李英天
(通化師范學(xué)院,吉林 通化 134099)
相對(duì)于電影中的女性形象,動(dòng)畫電影中的女性形象掙脫了部分現(xiàn)實(shí)的桎梏,呈現(xiàn)出更積極且多元的意義。動(dòng)畫電影藝術(shù)形式多變、題材廣泛,極具想象力與創(chuàng)造力,賦予女性角色更廣闊的藝術(shù)空間與更深刻的意識(shí)形態(tài)。自動(dòng)畫電影肇始并發(fā)展至今,女性角色一直是其主要刻畫的對(duì)象,可以說,動(dòng)畫電影的發(fā)展史也是動(dòng)畫女性角色的嬗變史。
中日韓動(dòng)畫以及以迪士尼為代表的歐美動(dòng)畫,都有種類繁多的以女性為主要角色的動(dòng)畫電影。近些年來,伴隨著女性主義思潮的發(fā)展,各國(guó)動(dòng)畫電影中的女性形象也隨之悄然變化。迪士尼動(dòng)畫中的女性形象,由早期的白雪公主、灰姑娘演變?yōu)椤侗┢婢墶分械陌跖c安娜公主,以及《海洋奇緣》中的莫阿娜。她們不再是傳統(tǒng)動(dòng)畫電影中單純天真,并為愛情奮不顧身的男性附庸,而是獨(dú)立且強(qiáng)大的女性,努力掌握自身的命運(yùn),不再依靠他人的拯救。中國(guó)與日本動(dòng)畫中的女性形象,也逐漸擺脫既定的性別窠臼,探索符合各自文化語境的女性角色形象。
20世紀(jì)80年代初期,日本動(dòng)漫席卷大部分韓國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)。此后,韓國(guó)動(dòng)漫一直追逐著日本動(dòng)漫發(fā)展的步伐,但遠(yuǎn)未形成如日本動(dòng)漫般的規(guī)模與態(tài)勢(shì),甚至無法比肩近年來韓國(guó)電影的發(fā)展。不過,隨著各類媒介的創(chuàng)新與發(fā)展,韓國(guó)動(dòng)漫也逐漸顯現(xiàn)出蓬勃的發(fā)展趨勢(shì),成為繼日本后又一動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)大國(guó)。
以手機(jī)客戶端為主要媒介,大批韓國(guó)漫畫涌現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)之上,躍入讀者的視野。……