雙面奧德修斯：歐洲難民電影敘事神話

蔣 華

(重慶師范大學 新聞與傳媒學院，重慶 401331)

海面上漂浮著一具具因為偷渡船失事而喪生的難民尸體，整個車廂的偷渡難民因為低溫、窒息而死去……這一幕幕慘劇已經在歐洲難民電影中大量呈現。“世界電影的歷史性進程跟全球性和區域性的政治、歷史及社會變革有緊密的關系。社會政治因素常常和電影工業、技術進步、文化思潮相互融合與滲透，是影響電影演變的首要因素?！彪y民問題正成為歐洲必須面對的新世紀最大的一場社會政治危機。法國、德國、意大利、英國、比利時、芬蘭、匈牙利等歐洲主要國家都有相當數量的以難民危機為題材的難民電影產生，僅以意大利為例，從2000年至2017年意大利拍攝了30多部難民電影。在這一期間，有11部難民電影獲得法國戛納國際電影節、德國柏林國際電影節、意大利威尼斯國際電影節歐洲三大國際電影節主競賽單元提名，其中《塵世之間》《非法入境》《流浪的迪潘》《地中?！贰逗Ｉ匣鹧妗返榷嗖坑捌@獎，《塵世之間》更是獲得了第53屆柏林電影節最高獎項金熊獎，《流浪的迪潘》獲得第68屆戛納電影節最高獎項金棕櫚獎，《海上火焰》獲得第66屆柏林電影節金熊獎。以難民危機為題材的難民電影已經成為歐洲電影創作的重要現象。

歐洲電影如何表現難民這一“他者”問題？難民創傷如何通過電影這種大眾文化形式來進行療愈？因為難民危機而暴露出來的歐洲內部裂痕如何通過電影來進行縫合？本文試圖以歐洲難民危機興起到高潮的2000年至2017年期間，歐洲三大電影節主競賽單元提名的11部難民電影為分析文本，通過對其敘事模式的分析，發現在其多樣性的背后所呈現出來的共同的敘事神話特點。