法國二維動畫電影的角色造型設(shè)計

陳化

摘 要：動畫角色的造型設(shè)計與特色是動畫電影作品的風(fēng)格和主題的直接體現(xiàn)。法國動畫電影以傳統(tǒng)二維動畫為主，其角色造型設(shè)計更注重個性化視覺表現(xiàn)，根據(jù)不同的影片主題設(shè)計出的多元化角色造型，其表現(xiàn)手法、文化內(nèi)涵和造型風(fēng)格上都體現(xiàn)了藝術(shù)性與思想性的充分融合。

關(guān)鍵詞：法國動畫;二維動畫;角色設(shè)計

中圖分類號：J91文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）27-00-02

法國是世界動畫的發(fā)源地，至今依然是世界動畫領(lǐng)域的領(lǐng)先者，其動畫電影受到法國深厚的藝術(shù)底蘊以及多元的民族文化影響，有著獨特的表現(xiàn)力和強烈的感染力。法國動畫電影偏愛于傳統(tǒng)二維動畫，其角色造型設(shè)計更注重個性化視覺表現(xiàn)，不追求標準美型也沒有固定的設(shè)計方法，根據(jù)不同的影片主題設(shè)計出多元化的風(fēng)格特色體現(xiàn)了藝術(shù)性與思想性的充分融合，特色鮮明。

一、基于故事主題的創(chuàng)作手法

優(yōu)秀的動畫角色造型可以直接體現(xiàn)動畫影片的風(fēng)格和角色性格，動畫角色的藝術(shù)價值首先表現(xiàn)為對觀眾的吸引，觀眾對于動畫角色的認同就是對動畫的藝術(shù)價值與商業(yè)價值的認同。以瘋影工作室為代表的法國動畫電影一直堅持傳統(tǒng)手繪動畫為主，根據(jù)劇情需要使用如水彩、彩鉛、水墨、線描等等不同的表現(xiàn)方式，傳達出導(dǎo)演意圖和影片風(fēng)格。二維動畫的優(yōu)勢是可以在運動時適當(dāng)打破形態(tài)的限制，進行拉伸、變形和再設(shè)計以增強作品的表現(xiàn)力[1]。法國動畫影片正是一直在發(fā)揮傳統(tǒng)二維手繪的優(yōu)勢，使用不同的手法來塑造畫面。

有現(xiàn)代動畫版“諾亞方舟”之稱的《青蛙的預(yù)言》，導(dǎo)演用輕快、俏皮的畫面和節(jié)奏講述了一個背叛與寬容的故事。影片以樸實的道理告訴孩子要勇敢和善良， 主旨在于宣揚寬容和呼喚人與動物和諧共處。為了體現(xiàn)這一主旨， 在角色造型設(shè)計上《青蛙的預(yù)言》采用漫畫式的人物形象，形體上利用基本的幾何圖形概括并進行夸張和變形，如“爸爸”菲迪南的形象是一個穿著水手服，留著長長的白胡子的胖老頭，看上去滑稽可笑的人物卻給人一種敦厚老實的信任感。動物的造型設(shè)計也采用極簡的手法，大象的長鼻子，烏龜?shù)凝敋ぃ虻年鹘牵唏R的斑紋，狐貍的大嘴巴等等都只是突出了角色的主要特點。色彩上將印象派繪畫技法引入畫面制作，創(chuàng)造了清新自然的藝術(shù)表現(xiàn)手法[2]，干凈明亮的彩色鉛筆畫風(fēng)格將人物性格表現(xiàn)得積極向上，也奠定了影片整體的陽光輕松風(fēng)格。角色造型上夸張的比例、簡單的線條、幼稚的筆觸、明亮鮮艷的色彩都來自孩子涂鴉的世界，以孩子的視角來設(shè)計角色造型和繪畫風(fēng)格，讓整個影片充滿著童趣。

除此之外《姨媽希爾達》《阿祖爾和阿斯馬爾》《貓在巴黎》等等都是傳統(tǒng)手繪效果動畫電影，雖然是同一國家，甚至是同一工作室的作品，但是卻并不會讓觀眾有相同的視覺感受，都是緊緊圍繞著影片主題創(chuàng)造出了不同風(fēng)格的角色造型。正如瘋影工作室創(chuàng)始人雅克·雷米在一個訪談中所說的“對我來說，每一部作品都應(yīng)該有它自己的風(fēng)格——應(yīng)該是故事決定風(fēng)格，而不是先有風(fēng)格再有故事，所以當(dāng)我在創(chuàng)作的時候，就會根據(jù)故事選擇與之匹配的畫風(fēng)”。

二、極具民族特色的文化元素

得益于動畫市場的不斷擴大和法國政府的大力扶持，如今，法國已經(jīng)成為世界第三、歐洲第一的動畫電影大國。法國的動畫電影呈現(xiàn)出穩(wěn)定發(fā)展態(tài)勢，國際合作拍片的情況也越來越常見，如1991年法國瘋影工作室為了促進歐洲東西方動畫工作者的交流發(fā)起了“歐洲動畫馬拉松工作坊”，并最終演變成“駐村藝術(shù)家計劃”。除此之外，法國還有法國昂西國際動畫電影節(jié)、巴黎國際動畫電影節(jié)等動畫論壇或電影節(jié)也在助力法國動畫電影走向世界，逐步推動法國動畫的多元化發(fā)展[3]，使得法國的動畫電影吸納了很多其他民族的文化元素，也更有包容性。

傳統(tǒng)二維紙上動畫《貴妃醉酒》由中國動畫人魏荷芳導(dǎo)演，法國著名動畫工作室瘋影動畫工作室和法德電視臺聯(lián)合出品，由加拿大國家電影局和Nadasdy電影公司聯(lián)合制作，獲得了第36屆蒙特利爾世界電影節(jié)最佳短片評委會獎。《貴妃醉酒》是我國的國粹——京劇的選段，是梅派代表劇目之一，影片從開場就彌漫著濃濃的中國風(fēng)，水墨風(fēng)格的角色造型和場景設(shè)計，配上富麗堂皇的唐朝服飾與宮殿裝飾，整個影片都充滿著中國元素。就角色造型設(shè)計而言，主角楊貴妃略顯豐滿的造型深諳唐朝以胖為美的審美標準，黑發(fā)紅衣的水墨淡彩造型也將她“雪膚、明眸、朱唇、皓齒”的沉魚落雁之姿表現(xiàn)了出來。在動作設(shè)計上，通過線條地幻化和色彩地交錯將人物酒后狂想和郁燥的情緒都表現(xiàn)了出來。這樣的表現(xiàn)手法和效果呈現(xiàn)使得影片從故事原型、畫面風(fēng)格、角色設(shè)計、場景布局到故事發(fā)展等等方面都貫穿著“中國風(fēng)”的元素，讓人難以相信這是法國制作發(fā)行的動畫電影。還有諸如《凱爾經(jīng)的秘密》的愛爾蘭文化、《嘰哩咕與女巫》的非洲文化等都得以留存，法國文化的包容性使得法國動畫電影中呈現(xiàn)出了具有世界各個民族特色的多元文化元素，而影片的角色造型就是各個文化元素的直接體現(xiàn)。

三、利于主題表現(xiàn)的獨特風(fēng)格

動畫電影歸根結(jié)底是一個是視聽藝術(shù)，是美術(shù)、音樂、戲劇、電影等藝術(shù)門類的綜合應(yīng)用，尤其是美術(shù)更是不可或缺的主要創(chuàng)作手法，可以說美術(shù)豐富了電影的視覺沖擊力，電影則展現(xiàn)了美術(shù)的表現(xiàn)力，所以，在討論動畫電影的時候免不了的要去討論它的美術(shù)風(fēng)格和畫面表現(xiàn)。一部動畫電影中動畫角色造型不是孤立存在的，而一定是為了體現(xiàn)故事主題而在作品整體畫面框架下做出的具有獨特造型風(fēng)格，能體現(xiàn)角色生命力的造型設(shè)計。法國二維動畫電影由于其豐富的表現(xiàn)手法，為畫面整體表現(xiàn)提供了更多的可能，而其中獨特的造型設(shè)計不但提升了畫面的整體效果，也為整個故事的主題表現(xiàn)提供了更多的方式。

導(dǎo)演西維亞·喬邁的作品《瘋狂約會美麗都》中對白極少，整個畫面色彩純度不高，很多畫面以暗淡的顏色為主甚至顯得很灰暗，但是卻表現(xiàn)的是一個身有殘疾的奶奶支持有性格缺陷孫子的自行車手夢想并在其被綁架后不遠萬里搭救的溫馨主題。傳統(tǒng)觀念里，溫馨的主題需要有明亮的色彩和有趣的對白來體現(xiàn)，這種粗獷荒誕的畫風(fēng)很難表現(xiàn)溫馨的主題。影片的角色造型采用極強的符號化表現(xiàn)方式，人物比例使用夸張的漫畫式搞怪手繪手法，通過夸張的外形來吸引觀眾的眼球，人物扁平溫和的性格則使整部影片節(jié)奏平和。角色造型設(shè)計上的荒誕夸張正好可以彌補畫面的灰暗和沉重，尤其是反派人物的方塊和連體造型顯得怪異、丑陋，極具喜感，增加了影片的喜劇效果和溫馨感。其他的動畫形象也有著各自獨特的作用，如身軀肥胖、表情木然的自由女神手中握著的《獨立宣言》變成了漢堡，火炬變成了冰淇淋，奧斯卡小金人變成了三個握著鐵鍬的男人，通過這些形象的塑造導(dǎo)演體現(xiàn)了動畫的趣味性，同時也是想在影片中以幽默、戲謔的手法隱喻一些事情，有助于影片主題的表現(xiàn)。再如角色查賓的體型高大消瘦，腿部的肌肉卻非常強壯，塊感十足，異常夸張的腿部表現(xiàn)讓人印象深刻，既體現(xiàn)了查賓自行車手的身份，也能表現(xiàn)出其對自行車的熱愛和訓(xùn)練的艱苦。這些角色的造型設(shè)計對于畫面整體視覺效果的體現(xiàn)有著很大的作用，同時也是用更豐富的手法來表現(xiàn)影片主題。人物的藝術(shù)化處理是該法國二維動畫中角色造型特色的重要體現(xiàn)[4]。

法國動畫電影底蘊深厚，發(fā)展多元，博采眾長地融合了不同藝術(shù)流派的創(chuàng)作技法，有著用動畫來表現(xiàn)富有哲理的內(nèi)容的傳統(tǒng)，在這其中獨特的角色造型設(shè)計是畫面表現(xiàn)豐富多彩的源泉所在，《凱爾經(jīng)的秘密》、《幽靈男孩》《三個發(fā)明家》等等影片都有著令人過目難忘的角色造型設(shè)計，并且這些角色造型與影片的整體效果和主題表現(xiàn)相輔相成辯證統(tǒng)一，表現(xiàn)出了鮮明的法式藝術(shù)風(fēng)格。

四、結(jié)束語

除了二維傳統(tǒng)手繪以外，法國還有很多的其他手法創(chuàng)作的優(yōu)秀影片，如剪紙風(fēng)格的《王子與公主》粘土動畫《幸福馬戲團》等等，他們的角色造型設(shè)計無不與制作風(fēng)格和影片主題緊密結(jié)合。法國的三維制作水平也處于世界領(lǐng)先地位，《小王子》《阿斯泰利克斯歷險記》等影片都有不錯的票房和口碑，三維特效一定可以制作出如《畫之國》和《青蛙的預(yù)言》這樣風(fēng)格的動畫作品。技術(shù)的發(fā)展必然帶來更豐富的表現(xiàn)手法和更有沖擊力的視覺效果，但是同時必然會削弱動畫本身的藝術(shù)價值。但是法國的動畫電影正是通過對鉛筆、鋼筆、水彩、油畫等等繪畫方法和技法的學(xué)習(xí)來豐富動畫的表現(xiàn)手法，保證了法國動畫的風(fēng)格化特色。法國動畫角色造型是對文化藝術(shù)的提煉，手繪的動畫角色造型具有很高的藝術(shù)價值[5]。

參考文獻：

[1]巨然，高薇華.“圖案”之美——《凱爾經(jīng)的秘密》動畫造型研究[J].當(dāng)代動畫，2019（01）：97-100.

[2]袁開，惠何麗.印象派技法構(gòu)建的動畫世界——法國動畫長篇《青蛙的預(yù)言》[J].吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2005（03）：57-60.

[3]張碧思.近年法國動畫電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展概況[J].當(dāng)代動畫，2019（02）：76-81.

[4]李娜.從《瘋狂約會美麗都》看法國動畫電影的民族藝術(shù)風(fēng)格[J].傳媒，2015（21）：70-71.

[5]閔雅赳.具有浪漫主義特征的法國動畫角色造型設(shè)計研究[D].江南大學(xué)，2017.