漫改動(dòng)畫《整容液》中的女性角色

李英天

(通化師范學(xué)院，吉林 通化 134099)

相對(duì)于電影中的女性形象，動(dòng)畫電影中的女性形象掙脫了部分現(xiàn)實(shí)的桎梏，呈現(xiàn)出更積極且多元的意義。動(dòng)畫電影藝術(shù)形式多變、題材廣泛，極具想象力與創(chuàng)造力，賦予女性角色更廣闊的藝術(shù)空間與更深刻的意識(shí)形態(tài)。自動(dòng)畫電影肇始并發(fā)展至今，女性角色一直是其主要刻畫的對(duì)象，可以說，動(dòng)畫電影的發(fā)展史也是動(dòng)畫女性角色的嬗變史。

中日韓動(dòng)畫以及以迪士尼為代表的歐美動(dòng)畫，都有種類繁多的以女性為主要角色的動(dòng)畫電影。近些年來，伴隨著女性主義思潮的發(fā)展，各國(guó)動(dòng)畫電影中的女性形象也隨之悄然變化。迪士尼動(dòng)畫中的女性形象，由早期的白雪公主、灰姑娘演變?yōu)椤侗┢婢墶分械陌跖c安娜公主，以及《海洋奇緣》中的莫阿娜。她們不再是傳統(tǒng)動(dòng)畫電影中單純天真，并為愛情奮不顧身的男性附庸，而是獨(dú)立且強(qiáng)大的女性，努力掌握自身的命運(yùn)，不再依靠他人的拯救。中國(guó)與日本動(dòng)畫中的女性形象，也逐漸擺脫既定的性別窠臼，探索符合各自文化語境的女性角色形象。

20世紀(jì)80年代初期，日本動(dòng)漫席卷大部分韓國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)。此后，韓國(guó)動(dòng)漫一直追逐著日本動(dòng)漫發(fā)展的步伐，但遠(yuǎn)未形成如日本動(dòng)漫般的規(guī)模與態(tài)勢(shì)，甚至無法比肩近年來韓國(guó)電影的發(fā)展。不過，隨著各類媒介的創(chuàng)新與發(fā)展，韓國(guó)動(dòng)漫也逐漸顯現(xiàn)出蓬勃的發(fā)展趨勢(shì)，成為繼日本后又一動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)大國(guó)。

以手機(jī)客戶端為主要媒介，大批韓國(guó)漫畫涌現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)之上，躍入讀者的視野。……