移動短視頻的視覺景觀與擬態(tài)重構(gòu)

楊造藝

摘 要：社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展，提高了我國科學技術(shù)水平，使得各種先進技術(shù)被應用到景觀設計中，移動短視頻就是其中一種高科技技術(shù)。移動短視頻的視覺景觀與擬態(tài)重構(gòu)對社會各方面都產(chǎn)生重大影響，得到了相關工作者的重視及關注，故本文作者基于相關工作經(jīng)驗及文獻資料，分析了移動短視頻的視覺景觀與擬態(tài)重構(gòu)，希望為相關工作者提供參考價值，促進移動短視頻領域及相關行業(yè)發(fā)展。

關鍵詞：移動短視頻;視覺景觀;擬態(tài)重構(gòu)

中圖分類號：G2文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）24-00-02

“短視頻”簡單來說就是很短的視頻統(tǒng)稱，主要是“短”，多數(shù)短視頻的時間在10秒-20分鐘之間，而移動短視頻則是通過網(wǎng)絡就可以隨時隨地看視頻的短視頻平臺類型，可以滿足不同人群對短視頻的觀看需求，用戶可以在短視頻APP上發(fā)布自己的個性視頻。

調(diào)查發(fā)現(xiàn)，我國最早的短視頻可追溯至 Web1.0時代的視頻網(wǎng)站，在該網(wǎng)站能夠觀看很多原創(chuàng)小視頻，之后隨著優(yōu)酷、騰訊等視頻網(wǎng)站的興起，移動短視頻越來越流行，對社會經(jīng)濟及科學技術(shù)發(fā)展的影響力也越來越大，到2019年短視頻用戶的數(shù)量竟高達 5億人，由此可見短視頻的發(fā)展有多迅速。

隨著“免流”服務及 5G 技術(shù)革新，移動短視頻也進入了發(fā)展高峰，并逐漸重構(gòu)著人們的視覺景觀，以給人們視覺上的沖擊和其他感官上的享受。基于此，下文從視覺景觀的重構(gòu)和擬態(tài)環(huán)境的變化兩方面分析了移動短視頻的視覺景觀與擬態(tài)重構(gòu)，并在該基礎上簡單探討了移動短視頻的前景與危機。

一、視覺景觀的重構(gòu)分析

美國著名學者戈夫曼曾提出看法，他認為生活中人們所展現(xiàn)出的自我并非是真實，而是加裝了很多的裝飾，且在盡力讓別人去覺得這就是真實，隨著科技的快速發(fā)展，視覺景觀同樣變得不可捉摸。

（一）奇觀化現(xiàn)象嚴重化

關于媒介奇觀現(xiàn)象，美國學者道格拉斯認為，可以統(tǒng)一認定為無法用語言解釋的事件抑或是異于常態(tài)的特色景觀，這一類景觀很多時候都是由大眾媒介通過人力制作而成，同時，網(wǎng)絡短視頻的快速發(fā)展極大的推動了這一變化。之前因為技術(shù)設備與經(jīng)濟等多方面因素影響，很多用戶并不十分愿意。在沒有無線網(wǎng)絡的環(huán)境下播放視頻，視覺景觀多以圖文進行展現(xiàn)，耳聽為虛，眼見為實，更多情況下人們更相信眼睛看到的，雖然圖文能滿足部分需求，然而受到技術(shù)進步的影響，很多圖文存在虛假現(xiàn)象，導致人們對其圖文信息的信任度持續(xù)降低，經(jīng)過兩相比較之下，人們更愿意相信動態(tài)視頻[1]。

受到科技發(fā)展的影響，視頻處理技術(shù)飛速進步，對短視頻發(fā)展帶來了積極影響，它使得視頻所呈現(xiàn)的景觀更加具有奇觀性，比如知名的一些假視頻“一個女子失足掉落火山燒成煙”等，均用以假亂真的視頻特效使得群眾間出現(xiàn)大規(guī)模轟動。目前流量成本不斷降低，因此，更利于短視頻發(fā)展，而這也大大增加了視覺景觀的奇異化走勢。

（二）景觀消費逐漸轉(zhuǎn)變

消費的實質(zhì)在于，消費來源于購買方的物質(zhì)需求與精神需求，同樣也來自賣方對利益的需求。例如媒體多是通過抓取推送，各式各樣能夠引起人們關注的信息，繼而借助知識付費的形式刺激消費者進行消費，最終獲取收益。目前千奇百怪的景觀消費模式已經(jīng)無法有效吸引人民群眾的注意力，趨于理性的群眾更傾向于獲取能夠?qū)ψ陨砭哂幸欢▋r值的信息，雖然短視頻在教育功能上還有很多不足，但是也擁有很多的用戶群體。在調(diào)查過程中，有群眾表示，刷快手與抖音等一些短視頻軟件，并非是因為很好玩，而是因為生活實在無趣[2]。在實際生活中也有很多人寧愿一直迷醉于虛假的環(huán)境中，這種現(xiàn)象也比較普遍。目前，短視頻的景觀消費。實質(zhì)上已經(jīng)從開始的沉迷以及獵奇轉(zhuǎn)為麻木、盲從，這種現(xiàn)象容易導致人們失去創(chuàng)造力，成為單向接受信息的群體。

（三）情景化景觀出現(xiàn)重疊

法國著名學者居伊·德波表示，建立富有生活特色的情景，能夠起到破除景觀社會影響的積極作用。

一定程度上，我們可以將短視頻看作是一個能夠創(chuàng)造豐富日常生活情景的功能，然而需要關注的是，很多情景均出現(xiàn)了景觀化。即便是以往以嚴謹、紀實著稱的新聞信息，其情景再現(xiàn)的過程。也是存在很多區(qū)別于真實的問題。比如常見的短視頻平臺抖音、火山、快手等等，絕大多數(shù)內(nèi)容都是來自日常生活，然而UGC的視頻內(nèi)容無法保證真實性，內(nèi)容也好壞不一，與此同時，很多商業(yè)媒體為了獲取暴利，也選擇進入短視頻平臺進行信息生產(chǎn)以及構(gòu)造情景，多種因素使得群眾無法有效排除虛實交錯的情景干擾，一度陷入情景化的景觀幻象中[3]。

二、擬態(tài)環(huán)境的變化分析

短視頻平臺快速發(fā)展，其精準的算法推送也讓群眾所接受的擬態(tài)環(huán)境不斷的片面化。

（一）狂歡與迷醉亞文化

最近幾年很多暴力涉黃的亞文化都在短視頻平臺私自傳播。雖然相關部門針對這種現(xiàn)象進行了整治，但是隱秘的播出渠道依然隨著短視頻的發(fā)展不斷進入人民群眾的實際生活中，潛移默化的影響人們的思想、行為以及習慣。

特別是千禧一代，他們更多的都會將精力放在移動互聯(lián)網(wǎng)上，也更加容易陷入亞文化所編織的虛擬環(huán)境中。雖然目前亞文化比較常見，但是當群眾在虛擬的世界中，受到更加偏狹的擬態(tài)環(huán)境影響，更容易沉迷其中不可自拔。

（二）感性思維淺表化

由于短視頻內(nèi)容在傳播方面并沒有太多的要求，受眾在接受的知識水平方面也沒有過高要求，正是因為驗證過程比較簡單，從而使得短視頻平臺內(nèi)容好壞不一，加之群眾很多存在一定的惰性，在認知以及行為等方面具有很高的盲從性，故而很容易被大眾思維影響。

媒體的真正威力在于群眾情緒感染，通常情況下，情感偏重視頻信息很容易使得受眾心理認知，因此，很多商業(yè)媒體均利用毒雞湯混入視頻平臺，一些毒雞湯加入視頻平臺，期望通過感染群眾情緒的方式獲取流量、利益[4]。面對亞文化的入侵以及毒雞湯的泛濫，一般群眾很難在感性的信息中保持理性，極大可能會隨波逐流，選擇盲從。

（三）影像片段過分清晰

根據(jù)麥克盧漢界定，短視頻無法承載充分、翔實的信息，我們可將其看作為冷媒介，但短視頻又給群眾帶去了無法替代的清晰視覺。很多情況下，短視頻只能給群眾展示事件瞬間片段，但瞬間片段與事實真相往往相差很大。

三、移動短視頻的前景與危機

（一）實現(xiàn)了環(huán)境監(jiān)測與全景檢測

首先，與傳統(tǒng)的視頻相比，移動短視頻在視覺景觀方面增加了環(huán)境監(jiān)測功能，以幫助觀眾有效獲取更多的自然信息及社會信息，使得更多人能夠清楚的了解周邊環(huán)境情況（包括現(xiàn)狀、問題及發(fā)展趨勢等）。其次，因為短視頻的內(nèi)容多數(shù)都來源于用戶生活，所以移動短視頻的視覺景觀及擬態(tài)重構(gòu)能夠幫助用戶推算出與自己生活相關的信息，從而向用戶推送有用視頻，如擬態(tài)重構(gòu)中的各種計算方法能夠快速獲取用戶的興趣愛好、工作性質(zhì)等信息，然后基于這些信息推送相關視頻，提高用戶對視頻APP的依賴程度及好感度。

（二）碎片化時間的利用與沖突

首先，移動短視頻的便利性，使得人們在閑暇時間就通過觀看短視頻來緩解工作壓力及生活壓力，這就使得碎片時間得到了充分利用;其次，對于需要學習其他知識技能和獲取其他領域信息的用戶來說，也可以利用碎片時間去觀看相關短視頻，例如簡單的PS技術(shù)等都可以通過短視頻學習。但對于時間觀念不強的人來說，碎片化時間的利用是會帶來負面影響的，例如利用碎片化時間觀看網(wǎng)紅直播，如果控制不住就會充值刷禮物，還有的會出現(xiàn)網(wǎng)絡攻擊、隱私泄露等現(xiàn)象，這與碎片化時間的利用原則相沖突。

四、結(jié)束語

總之，移動短視頻在我們生活的方方面面都得到了應用，在工作和學習中也離不開移動短視頻的應用，由此可見移動短視頻的作用和影響力有多大。但任何事物的發(fā)展都有兩面性，移動短視頻的發(fā)展也不例外，雖然具有很廣闊的發(fā)展前景，但依然存在首因效應、刻板印象、碎片化時間利用沖突等問題，對受眾的價值取向、思維方式、生活行為等造成了不利影響，甚至對社會造成不良的沖擊。而加強移動短視頻的視覺景觀與擬態(tài)重構(gòu)能夠有效解決這些問題，所以作為相關工作人員，必須貫徹和落實實名制與人臉識別管理制度，以保證用戶信息安全;加強對視頻的兩級審核管理，并完善監(jiān)測系統(tǒng)，以減少不良視頻的出現(xiàn)，營造健康的視頻制作環(huán)境及視覺景觀。

參考文獻：

[1]關升亮，李文喬.基于扎根理論的移動短視頻用戶使用行為影響因素研究[J].情報科學，2020，38（08）：57-61+158.

[2]黃楚新，吳夢瑤.中國移動短視頻發(fā)展現(xiàn)狀及趨勢[J].出版發(fā)行研究，2020（07）：65-70+64.

[3]蔣明璇.移動互聯(lián)時代短視頻現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢研究[J].記者搖籃，2020（07）：48-49.

[4]薛兵.發(fā)力微紀錄片 紙媒搶占移動視頻傳播高地[J].城市黨報研究，2020（07）：8-11.