從語義場角度闡釋社會現實題材電影
——以電影《寄生蟲》為例

□鄒菲

2020年奉俊昊導演的《寄生蟲》一舉奪得第92屆奧斯卡最佳影片，同時奧斯卡獎將最佳影片頒給一部外語片也堪稱史上首次。這部在觀眾中引發了巨大反響的影片，不僅創造了奧斯卡首次有亞洲影片獲獎的紀錄，也為韓國國內的電影事業發展注入一針強心劑。《寄生蟲》中的細節鋪墊、起承轉合的劇情、貧富階級的對比以及電影中刻畫出的人物性格黑暗面都令觀眾津津樂道。本文站在語義場的角度重新闡釋《寄生蟲》的電影結構，從層級語義的角度分析影片《寄生蟲》所具有的獨特之處，探索導演如何將商業價值與社會價值精準融合，最終實現影片價值最大化。電影《寄生蟲》中包含著導演大量精妙的隱喻設計以及跌宕起伏的劇情編排。對比金基澤一家與社長夫婦一家的生活現狀，引發了觀眾對于現實社會的思考。這也是這部影片可以屢獲國際大獎，成為韓國電影票房黑馬的原因之一。

一、影片語義場結構闡釋

在《寄生蟲》這部影片中，奉俊昊導演通過三家交織錯落的人物關系、激烈的戲劇沖突，向觀眾呈現出一個復雜社會。語義場是一套介于概念單位或者語言單位之間的意義關系①。影片中通過刻畫不同社會階層的人群，以分支的形式構建出影片的語義層級場域。導演在影片中構建的語義層級場域如圖所示。

影片中的語義層級場域經過層層遞進，構建出一個類似金字塔式的語義場。首先處于最高層級語義的是“社會人群階層”，在“社會人群階層”中分為“富人”和“窮人”兩個層級語義，最后在“窮人”這一層級中又包含“金基澤”和“雯光”兩個具體的語義層級。導演將“階層”這個概念植入電影語義場中，揭露了韓國當下的社會現實生活。在影片中，同處于窮人階層的金基澤一家與別墅地下室的雯光夫婦之間并沒有產生作為同類本應保有的同情與善良，而是通過偽裝陷害等伎倆一步步取代雯光等人的職位，順利“寄生”在上流社會。甚至在兩家人矛盾爆發的那個雨夜，社長太太進門的那一刻，忠淑也果斷地將雯光推下深不見底的地下室，以此來掩蓋自己的秘密。劇中基澤一家人從居住在貧窮簡陋的地下室到取代雯光的職位“寄生”在別墅的過程中，似乎每個人心里都默認自己已經脫離了窮人階層，但是社長一家的潛意識動作或語言又在時刻提醒著現實中他們之間的階層差異。另外，作為社會上層的社長一家養尊處優、享受生活的同時又對身邊所有窮人都保持懷疑的態度，還要在外人面前時刻維護富人階層的體面和虛榮。這里導演也將富人階層的自身矛盾客觀呈現給觀眾。

《寄生蟲》的語義層級清晰地展現了韓國當下社會階層間的矛盾，精彩紛呈的社會生活極大地引發了觀眾的情感共鳴，影片也理所當然地成為韓國電影的票房黑馬。從語義場角度來看，用語義概念刻畫電影中的人物形象，加深了觀眾對于電影故事情節和社會價值的理解，在闡釋電影時，建立影片語義場的邏輯思路也為我們提供了另一種解讀電影的途徑。

二、影片中的社會階層隱喻語義

《寄生蟲》中存在著大量物象隱喻的細節，這里僅列舉三個與社會現實生活關聯最為緊密的隱喻語義并加以闡釋。

（一）氣味隱喻階層

影片一開始，僅通過一個晾曬襪子的特寫鏡頭就讓一種引人不適的氣味撲面而來。一家人擠在小桌上分享過期發霉的面包以及家里潮濕昏暗的洗手間等場景都將影片中的氣味表現得淋漓盡致。劇中樸社長和樸多頌都多次提到基澤一家人的身上總帶有一種味道，連基婷也在家庭聚餐中明確說過有味道并不是因為衣服沒洗，而是窮人身上獨有的“窮味”。反觀社長一家，家里的花瓶中總是放著鮮花，室內視野開闊、充滿陽光，一家人由里到外地散發著一種精致上等人的味道。

（二）手機隱喻社會連接

影片開頭就出現基宇為了蹭鄰居的無線網絡在各個角落里搜索信號的鏡頭，基宇努力搜索著網絡信號的過程也隱喻著作為社會底層的小人物用盡全力與這個社會建立連接與溝通，從而使自己在社會中得以生存。手機也成為下層社會與上流社會進行交流的物象符號與隱喻語義。

（三）樓梯隱喻階層差異

司機基澤一家的住所在城市角落里幽暗的地下室，平時掩藏在大樓底層，房間里大部分常年見不到陽光。平日只靠一扇接近地面的小窗完成與外界的空氣流通，窗邊還時不時會出現幾個爛醉如泥的醉漢。在遭遇暴雨的時候，房間隨時會被雨水淹沒。每次一家人都要經過一段歪歪扭扭的樓梯才能到達室內。同樣作為社會底層的雯淑夫婦寄生在社長的別墅里，通向地下室的路也有一段昏暗的樓梯，黑暗的樓梯深不見底，仿佛是一個隱藏在別墅里爆發時會將周圍一切吞噬的怪物。窮人們家門口狹窄黑暗的樓梯與富人們別墅門前用石板鋪成、階梯寬敞整齊形成鮮明的對比。劇中在窮人和富人住所的地勢一高一低的細節處不難看出，富人永遠高枕無憂，窮人則一直處在低洼劣勢。導演在劇中設置的細節都隱喻著貧富兩個階層的差異。

三、影片語義場成為闡釋電影的基礎

在一部影片中構建語義鏈條或是隱喻語義，將會賦予影片一種獨有的邏輯體系。語義場與電影線索之間形成的語義映射也讓電影中的文本項目產生獨特的意義。比如奉俊昊導演的大多數作品中都包含著對韓國現實社會中底層小人物的同情，但這種同情又是非常客觀的，在表現這些小人物遭遇打擊孤立無援時，不僅要突出表現他們為生活努力打拼的一面，也要強調人性本身自私的一面。這樣一來，《寄生蟲》中的“小人物”身上就被賦予了雙重意義，一方面影片的人物文本只是作為影片語義場建構完整的邏輯體系，另一方面影片中的人物關系也產生一種隱喻社會的意義。所以，我們在闡釋電影時是離不開對影片語義場的分析和研究的，通過分析電影中的隱喻語義，梳理影片中的語義場脈絡，使我們理解影片的結構和作品本身的意義，從而更加完整地闡釋電影。

四、結語

綜上，我們從建立影片語義場的角度入手，理清《寄生蟲》層級語義場域的概念脈絡，使我們更加深刻地理解影片中社會階層的隱喻語義。導演奉俊昊通過電影中的隱喻語義向觀眾呈現出客觀的社會現實，讓觀眾重新理解電影的意義。奉俊昊將電影的商業價值與社會價值結合，既滿足電影作為商業產品盈利的需求，也在觀眾反復品讀電影的過程中實現影片本身的社會價值。

注釋：

①[美]大衛·波德維爾.建構電影的意義對電影解讀方式的反思[M].陳旭光,蘇濤譯.北京:北京大學出版社,2017.