部，《闖入者》在延續了導演王小帥一貫的現實主義表達風格的基礎上，加入了懸疑色彩，擴大了電影的戲劇沖突與情節張力，為電影的整體敘事增添了更為濃厚的消極情緒色彩，將個體在特殊歷史語境中所經歷的苦難遭遇以情緒傳染的形式進行歷史性再現，細細剝開傷痛記憶包裹下夢想與傷痛的無奈悲劇。電影層疊鋪設了各式大小懸念，放大未知的緊張感；將老鄧、老趙的獨孫等角色在內的多條故事線打碎后進行細密交織重建，強化疑惑的緊張感；并在空間沖突之中將影片的懸疑效果推至頂峰，豐富故事敘事的戲劇性效果，一步一步牽引著觀眾神經，完成了對創傷性記憶的完美敘事，本文將從這三個方面深度分析在電影《闖入者》中懸疑包裹著的戲劇性敘事手法。

一、虛實結合的懸念鋪設

影片中合理的懸疑色彩能有效地吸引觀眾對影片的敘事進行關注、分析、推演、判斷情節的發展與合理性，并迫切地等待更多細節與真相的披露，這就要求敘事在超越于現實營造懸疑氛圍、打造戲劇效果時，還需具有現實發生的可能性。導演王小帥通過虛實結合的懸念鋪設敘事手法有效渲染懸疑氛圍，讓影片敘事具有現實發生的可能性與合理性支撐，也有超越一般性想象的戲劇效果，刺激觀眾的好奇和深究心理，也能有效推動劇情的進一步發展。

影片中日日忙于“闖入”大兒子、小兒子生活的老鄧的平凡而瑣碎的生活被一個又一個無名電話打破，無名電話從北京的各個城區打來卻從不說話，只能聽到呼吸聲和忙音，電話鈴聲不厭其煩地響著，報警、換電話都于事無補，警察甚至懷疑是老鄧年紀大了出現了幻覺或者是過于孤獨想要吸引兒子們的注意。環繞式的電話鈴聲將老鄧死死地包裹著，畫面亮度逐漸變暗，鏡頭也開始伴隨著老鄧蹣跚的腳步而抖動，并且在響鈴的電話與緊張恐懼的老鄧臉部特寫上快速切換，加劇了情節戲劇性效果，讓觀眾難以確定騷擾電話存在的真假，在緊張的懸疑感中感受到虛實交錯懸念鋪設的魅力。

喪夫獨居的老鄧總愛對著丈夫的遺照吃飯，一邊吃一邊向丈夫聊一些瑣碎：大兒子不貼心總搪塞自己、大兒媳不孝順不讓接孫子放學、小兒子不三不四搞同性戀……這個場景是現實生活中獨居老人渴望交流、渴望陪伴的真實映照，孤獨的生活里死去的愛人成為唯一的傾訴對象，在部分場景中已經死去的丈夫活生生地坐在了遺像的位置上，沉默地聽著老伴的抱怨，嚴肅的神情仿佛在為老鄧的孤苦遭遇而憤怒，這種死而復生的驚悚場景難免讓觀眾產生老鄧過于孤獨產生了精神分裂癥狀的想法，也為影片中頻繁出現的無名騷擾電話、尾隨跟蹤事件的真實性埋下了懸念。

老鄧將在更換漏電洗腳盆維權路上跟著自己的“小紅帽”少年帶回了家，為他做老鄧孫子最喜歡吃的獅子頭，陪他吃西瓜、看電視，為他蓋被子，讓其留宿家中，給予“小紅帽”莫大的關懷。但畫面一轉卻是“小紅帽”舉著洗腳盆砸向老鄧、舉著白晃晃的砍刀砍向老鄧的場景，此外還有“小紅包”躺在老鄧身后從后面摟住老鄧的場景。一幕幕交叉轉換，更加懸疑的剪輯讓觀眾不禁懷疑老鄧是否真的患上了精神分裂。直至老鄧從噩夢中醒來，發現客廳里面所有老照片都被剪碎，才將虛實交錯的懸念解開，原來只是噩夢一場。當發現警察立案全國通緝的殺人犯文身少年就是收留過的“小紅帽”時，劫后余生的老鄧被嚇得幾乎癱軟在地，這與影片中混亂的行兇現場、帶血的匕首、混沌的浴缸、大片的黑色文身與用開水澆花的少年影子重疊在一起。在虛虛實實的懸念之中，老鄧體會到了在生死邊緣游走的恐懼，也讓觀眾為這種懸疑的戲劇性情節中捏了一把汗。

除了局部的虛實交錯的懸念設置外，還有整體的虛實懸念設置。電影初鏡頭是一個緩慢的長鏡頭，稀稀拉拉的梧桐樹蔭下藏著一座荒廢已久的破舊紅磚小樓，小樓上的電線樁已經生了厚厚一層的紅銹，磚頭直接裸露在外，窗戶的玻璃碎的碎、缺的缺……王小帥不但沒有交代這個場地的背景，并且在多個敘事的關鍵節點重復。王小帥在虛實結合的懸念鋪墊中為觀眾營造了一個陌生又好奇的場地，在后續的敘事中一步步解開謎團，破舊的紅磚小樓是一切故事開始的地方，是時隔多年依舊重重壓在老鄧心頭的記憶，在懸疑氛圍之中推動戲劇化的劇情，讓影片敘事具有現實發生的可能性與合理性支撐，也擁有了超越一般性想象的戲劇效果。

二、縱橫交錯的人物故事線

在具有懸疑氛圍的影片中，導演精妙的懸念設置是引起觀眾觀影興趣的有效手段，但是觀眾對影片內各種影像音響的刺激很難完全集中精力且長久維持，一個情節設置帶來的懸疑氛圍持續時間較短，簡短的懸念敘事所產生的效果有限，為了保證觀眾在觀看時的高效注意力，借助人物精彩的故事線支撐無疑是可行的。王小帥在電影中對人物關系的處理習慣性地采用一種“去復雜化”的人物關系處理模式，在輕描淡寫的簡單人物關系中包裹著縱橫交錯、難以捉摸的故事，迷霧般的歷史情愫中帶給觀眾懸疑感，緊緊抓住觀眾的注意力。

在電影《闖入者》中，王小帥延續著一貫的敘事風格，不是開門見山、平鋪直敘地展現人物之間的關系，也不是早早交代各個人物的故事線，而是在幾個簡單故事情節拼接中，構建起極具懸疑感的戲劇性敘事效果。影片中主要圍繞老鄧、去世的老伴、老鄧的兩個兒子、神秘“小紅帽”少年，還有傳說中的老趙展開，在影片一開始便呈現了各個人物之間的矛盾。老伴去世后過著獨居生活的老鄧十分抗拒孤獨的生活，也很害怕自己像年邁的老母親一樣被孩子們扔在養老院生活，因此強行“闖入”孩子們的生活，讓孩子按照自己的意志生活和發展，結果遭到了兒子與兒媳們的一致反抗。幾人矛盾重重，此期間伴隨著無名騷擾電話和頻繁遇見的神秘“小紅帽”少年，洶涌的矛盾和危險藏匿在老鄧瑣碎的生活中。

王小帥鏡頭下的神秘“小紅帽”少年形象與故事簡單而破碎，由局部的鏡頭搭建起來，出現在不同老屋的身影，魚缸后的側影，帽檐遮蓋下的臉，淋浴下背部的大片文身……懸疑般的人頻繁出現在老鄧的生活，與老鄧多次擦肩而過，還出現在老鄧二兒子追蹤神秘倒垃圾人的電梯里，老鄧繳納養老款乘坐的公交車上，老鄧尋找洗腳盆廠商維權的路上……“小紅帽”的出現就像希區柯克所言的“桌下炸彈”，知道炸彈的存在卻不知道何時爆炸，讓觀眾如坐針氈。當老鄧將男孩帶回家中后，影片的懸疑感到達高潮，當觀眾都覺得危險要被引爆之時劇情一轉，“小紅帽”的謀殺只是老鄧的一場噩夢。

直至又一個騷擾電話響起，電話另一頭對老鄧的求饒、質問和威脅均無反應，但在“是老趙嗎”這一句試探后電話卻被迅速掛斷，老鄧不耐煩和憤怒表情瞬間破碎，取而代之的是無邊的恐懼，錯綜復雜的人物故事線自此明晰起來。老鄧與孩子們的矛盾只是年輕時參加“三線”建設養成的霸道專橫性格的惡果，真正的危險來自藏在暗處的歷史過錯清算者。幾十年前的老鄧瘋狂寫老趙檢舉信爭取到了回京資格，氣得老趙中風40年直至病逝，一家子也永遠留在了貴州的深山里，老趙獨孫帶著三代人的仇恨來到北京妄圖殺死老鄧全家。多個角色的故事線在一個個懸念中交錯，影片的內容更加飽滿，持續放大觀眾心中的緊張狀態，展現一部謎團下的懸疑戲劇復仇之路。

三、空間沖突的戲劇效果

傳統戲劇理論認為沖突是戲劇的生命，戲劇要展開，必須要通過沖突來實現，現代戲劇在踐行前者理論指導的基礎上，不斷豐富和發展戲劇理論的構建。當代許多劇作人嘗試在超越簡單的人物關系沖突，在不同維度發揮沖突的戲劇力量。在王小帥《我11》《青紅》《闖入者》“三線三部曲”系列中能明顯感知到他對跨地空間敘事的偏好，在空間與空間的碰撞中挖掘特殊的戲劇效果與敘事魅力。電影《青紅》中貴陽與上海兩個城市差別鮮明的地理城市空間碰撞，審視外在壓制下人性與人性間的博弈；電影《我11》中是家庭與家庭、家庭與學校間的社會空間沖突，探討社會與心理的歷史性創傷。在電影《闖入者》這一完結篇中，在原有地理城市空間碰撞、家庭與學校社會空間沖突的基礎上，創造性地開拓出夢幻與現實、現實與歷史這一虛實的空間沖突，探索多維異質空間的影視效果。

《闖入者》并非完全的紀實主義電影，而是帶有一定的夢幻色彩，只是這種夢幻色彩和“生死”結合之后，帶有了強烈的懸疑與驚悚的戲劇效果。老鄧已經死去了的老伴多次在影片中死而復生陪著老鄧吃飯，聽她話家常。這種超越現實可能性的夢幻空間帶來了極強的視覺與情節沖擊力，能充分展現老鄧對陪伴的渴望。對多次闖入孩子們生活失敗后的不解與憤怒，只得寄托于對夢幻空間的想象。此外，老趙在噩夢中的多次被殺場景也是一種另類的夢幻想象，是幾十年心理的愧疚與恐懼在夢幻中的全然表現。

在跨時間維度的過去與現在的空間沖突上，王小帥選用了兩個時空的代表進行表達。老鄧代表了現在的時間空間，是從“三線”建設的地理空間中逃離，并從過去記憶中剝離開來的現在的代表，每日自我麻痹地沉浸在闖入孩子們生活的瑣事之中。老趙的獨孫“小紅帽”則是過去時間空間的代表，由于回京失敗，老趙一家留在了貴州偏遠的山區里面，生活在狹小的廠區員工宿舍之中，經濟落后、缺乏教育、交通不便，讓老趙三代人都被鎖在破舊廠區里無法翻身，以至于年紀輕輕卻滿懷仇恨的“小紅帽”只身前往北京想要殺掉老鄧一家，以報當年之仇。“小紅帽”與老鄧的相遇，則代表著過去與現實的沖突，不斷的騷擾電話，砸壞窗戶的磚頭，頻繁的跟蹤，還有老鄧留宿“小紅帽”后被剪碎的老照片，都是空間沖突留下的明證，輔之以虛實結合的懸念鋪墊和錯綜復雜的人物故事線，讓觀眾在懸疑氛圍之下體驗多維異質空間沖突所帶來的戲劇效果。

縱觀整部電影我們不難發現，電影的懸疑氛圍除了導演王小帥精妙的懸念設置、故事線搭建和空間沖突的安排之外，鏡頭語言與音響語言也為電影的懸疑氛圍增色不少。昏暗偏灰的色調處理、大光圈的人物與景象呈現、喑啞詭譎的背景音樂，讓電影的懸疑感更具直觀的沖擊力和帶入性，提供了觀眾進一步關注到電影的戲劇性敘事的有利條件，導演借歷史記憶的影視呈現在老鄧重拾幾十年都不敢直面的愧疚中，完成對歷史問題現實遺忘的控訴與深度的現代性反思。