高歌猛進(jìn)歌如潮
——改革開放以來廣西聲樂作品研究

曾 誠(chéng)，李 俊

（廣西藝術(shù)學(xué)院 廣西 南寧 530022）

一、時(shí)代背景

新時(shí)期的到來與改革開放的實(shí)施，宣告了“以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱”的歷史時(shí)代真正結(jié)束，同時(shí)也意味著一個(gè)嶄新時(shí)代的開始。改革開放以來，中國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各方面與世界的聯(lián)系不斷加強(qiáng)，人們的觀念和生活方式發(fā)生了深刻變化，藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域也受到國(guó)外創(chuàng)作理念的影響。這一時(shí)期中國(guó)的歌曲創(chuàng)作上豪邁雄壯的進(jìn)行曲減少了，娛樂性和商業(yè)性的抒情敘事歌曲發(fā)展勢(shì)頭迅猛。在全國(guó)歌曲創(chuàng)作主流路線的引導(dǎo)下，廣西的歌曲創(chuàng)作出現(xiàn)了空前繁榮的景象。

廣西地處邊陲，相對(duì)于全國(guó)聲樂藝術(shù)蓬勃發(fā)展的形勢(shì)，廣西聲樂創(chuàng)作依然沉悶、冷清、萎靡不振。1996 年3 月中旬，廣西壯族自治區(qū)召開了一次藝術(shù)家座談會(huì)，會(huì)上集中聽取了廣西文藝界老中青作家對(duì)于廣西文學(xué)藝術(shù)發(fā)展的意見，正式提出實(shí)施培養(yǎng)文藝家隊(duì)伍的“213工程”。有識(shí)之士期望通過“213 工程”的實(shí)施，改變廣西文壇藝苑沉悶、冷清、落伍的現(xiàn)狀，為振興廣西文藝探索出一條新路徑。

同年，廣西壯族自治區(qū)黨委宣傳部召開了首次全區(qū)青年文學(xué)藝術(shù)家座談會(huì)，因?yàn)檎匍_地點(diǎn)在寧明花山，又將此次會(huì)議稱為“花山會(huì)議”。會(huì)議主要研究了廣西近一個(gè)世紀(jì)以來文藝發(fā)展規(guī)劃和具體措施。花山會(huì)議之后，廣西壯族自治區(qū)文聯(lián)、文化廳在廣西壯族自治區(qū)黨委宣傳部和區(qū)政府的總體部署下，先后成功打響了“培養(yǎng)作家藝術(shù)家隊(duì)伍”“實(shí)施戲劇強(qiáng)省工程”“振興廣西歌海，繁榮音樂、舞蹈”“加快影視業(yè)發(fā)展”“打造漓江畫派”五大文藝發(fā)展戰(zhàn)役。其中“振興廣西歌海，繁榮音樂、舞蹈”口號(hào)的提出，一掃廣西音樂創(chuàng)作沉悶的局面，廣西歌海重振雄風(fēng)，好歌不斷，一首接一首唱紅全國(guó)，廣西音樂創(chuàng)作沉寂多年以后，以新文藝桂軍異軍突起的姿態(tài)迅速追趕著全國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作的步伐。這一時(shí)期，一批藝術(shù)歌曲在全國(guó)“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”中頻頻獲獎(jiǎng)，一批藝術(shù)家摘取了“金鐘獎(jiǎng)”桂冠。一群具有民族文化底蘊(yùn)和民族精神的創(chuàng)作家、藝術(shù)表演家在神州文壇藝苑嶄露頭角，一種具有現(xiàn)代氣派、民族風(fēng)格和地域特色的文藝潮流在中國(guó)南方涌動(dòng)！

二、歌曲創(chuàng)作情況

廣西地處中國(guó)南部，境內(nèi)有著豐富的民族音樂資源和優(yōu)秀傳統(tǒng)，為廣西的歌曲創(chuàng)作與發(fā)展提供了深厚的生活土壤和創(chuàng)作源泉。黨的十一屆三中全會(huì)的召開，為沉悶的廣西音樂創(chuàng)作帶來了新的生機(jī)。古笛作詞、黃有異作曲的《趕圩歸來啊哩哩》，采用彝族音樂元素進(jìn)行創(chuàng)作，大量使用襯詞“啊哩哩”，這種明朗洗練的創(chuàng)作手法，突破了廣西音樂沉寂、僵滯的局面。《趕圩歸來啊哩哩》表現(xiàn)的新創(chuàng)作理念和取得的成功，極大地鼓舞了廣西的音樂界，廣西作曲家期待從中獲得創(chuàng)作靈感，創(chuàng)作出適合新時(shí)代聽眾審美情趣的歌曲。廣西作曲家期待貼近現(xiàn)實(shí)生活，從現(xiàn)實(shí)題材中汲取創(chuàng)作元素，從謳歌時(shí)代英雄到體現(xiàn)百姓情感的題材都有涉獵。廣西的歌曲創(chuàng)作在這一時(shí)期表現(xiàn)出更多元、更豐富、更開闊的特點(diǎn)。

花山會(huì)議成為廣西音樂事業(yè)又一新的出發(fā)點(diǎn)，開啟了廣西音樂事業(yè)的新時(shí)代。1996 年，歌曲《老王》榮獲第六屆“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”，實(shí)現(xiàn)廣西“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”零的突破。隨后《三月三九月九》《鄉(xiāng)村社戲》獲得了第七屆“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”。《太陽與星星》獲2001 年中國(guó)“廣播新歌”金獎(jiǎng)并獲中國(guó)廣播文藝政府獎(jiǎng)，這首歌曲還被國(guó)家文化部推薦為20 首優(yōu)秀群眾歌曲之一，向全國(guó)推廣傳唱。開放的創(chuàng)作思想、相對(duì)寬松的創(chuàng)作環(huán)境以及各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的重視和支持，使音樂創(chuàng)作者心情舒暢、勤于耕耘、成果斐然。廣西的音樂創(chuàng)作煥發(fā)出了勃勃生機(jī)。

（一）藝術(shù)歌曲創(chuàng)作思想突破

20 世紀(jì)60 年代初，電影《劉三姐》成為一個(gè)時(shí)代的音樂符號(hào)，成就了廣西民族音樂的輝煌時(shí)代。“文革”之后，廣西的音樂創(chuàng)作進(jìn)入低迷期。這一時(shí)期的音樂創(chuàng)作思維較為封閉，創(chuàng)作者的思維大受禁錮，現(xiàn)代審美意識(shí)不夠。廣西音樂工作者苦惱于如何再現(xiàn)60 年代“劉三姐”的輝煌。造成這種創(chuàng)作低迷局面的原因是多方面的，這一時(shí)期，創(chuàng)作者追求所謂的“民族風(fēng)格”，固守關(guān)于民族民間音調(diào)原樣運(yùn)用與發(fā)展的認(rèn)識(shí)。60 年代的歌曲創(chuàng)作，詞曲作者大多是通過廣西民歌尋找創(chuàng)作素材與靈感。廣西各族民歌也成為取之不盡，用之不絕的“百寶箱”。電影《劉三姐》、彩調(diào)《劉三姐》、歌舞劇《劉三姐》的音樂創(chuàng)作之所以能取得成功，是因?yàn)榇蟛糠值母枨鷦?chuàng)作都找到了民間音樂的原型。“劉三姐”歌曲的成功，成為廣西藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的典范和模式。直到80 年代，廣西音樂創(chuàng)作很長(zhǎng)一段時(shí)間都停留在直接運(yùn)用民間音樂的創(chuàng)作模式上，例如，壯族歌曲的襯詞就加上“尼呀勒”，瑤族歌曲就加“恩地哩”，侗族歌曲加“呀啰耶”等等。這是一種封閉式的創(chuàng)作態(tài)度，從創(chuàng)作手法和音樂語言而言，這種態(tài)度嚴(yán)重影響了廣西的聲樂歌曲創(chuàng)作。花山會(huì)議的召開給廣西文藝界帶來了新氣象，在文學(xué)界的帶動(dòng)下，詞曲作家們對(duì)突破民族化問題原有的片面認(rèn)識(shí)，有了更進(jìn)一步的認(rèn)知。他們認(rèn)為音樂素材、調(diào)式、結(jié)構(gòu)、形式等在突出民族特色和地域特性上，可以做更多的嘗試，同時(shí)也期待更多元的創(chuàng)作手法進(jìn)入廣西歌曲創(chuàng)作之中。他們相信熟練的作曲技法和大量民歌素材是塑造廣西民族音樂風(fēng)格的兩大法寶，廣西歌曲創(chuàng)作以更開放的態(tài)度迎接新時(shí)代的到來。

（二）歌曲創(chuàng)作的新面貌

20 世紀(jì)80 年代，隨著中國(guó)民間文學(xué)藝術(shù)十大文藝集成工作的展開，廣西也開始了《中國(guó)民族民間音樂集成·廣西卷》《中國(guó)戲曲集成·廣西卷》《中國(guó)舞蹈集成·廣西卷》《中國(guó)曲藝集成·廣西卷》的收集整理工作。大量的民歌、曲藝和戲曲音樂被記錄在冊(cè)。作曲家們從下鄉(xiāng)采風(fēng)和作品集成過程中獲取了大量的音樂素材，創(chuàng)作了《甜甜的鄉(xiāng)情》《趕圩歸來啊哩哩》《晨霧中牛鈴在響》《喝口瑤家蜜糖水》等一批優(yōu)秀作品。20 世紀(jì)80 年代末90年代初，一批優(yōu)秀的既有民族特色又有現(xiàn)代氣息的作品，如《中午的太陽》《太陽、太陽》《一架古老的水車》《紅水河 太陽河》等成為當(dāng)時(shí)廣西歌曲創(chuàng)作的優(yōu)秀典范。“鼓勵(lì)出精品，繁榮廣西歌曲創(chuàng)作，推出思想性高、藝術(shù)性強(qiáng)、民族性突出的歌曲精品”，是廣西音協(xié)召開座談會(huì)的初衷，這次座談會(huì)之后廣西音協(xié)組織了音樂家到廣西各地進(jìn)行采風(fēng)。采風(fēng)活動(dòng)之后相繼出現(xiàn)《老王》等具有代表性的作品。

（三）詞曲作家群體的貢獻(xiàn)

1982 年，全國(guó)民族團(tuán)結(jié)歌曲征集評(píng)獎(jiǎng)，全國(guó)共有60首歌曲獲獎(jiǎng)，其中廣西的作品《北部灣漁歌》獲得二等獎(jiǎng)，《甜甜的鄉(xiāng)情》《阿妹不責(zé)怪》等歌曲獲得三等獎(jiǎng)。在此次評(píng)選過程中，廣西獲獎(jiǎng)數(shù)名列全國(guó)第二位。從這些獲獎(jiǎng)的作品來看，廣西歌曲創(chuàng)作的題材已有所突破，長(zhǎng)期禁錮的愛情題材，也進(jìn)入創(chuàng)作之中。如《阿妹不責(zé)怪》的題材從阿妹的愛情中，展現(xiàn)民族團(tuán)結(jié)和改革開放的新氣象。廣西的少兒歌曲創(chuàng)作也不斷有好的作品問世。由文化部、國(guó)家教委等單位聯(lián)合舉辦的1982-1986 年少兒歌曲評(píng)獎(jiǎng)，《檳榔樹下?lián)u網(wǎng)床》獲一等獎(jiǎng)。1984 年，由上海主辦的首屆“民族杯”小歌手邀請(qǐng)賽，張玉柱作詞、王曉洪作曲的《我家住在山溝溝》，黃淑子作詞、李佳向作曲的《我是歌海小浪花》等獲獎(jiǎng)。1987 年，由中宣部委托廣電部、團(tuán)中央、中國(guó)音協(xié)聯(lián)合舉辦的“歌頌社會(huì)主義精神文明建設(shè)”征歌活動(dòng)，面向全國(guó)征集歌謠，秦兆陽作詞、竽笙作曲的《無題》獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。

20 世紀(jì)80 年代末90 年代初，廣西音樂圈出現(xiàn)了一個(gè)十分活躍的青年創(chuàng)作群體：傅磬、麥展穗、林海東、孫巍、梁紹武、唐力等。這一群有共同目標(biāo)的有志青年，成立了廣西青年通俗音樂學(xué)會(huì)。傅磬任會(huì)長(zhǎng)，林海東、麥展穗、唐力、孫巍、寧林任副會(huì)長(zhǎng)，梁紹武任秘書長(zhǎng)，聘請(qǐng)廣西藝術(shù)學(xué)院徐月初教授為藝術(shù)顧問，廣西電影制片廠作曲家蘇鐵為名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。學(xué)會(huì)團(tuán)結(jié)了一大批有作為的年輕詞曲作家。他們的創(chuàng)作力求題材、風(fēng)格的多樣化，同時(shí)在作品中張揚(yáng)個(gè)性。這一時(shí)期，作曲家們嘗試將廣西民族音樂元素運(yùn)用新的創(chuàng)作理念進(jìn)行創(chuàng)作，通俗歌曲創(chuàng)作理念進(jìn)入廣西作曲家的視野。廣西青年通俗音樂學(xué)會(huì)的誕生，為廣西藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作開辟了一條新道路。這些年輕的創(chuàng)作者敢于跳出原有創(chuàng)作思維的定式，不受其羈絆，力求實(shí)現(xiàn)廣西音樂創(chuàng)作的更高目標(biāo)。他們一開始就在一個(gè)更高、更新的起點(diǎn)上，追求更高的音樂創(chuàng)作目標(biāo)，期待音樂創(chuàng)作能順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，張揚(yáng)創(chuàng)作者的藝術(shù)個(gè)性。廣西青年通俗音樂學(xué)會(huì)的同仁們，在音樂語言上努力尋求更豐富的題材，與現(xiàn)實(shí)生活更加貼近，并符合新一代聽眾審美情趣的音樂語言。創(chuàng)作題材逐漸從頌歌走向人們的靈魂深處，通過音樂去表現(xiàn)廣西的精神風(fēng)貌，展現(xiàn)更復(fù)雜的感情世界。這一階段音樂創(chuàng)作的審美層面更為多元，層次更加豐富，出現(xiàn)了感情的多種抒發(fā)方式。

三、聲樂藝術(shù)表演情況及演唱風(fēng)格分析

20 世紀(jì)的中國(guó)聲樂概念發(fā)生了巨大變異，特別是演唱技藝在民族唱法的潤(rùn)腔潤(rùn)色上，發(fā)生了翻天覆地的變化。眾多聲樂工作者找出其間的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)，通過土洋唱法之間的紛爭(zhēng)、對(duì)比，理性地包容地進(jìn)行了整合融和，相互促進(jìn)，將解決中國(guó)味、民族味、鄉(xiāng)土味的科研重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到中國(guó)語音特征和民族潤(rùn)腔技法上來。這一時(shí)期的演唱技巧從我國(guó)各種歌劇、戲曲、曲藝、民歌的演唱潤(rùn)腔技法中吸收養(yǎng)分，提煉出大量濃厚的中國(guó)風(fēng)味的演唱特色。如能將這些潤(rùn)腔技法熟練地掌握和運(yùn)用，就非常容易唱出歌曲的中國(guó)味、民族味、鄉(xiāng)土味。再和中國(guó)語音的咬字、吐字、發(fā)聲、歸韻等方法有機(jī)結(jié)合起來，就能做到唱什么有什么味，要什么味就能出什么腔韻來。

廣西壯族自治區(qū)黨委宣傳部以及政府有關(guān)部門，積極為廣西歌壇打造更廣闊的展示平臺(tái)。期待通過每?jī)赡暌淮蔚那嗄旮枋执筚惢顒?dòng)，推出一批新銳歌手。依托中央電視臺(tái)的青年歌手電視大賽活動(dòng)的舉行，在廣西區(qū)內(nèi)舉辦賽區(qū)選拔賽。同時(shí)還在廣西舉行全國(guó)性聲樂大賽，如中華民歌大賽、“孔雀獎(jiǎng)”聲樂大賽、“甲天下歌手大賽”、西部歌手大賽等。1999 年舉辦首屆南寧國(guó)際民歌藝術(shù)節(jié)，在這個(gè)舞臺(tái)上，展示廣西的歌曲、歌手，為廣西音樂走向全世界搭建了平臺(tái)。

廣西區(qū)政府這些展示平臺(tái)的搭建，為廣西的詞曲作家和歌手提供了很多鍛煉的機(jī)會(huì)，推動(dòng)廣西歌曲走出廣西、走向世界。

（一）民族歌唱家

20 世紀(jì)七八十年代，廣西曾產(chǎn)生過像瑤族歌唱家盤繼宏、壯族歌唱家黃紹填、抒情女高音歌唱家梁安西、男高音歌唱家沈雄勝以及后來的壯族女歌唱家唐佩珠、黃依蘭、花腔女高音歌唱家關(guān)月英，還有寧林、翁葵、鮑朝志、李海濱、羅寧娜等。90 年代的歌唱家有蒙燕玲、黃春艷、李衛(wèi)紅、莫曉文、郭進(jìn)等。廣西音樂表演藝術(shù)也有不凡的表現(xiàn)，蘇燕玲、黃春艷、李衛(wèi)紅、莫曉文等青年歌唱家，在各種音樂賽事中都有獲獎(jiǎng)。

1990 年以來，廣西歌手更是紛紛摘取了國(guó)內(nèi)一些重大聲樂比賽大獎(jiǎng)：1992 年，黃依蘭獲得全國(guó)少數(shù)民族聲樂大賽青年組民族唱法一等獎(jiǎng)；羅寧娜、李幸分別獲得中央電視臺(tái)第四、五屆全國(guó)青年歌手電視大獎(jiǎng)賽二、三等獎(jiǎng)；蘇燕玲獲1994 年全國(guó)首屆“中國(guó)民歌大賽”金獎(jiǎng)；黃春艷、莫曉文、李衛(wèi)紅分別獲得第七、第九、第十一屆全國(guó)“孔雀獎(jiǎng)”聲樂大賽金獎(jiǎng)。蘇燕玲獲1992 年、1993 年全國(guó)廣播新歌三等獎(jiǎng)、1994 年全國(guó)首屆“中國(guó)民歌大賽”金獎(jiǎng)、2002 年獲全國(guó)第二屆“金號(hào)獎(jiǎng)”——全國(guó)聽眾最喜歡歌手比賽十佳歌手獎(jiǎng)。黃春艷獲1992 年首屆全國(guó)少數(shù)民族“駿馬杯”歌手大賽三等獎(jiǎng)，1997 年獲第七屆“孔雀杯”全國(guó)少數(shù)民族聲樂大賽金獎(jiǎng)；李衛(wèi)紅1999 年獲第九屆“孔雀獎(jiǎng)”全國(guó)少數(shù)民族聲樂大賽銀獎(jiǎng)，2001 年獲第十一屆“孔雀獎(jiǎng)”全國(guó)少數(shù)民族聲樂大賽金獎(jiǎng)；莫曉文在1999 年獲第九屆全國(guó)少數(shù)民族聲樂大賽金獎(jiǎng)，他們?yōu)閺V西音樂贏得了榮譽(yù)。

為貫徹落實(shí)自治區(qū)黨委宣傳部關(guān)于培養(yǎng)跨世紀(jì)青年文藝人才的“213”工程，培養(yǎng)廣西歌唱人才的后備力量，1998 年初廣西舉辦了一次廣西青年歌手大賽。這次大賽，全區(qū)有2000 多人參加，最后選出肖燕、羅菲、朱妮、池一萃、陸婭妮這五名歌手赴京學(xué)習(xí)進(jìn)修一年。肖燕曾先后獲得全國(guó)青年歌手電視大獎(jiǎng)賽廣西賽區(qū)選拔賽民族唱法一等獎(jiǎng)、第九屆全國(guó)青年歌手電視大獎(jiǎng)賽銀屏獎(jiǎng)等。

（二）聲樂教育家

廣西的音樂教育基地，主要在廣西藝術(shù)學(xué)院。廣西藝術(shù)學(xué)院是全國(guó)6 所省（區(qū)）屬綜合性藝術(shù)院校之一。廣西藝術(shù)學(xué)院前身是徐悲鴻、滿謙子、吳伯超等人1938年在桂林創(chuàng)辦的廣西壯族自治區(qū)藝術(shù)師資訓(xùn)練班，至今已有70 多年歷史。新時(shí)期以來，學(xué)院師生在省級(jí)、國(guó)家級(jí)的比賽、評(píng)選活動(dòng)中頻頻獲獎(jiǎng)。無疑，這得益于廣西藝術(shù)學(xué)院一批批高素質(zhì)的專家教授。20 世紀(jì)70 代以來有張效東、何超立、蔡世賢、雷克宜、尹小恒、騰國(guó)雄、梁安西、張穎中、陳進(jìn)賢、龔小平、陳恒芳、龍燦明、林海東、藍(lán)啟金、廖美才、池玉華、黃朝瑞、黃志豪、唐力、伍時(shí)旺等；80 年代以來有傅磬、陳洛、吳遠(yuǎn)雄、王小昆、陸建業(yè)、王曉寧、翁葵、唐佩珠、林燕飛、林貴雄、李海兵、關(guān)月英、揭冰、曾海平、蔡央、侯道輝、韋柳春、覃國(guó)偉、華山等。活躍在海外的有陸培、徐紀(jì)星、潘小強(qiáng)、林湛濤、何玲玲、韋曉壯、麥克、陳思凡等。多年以來，他們培養(yǎng)了大批優(yōu)秀音樂人才。其中一些已享譽(yù)海內(nèi)外，如陸培、傅磬、費(fèi)鄧洪、王曉寧、曾海平、鐘峻程、崔憲、林貴雄等。梁小珍教授培養(yǎng)了大批聲樂人才，突出的學(xué)生代表有歌唱家唐佩珠、關(guān)月英、揭冰、莫曉文等。他們都為廣西音樂教育事業(yè)作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。1982 年，自治區(qū)民委在武鳴壯校開辦了少數(shù)民族歌手班，執(zhí)教的專家學(xué)者有范西姆、蘇以淑、黃紹填、農(nóng)峰等，培養(yǎng)了黃依蘭、黃春燕、潘世明、覃乃軍等大批少數(shù)民族音樂人才。1990 年以后，廣西師范大學(xué)、廣西民族大學(xué)、廣西師范學(xué)院、玉林師范學(xué)院、桂林市高等師范專科學(xué)校、柳州職業(yè)技術(shù)學(xué)院、廣西大學(xué)先后開辦了音樂教育專業(yè)。

無疑，改革開放迎來了廣西音樂發(fā)展新時(shí)期，新一代廣西音樂人在新時(shí)代的浪潮中銳意進(jìn)取，逐漸成熟。廣西作曲家突破思想禁錮，從廣西音樂中尋找創(chuàng)作靈感，同時(shí)在創(chuàng)作中張揚(yáng)個(gè)性，創(chuàng)作手法不斷創(chuàng)新，譜寫出膾炙人口的聲樂藝術(shù)作品。政府的高度重視，平臺(tái)的搭建和拓展，使得廣西涌現(xiàn)了大批聲樂人才。充滿時(shí)代氣息的創(chuàng)作氛圍、富有朝氣的廣西音樂人，開啟了廣西音樂創(chuàng)作的新時(shí)代。

注釋：

①《廣西音樂概況》，載http://blog.sina.com，2012年.