《觸不可及》的視聽(tīng)語(yǔ)言與情感表達(dá)

年 晴

(陜西中醫(yī)藥大學(xué)，陜西 咸陽(yáng) 712046)

電影這種帶有一定虛擬性質(zhì)的藝術(shù)形式能在現(xiàn)實(shí)中獲得打動(dòng)人心的力量，將鏡頭聚焦于現(xiàn)實(shí)生活中的生老病死、愛(ài)恨情仇、痛苦絕望、幸福美滿(mǎn)……借助藝術(shù)手法進(jìn)行處理，將其渲染、升華后，這股抽象的力量能回歸到現(xiàn)實(shí)生活并超越原本的生活經(jīng)歷與情感精神的現(xiàn)實(shí)性影響，反作用于社會(huì)，這也正是藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的意義。因而關(guān)于未來(lái)、生命、死亡等的人性思考也成為電影中的重要主題，電影角色在構(gòu)建的虛擬世界中帶領(lǐng)觀(guān)眾重新審視這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界，為人們的思考提供一種新的見(jiàn)解與認(rèn)知思路，比如悲劇的幽默表達(dá)，將幽默作為電影的主基調(diào)與表達(dá)形式來(lái)演繹在命運(yùn)、人情與人性上存在殘缺的悲劇。經(jīng)典喜劇電影《摩登時(shí)代》，觀(guān)眾在凝視懵懂無(wú)知卻又崇尚美好生活的小人物卓別林常態(tài)式出糗生活的過(guò)程中，品味工業(yè)革命浪潮下底層群眾無(wú)處安放人生意義的悲劇遭遇。

電影《觸不可及》在聚焦殘疾人士的悲劇命運(yùn)時(shí)，不是煽情式的謳歌與呼吁，也不是紀(jì)實(shí)式的直白，而是同《摩登時(shí)代》的幽默表達(dá)一樣，運(yùn)用了令觀(guān)眾輕松愉悅，甚至偏向于喜劇表達(dá)的視聽(tīng)語(yǔ)言來(lái)刻畫(huà)身體殘缺的菲利普與精神殘缺的德瑞斯兩人的悲劇人生，精心布置的光影對(duì)比與溫馨色調(diào)凸顯獨(dú)特的法式幽默，利用意義豐富的臺(tái)詞與極具情緒的對(duì)白發(fā)揮其隱喻功能，彰顯濃郁的法式人文情懷，并在流行與古典音樂(lè)的碰撞之下完成包容的生活態(tài)度表達(dá)。在輕松愉快的視聽(tīng)語(yǔ)言的矛盾與沖突中增強(qiáng)觀(guān)眾的觀(guān)影體驗(yàn)，透過(guò)濃郁的藝術(shù)氣息和高雅的人文精神包裹下的悲劇傳達(dá)真摯的情感與樂(lè)觀(guān)向上的人生哲學(xué)態(tài)度。

一、光影與色調(diào)：張揚(yáng)獨(dú)特的法式幽默

歐洲各國(guó)喜劇大都帶有強(qiáng)烈的諷刺色彩，即便是熱愛(ài)浪漫與優(yōu)雅的法國(guó)人，也熱愛(ài)以幽默感接受嘲諷、自我嘲諷和對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行嘲諷，珠寶、朽木、名畫(huà)、涂鴉、總統(tǒng)、農(nóng)民……社會(huì)中的一切事物都可以成為法式幽默的對(duì)象，這一點(diǎn)我們從莫里哀、巴爾扎克、馬里沃、路易·德·菲奈斯等法國(guó)本土喜劇大師的作品中可見(jiàn)一斑。觀(guān)眾在喜聞樂(lè)見(jiàn)的法式幽默中，品味并認(rèn)知自我與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的關(guān)系，這種嘲諷型的幽默我們可以理解為法國(guó)人將各類(lèi)情緒寄托于現(xiàn)實(shí)并希望獲得特殊關(guān)系建立的情感表達(dá)路徑。電影《觸不可及》在光影與色調(diào)這類(lèi)視聽(tīng)語(yǔ)言的處理上便繼承了張揚(yáng)獨(dú)特的法式喜劇的幽默傳統(tǒng)，表達(dá)從殘疾這一特殊人群視角的對(duì)自我、對(duì)他人、對(duì)命運(yùn)與社會(huì)的嘲諷情感。

光影是電影乃至所有視覺(jué)藝術(shù)的重要?jiǎng)?chuàng)作語(yǔ)言，不僅為銀幕上呈現(xiàn)的事物提供參照，更重要的是，它為觀(guān)眾如何觀(guān)看和理解銀幕上的事物提供了不同的角度，能對(duì)觀(guān)眾產(chǎn)生不同的影響，還可以通過(guò)各種引導(dǎo)、變化、對(duì)比等處理手法起到情感表達(dá)與氛圍渲染的特殊作用，電影《觸不可及》便在光影的使用與處理中表達(dá)特殊的嘲諷情感。菲利普面試護(hù)理人時(shí)，陽(yáng)光從窗外照射進(jìn)來(lái)，在窗簾前的菲利普成為在明媚天氣下被陽(yáng)光所拋棄的可憐人，一言不發(fā)地坐在陰影中審視著被陽(yáng)光所眷顧著的應(yīng)聘者們?cè)陉?yáng)光下說(shuō)著冠冕堂皇的廢話(huà)，這些高文憑、經(jīng)驗(yàn)豐富、思想覺(jué)悟崇高的應(yīng)聘者浮夸、虛偽或支支吾吾地表示對(duì)照顧殘疾人菲利普這項(xiàng)工作的喜愛(ài)。場(chǎng)景中明與暗的對(duì)比將菲利普對(duì)應(yīng)聘者們的嘲諷之情顯露無(wú)遺。直至像吹動(dòng)了波瀾不驚湖面的旋風(fēng)一般的德瑞斯的出現(xiàn)，菲利普才操縱著輪椅從窗簾后的陰影走出，與之進(jìn)行對(duì)話(huà)，這個(gè)坐過(guò)牢的小混混竟然贏(yíng)了眾多護(hù)理精英，憑借率直這一特性吸引菲利普走向溫暖明亮的陽(yáng)光之中，這個(gè)充滿(mǎn)幽默意味場(chǎng)景的光影處理不僅表達(dá)了菲利普個(gè)人對(duì)于受到虛偽世俗玷污的丑惡心靈的嘲諷，也表達(dá)了整個(gè)電影對(duì)于虛假的嘲諷態(tài)度以及對(duì)真實(shí)心靈的向往之情。

在視覺(jué)語(yǔ)言上除了光影，色調(diào)也能用于法式幽默中嘲諷情感的表達(dá)。被趕出家門(mén)的德瑞斯同其他黑人一起在街頭分享著為數(shù)不多的薯?xiàng)l與香煙，嘴里不斷地呵著冷氣，黝黑的膚色與深色的衣服一起仿佛要融進(jìn)濃濃的夜色之中；病弱的菲利普躺在潔白的床單上，護(hù)工穿著白色醫(yī)用大褂為其挪動(dòng)身體與按摩，面對(duì)德瑞斯將滾燙的開(kāi)水淋在腿上的過(guò)分玩笑的反抗也力不從心，蒼白的肌膚像是被丟進(jìn)白色的浪潮中，菲利普毫無(wú)反抗之力。導(dǎo)演將這一色調(diào)對(duì)比鮮明的場(chǎng)面賦予了極富幽默性質(zhì)的情節(jié)安排，讓觀(guān)眾在捧腹大笑的同時(shí)，又感受到影片對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)深深的嘲諷之情，德瑞斯想要享受奢靡生活但是物質(zhì)條件不允許，擁有萬(wàn)貫家財(cái)?shù)母缓婪评諈s脖子以下癱瘓，生活完全無(wú)法自理；個(gè)人的力量對(duì)于命運(yùn)而言顯得十分渺小，事不遂人愿的無(wú)力感撲面而來(lái)，法式幽默特有的嘲諷將妄圖獲得圓滿(mǎn)的人類(lèi)欲望置于一個(gè)更為現(xiàn)實(shí)且殘酷的位置。

二、對(duì)白與隱喻：濃郁平等的人文情懷

電影在進(jìn)行意義表達(dá)之際，同小說(shuō)、繪畫(huà)等其他藝術(shù)形式有著共通的表現(xiàn)手法——隱喻。隱喻是指在彼類(lèi)事物的暗示之下感知、體驗(yàn)、想象、理解、談?wù)摯祟?lèi)事物的心理行為、語(yǔ)言行為和文化行為，最早見(jiàn)于語(yǔ)言學(xué)中的修辭手法，后適用范圍不斷拓展，現(xiàn)代隱喻理論中隱喻的內(nèi)涵也被擴(kuò)大，更指人與人之間符號(hào)物體、認(rèn)知方式、語(yǔ)義領(lǐng)域的互通與互動(dòng)，能夠在兩個(gè)及兩個(gè)以上的事物之間，超越物理的關(guān)聯(lián)與限制，人為地構(gòu)建事物之間的意義連接。電影因構(gòu)成的成分多樣，在隱喻功能上屬于一種多模態(tài)隱喻系統(tǒng)，情節(jié)、配樂(lè)、色彩、光影、道具、場(chǎng)景……均能承載隱喻的功能。

電影中的人物對(duì)白雖然不及情節(jié)的信息含量與意義空間的體量大，但是獲益于語(yǔ)言文字本身所具有深度解讀可能性，文字的高邏輯積淀?yè)碛懈蟮睦硇缘穆?lián)想空間,即便是簡(jiǎn)單的人物對(duì)白也能充分發(fā)揮隱喻作用，加之導(dǎo)演會(huì)針對(duì)性地搭建特定的對(duì)白場(chǎng)景、電影角色在對(duì)白演繹中投入的豐富情感，對(duì)白這一視聽(tīng)語(yǔ)言得以進(jìn)行有效的情感表達(dá)。電影《觸不可及》在進(jìn)行情感及意義的表達(dá)中，也嘗試在視聽(tīng)語(yǔ)言的對(duì)白中使用了這種隱喻手法，在殘疾富豪與貧窮黑人混混兩位主角你來(lái)我往的對(duì)白中蘊(yùn)含了超越文字本身的隱喻意義內(nèi)容，并向觀(guān)眾傳遞了濃郁的法式人文情懷。

在一段時(shí)間的相處磨合之后，菲利普與德瑞斯成為能夠進(jìn)行精神世界溝通的朋友，菲利普向德瑞斯講述自己與妻子相識(shí)相愛(ài)的過(guò)去，以及自己在一次跳傘事故中永遠(yuǎn)地失去了妻子，自己也成為脖子以下癱瘓的殘疾人。菲利普雙眼通紅，滿(mǎn)含熱淚，雙唇止不住地顫抖，一度哽咽地說(shuō)道：“我真正的殘疾不是坐在輪椅中，而是失去她。”從明義上，這句話(huà)表達(dá)了菲利普對(duì)妻子深沉而炙熱的愛(ài)意，但是這句話(huà)還暗含了其他的情緒內(nèi)容，菲利普認(rèn)為因?yàn)槠拮拥娜ナ溃约翰艜?huì)癱瘓病弱，打敗自己的不是病痛而是失去妻子的心理創(chuàng)傷，除去這個(gè)心靈創(chuàng)傷后菲利普并不認(rèn)為自己是一個(gè)癱瘓了的殘疾人，他渴望被當(dāng)作正常人一樣地對(duì)待。當(dāng)然菲利普的這句對(duì)白隱喻內(nèi)涵絕不僅限于此，而是以菲利普個(gè)人代表了眾多的殘疾人群，呼吁社會(huì)減少差別和歧視性地對(duì)待，將他們看作正常人。

粗枝大葉的德瑞斯在照顧菲利普的過(guò)程中，經(jīng)常忘記菲利普是個(gè)殘疾人，將熱水灑在菲利普腳上，喂飯的時(shí)候偷瞄美女喂到菲利普眼睛上，菲利普手機(jī)響時(shí)直接把手機(jī)遞給他，而不是接聽(tīng)后拿到菲利普耳邊，還經(jīng)常性地打趣菲利普，甚至戲謔地說(shuō)道:“沒(méi)有手臂，就沒(méi)有巧克力。”這句身體健全人之間才成立的對(duì)白表達(dá)了德瑞斯對(duì)菲利普的尊重，不是健全人對(duì)殘疾人的同情，而是兩個(gè)健全的心靈和肉體之間的對(duì)話(huà)，也是作為朋友對(duì)樂(lè)觀(guān)生活的鼓勵(lì)。觀(guān)眾也能感受到對(duì)白的隱喻意義中殘疾人渴求平等的內(nèi)心以及社會(huì)對(duì)其正面鼓勵(lì)的人文情懷。

三、古典與流行：包容的精神與情感

電影中的音樂(lè)元素能讓電影搭建的虛擬世界擁有更為豐富的審美元素，也能在敘事之上發(fā)揮對(duì)白、情節(jié)所無(wú)法描繪的特殊故事情節(jié)的作用，是電影這個(gè)整體中不可或缺的部分，正如香港著名導(dǎo)演王家衛(wèi)的評(píng)價(jià)：“電影總是關(guān)于光影和聲音，而音樂(lè)正是聲音的一部分。”在情感表達(dá)的視聽(tīng)語(yǔ)言中，音樂(lè)作為一種抽象藝術(shù)，在渲染電影氛圍、強(qiáng)調(diào)主題思想、增強(qiáng)情感表達(dá)上有著不可替代的重要作用，因而為電影選擇合適的音樂(lè)給電影帶來(lái)的益處并不局限于特殊的情節(jié)，而是能夠增添整部電影的情感與精神記憶點(diǎn)。電影《觸不可及》在音樂(lè)選擇上獨(dú)具匠心，根據(jù)對(duì)應(yīng)情節(jié)與人物個(gè)性選擇音樂(lè)，借此勾勒人物起伏變化的內(nèi)心世界，表達(dá)人物在不同情境下的不同情感，尤其是在菲利普代表的古典音樂(lè)與德瑞斯所代表的流行音樂(lè)兩者的碰撞中尋求到的特殊和諧，并借此所表達(dá)出的包容精神與情感。

菲利普一直以來(lái)受到的都是貴族教育，喜愛(ài)印象派、后現(xiàn)代畫(huà)作與古典音樂(lè)，能欣賞一幅關(guān)于血跡的畫(huà)兩個(gè)小時(shí)，觀(guān)看音樂(lè)劇、聽(tīng)交響樂(lè)也是他重要的休閑與消遣活動(dòng)；在貧民窟里長(zhǎng)大的德瑞斯從小并未接受系統(tǒng)性的審美教育，在生活上一直以隨性作為重要準(zhǔn)則，喜歡節(jié)奏感強(qiáng)的流行音樂(lè)；兩人在各自的情境中，導(dǎo)演選擇了對(duì)應(yīng)的音樂(lè)，以增強(qiáng)人物的角色特性。菲利普躺在柔軟的床上，聽(tīng)著古典音樂(lè)，享受著護(hù)工的身體按摩，奢華高雅的人物性格更加立體；浴缸中的德瑞斯頭戴耳機(jī)，身體跟隨喧鬧的音樂(lè)節(jié)奏不斷擺動(dòng)，將自己完全沉浸在流行音樂(lè)的世界中，追求隨性、玩世不恭的形象躍然紙上。原來(lái)千差萬(wàn)別的兩個(gè)人，在差異化音樂(lè)的渲染下更顯不同。

但是兩者的差距又仿佛在互相包容與尊重對(duì)方音樂(lè)審美上逐漸縮小，德瑞斯愿意陪菲利普聽(tīng)歌劇，菲利普面對(duì)德瑞斯將歌劇演員描述成“會(huì)唱歌的樹(shù)”以及抑制不住的狂笑也表示理解；菲利普在生日派對(duì)上請(qǐng)求交響樂(lè)隊(duì)為德瑞斯演奏數(shù)首古典音樂(lè)，雖然將古典音樂(lè)評(píng)價(jià)為“咖啡廣告”“裸奔的人”“貓和老鼠”，但是也一直陪伴菲利普欣賞這些音樂(lè)；德瑞斯用自己熱愛(ài)的流行音樂(lè)回報(bào)菲利普的古典音樂(lè)款待，并在流行音樂(lè)的伴奏下開(kāi)始熱舞，還吸引了一些原本在音樂(lè)上高高在上的精英的加入，只有腦袋可以動(dòng)的菲利普也在跟隨音樂(lè)的節(jié)奏擺動(dòng)。兩個(gè)原本截然不同世界的人物所擁有的特殊審美在電影設(shè)置的音樂(lè)融合上獲得了特殊的和諧，打破社會(huì)上音樂(lè)有高低貴賤之分的成見(jiàn)，對(duì)于音樂(lè)的理解也放開(kāi)了限制，而是可以有各自不同的理解，充分表達(dá)自由、包容的精神與情感。

豐富的視聽(tīng)語(yǔ)言能夠有效地彌補(bǔ)單純敘事單薄的缺陷，引導(dǎo)觀(guān)眾將銀幕上的視聽(tīng)語(yǔ)言與敘事情節(jié)連接在一起，感受劇中人物波動(dòng)起伏的情緒，特殊情境中的情感氛圍，以及生動(dòng)鮮活的人物形象。電影《觸不可及》中天差地別的兩人并不相同的生活背景、文化教育、世界價(jià)值觀(guān)念、審美興趣和情緒情感在視聽(tīng)語(yǔ)言有意識(shí)地引導(dǎo)下，讓觀(guān)眾能捕捉到兩人在身體與精神上缺失的共性，在輕松且充滿(mǎn)歡笑的喜劇性沖突中，感受到導(dǎo)演賦予這兩個(gè)同樣不被上帝所眷顧的悲情人物身上的社會(huì)情感，對(duì)命運(yùn)和自我的嘲諷、殘缺但是渴望平等的人文關(guān)懷、面對(duì)差異與不同的包容，在這個(gè)虛擬世界中，規(guī)則、命運(yùn)、社會(huì)都不再成為束縛，快樂(lè)、自由、平等的心靈成為最主要的情感與精神追求對(duì)象，并借此釋放出溫馨動(dòng)人的人性光輝。