黑色喜劇《同喜》的理性與荒誕

駱 浩

(三江學院 藝術學院，江蘇 南京 210000)

《同喜》是由賈珂、于明卉導演，張園編劇，姚安濂、艾麗婭、安玉、閆歌等人主演的喜劇片。在《同喜》中，導演將“隨禮”作為影片發展的主線，增強了其在賈有權等人的生活中的重要性和地位，使它具有影響人際關系、社會地位等多種層面上的能力。通過這種升格的手法，導演尖銳地展現出了當傳統陋習與自私欲求相結合時，個體會陷入什么樣的困境。在兼顧諷刺與影射農村現實的同時，導演對這種現實提出了辛辣的批判，呼吁真正的善良與淳樸能夠降臨到善樸村。在導演的精心安排下，整部影片呈現一種荒誕卻順理成章的離奇氛圍。賈有權的行動逐漸從有理可循步向魔幻出格的境地。這種刻畫手法增強了影片的諷刺意味與趣味性，與此同時，影片對農村人物的生動勾勒，使得熟悉農村的觀眾能夠感到一種親切感。但遺憾的是，面臨賈有權失控的行為，導演并沒有能夠將其重新推回正軌，或是深刻地去探討賈有權的舉措所帶來的后果以及他個人心靈的掙扎和轉變。影片在法條的科普與數個轉場中倉促結束，不免有虎頭蛇尾之嫌。

一、差序格局下的鄉村風俗

在今天，對中國傳統鄉土社會的研究往往繞不開費孝通與他的著作《鄉土中國》。作為一名在西方學有所成并致力于社會學的本土化的學者，費孝通提出了一系列對于當代中國具有開創性和奠基意義的概念，差序格局便是其中之一。……