王鐸對米芾行草書法藝術的發展

郝澎磊

摘 要：王鐸是明清交際之時具有代表性的書法大家，可以說他在書法上的造詣超過了同時代其他書家。他一生未離古帖“一日臨帖，一日應請索”深入研習二王法帖，以米字為伴，充分借鑒了米芾書法精髓。就其作品而言，書法風格雖脫胎二王，但靈動多變的結構體勢乃至飛動跳躍的章法布局與米芾書法有極大相似性。我個人認為，在王鐸一生的書法歷程中，其對米芾書法藝術的借鑒貫穿始終，繼承發展米芾行草書法藝術，并將明人“尚態”的風格體現得淋漓盡致。

關鍵詞：王鐸;米芾;書法;發展

中圖分類號：J292文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）24-0-02

當代在研究王鐸和米芾書法關系上已比較深入，但是關于二人的比較研究相對較少且多為單方面對比。本文主要從結構、筆法、章法風格等三方面著手通過列舉二人同一書體的書法作品或例字進行對比，采用對比法探究王鐸對米芾行草書藝術的發展。

一、“偃仰頓挫”與“疏密間得”

（一）董其昌在《畫禪室隨筆》中說：“古人作書，必不作正局，蓋以奇為正”。[1]結字欹側是米字“奇”的一個重要表現，王鐸書法結字也是依靠偏旁左右間的依倚，錯落，頂托表現出結構的“奇”。我們對比二人的“為”字，我們從單字軸線的傾斜角度看，王鐸的“為”字以中軸線為基準傾斜了30度左右，米芾的“為”字傾斜角度大約18度左右，米芾的“時”字左傾約15度，王鐸“時”字約左傾24度。王鐸在保留米字原有骨架的同時，加強了字的欹側角度，這樣一來字就更具力度感。俯仰傾斜、抑揚頓挫的節奏感也體現在骨架上，“揭按照應，筋骨威儀”的風范以骨力的勁峭、結體的嚴謹為前提，所以他從米字書法作品中也汲取了很多“筋骨威儀”的表現手段。由于王鐸的單字線條較米字更加厚重，米字的骨架更容易觀察，王鐸的骨架被“筋肉”包裹雖不明顯但骨力強勁，舉一個簡單比喻，身形碩大的人不僅僅比身形瘦小的人肉多，其骨骼也必然粗壯。所以在字的轉折處或在外部框架上，王鐸字體的間架結構比米芾字的間架結構更為雄強，這個特征是對米字特征的又一強化發展。

（二）漢字的疏密是其本身的自然形態決定的。唐代徐浩說“字不欲疏，亦不欲密，亦不欲大，亦不欲小。小長令大，大蹙令小，疏肥令密，密瘦令疏，斯大經矣”[1]由于每個書法家的風格以及審美不同導致每個書法作品體現出的字的疏密特征各有不同。“疏可走馬，密不透風”是王鐸草書結體的一個顯著特征，從列舉的范字結構上看，王鐸利用漲墨將米字有意加密，強化疏密對比，從而使布白變成一個點甚至沒有布白，例如“百”“日”二字在空間上米芾還是留下了一大一小兩部分空白，王鐸則將最下方小空白加密致沒有布白，只剩下一個空間留白，這樣不僅使結構緊湊，在形態上也會更整一些。

那么“聲”“得”兩個字則體現了疏的加強。二人“聲”字的共性都是上密下疏，比起米芾的“聲”字王鐸將“聲”字上半部分左右空間拉的更大，左上角的橫畫縮短，撇畫傾斜角度變大并且加長，最后一筆的豎勾變為向外側弓起的線條，加大了左下方的布白空間?！暗谩弊值氖枥侍卣鲃t更加突出，米芾“得”字整體是一個較密閉的空間，彎鉤處加密為一個點，將中間部分空白留下。王鐸“得”字一筆完成，邊緣實中部開闊，左側豎畫縮短與結尾圓弧收聚于下方，與中間的空曠布白形成強烈對比，用長線條分割空間形成大面積留白，疏密對比較米字更加明顯。

二、“圓筆藏鋒”與“雄強粗壯”

王鐸在看到米芾書法時曾說：“觀米海岳書矯矯沉雄，變化于獻之，柳虞自為伸縮，觀之不忍去”[1]。王鐸將米字起筆時的鋒芒畢露、爽利急促變為自家厚重藏鋒的起筆之法。筆畫明顯加粗變米芾細挺線條為粗壯渾厚線條。

（一）周星蓮《臨池管見》云：“能將此筆正用、側用、順用、虛用、實用、擒得定、縱得出、遒得緊、拓得開，渾身都是解數，全仗筆尖毫末鋒芒指使，乃為合拍?！盵2]這正是在強調用筆靈活的重要性，筆鋒毫末直接表現在字的起筆和收筆。在這方面米芾當仁不讓“八面出鋒”在字的頭尾之處表現尤佳。王鐸在這方面雖然和米芾風格截然不同，但頭尾之處用筆是在嚴格遵守米字基本結字特點的基礎之上進行的變化發展。

例如“矣”入紙方向都是偏左上方向，米字起筆撇畫、末筆捺畫以及撇畫，朝向不同方向且均出鋒;王鐸字起筆短藏鋒用筆，大大削弱米字的尖銳部分。米芾的“來”字不僅僅起筆露鋒，豎畫也極為精細，豎畫起筆橫向露鋒，末端一點出鋒，以及最后捺畫好似竹葉一般筆鋒聚攏頂鋒而出。而王鐸“來”字起筆橫畫、豎畫以及“不”字的起筆體現的就是藏鋒“圓筆屬紙”的特征，“不”字在起筆時還運用“漲墨”強化藏鋒。“劇”字我們主要觀察“刂”旁的寫法，右側長豎畫米芾寫法是上下出鋒，中間極細;王鐸以上一筆的“點”畫引起最后豎畫的方法使上部自然藏鋒，由于“刂”旁是上細下粗的形態所以下端也自然不會出鋒。[3]

如果觀察筆畫尾部形態，米字一般是收斂筆鋒聚力出鋒，王鐸卻將其變為頓筆不出鋒或向下一個字的方向稍行筆出現連帶的藏鋒形式，例如“來”“不”二字。

（二）王鐸用筆的又一特點“拓而為大”這一點其實不用分析我們便一目了然，我們將米芾和王鐸所書寫的相同的字拿出來進行對比，基本上都是王鐸的字渾厚粗壯。例如前面舉出的“來”“矣”二字以及后邊列舉的“米”“軍”二字均是如此。王鐸對米芾用筆的這一變化并進行發展的原因還有客觀方面原因，在宋以前，書家大多使用狼毫或者紫豪毛筆，衛夫人《筆陣圖》“筆要取崇山絕仞中兔毫，八九月收之，其筆頭長一寸，管長五寸，鋒齊腰強者”[1]這與宋后出現的羊毫相比，前者韌勁雖強但無法書寫大字，而羊毫性軟，中側絞轉靈活而更適合書寫大字，清代朱和羹《臨池心解》“若匾額宜用羊毫，字大者，絕不用棕及豬豪毫”[2]即是如此。寫大字其結構不能松散，所以點畫必粗壯。

另外一個原因是造紙技術取得工藝新發展，生宣的原材料為青檀皮纖維，纖維細胞壁上大量的皺紋是青檀皮纖維所特有的，這種皺紋對潤墨效果產生很大影響，其滲墨的特點是王鐸“漲墨”風格形成的重要因素，當然也是點畫厚重的影響因素。[4]

三、“尚意”到“尚態”

清代書法家理論家梁讞在《評書帖》中提出：“晉人尚韻，唐人尚法，宋人尚意，元明尚態”。[1]所謂“宋人尚意”也就是說宋代書家大多追求率真和意趣?！吧袘B”則是對“尚意”的一種強化，但是并沒有向“韻”的方向發展，因為到了元明時期書法各種字體基本上發展完備，這時書家大都將目光集中到了形態上，追求姿態的奇峻險絕。另外晚明“心學”和李贄學說也有很大影響，所以“態”也是說一種態度，書家處于這種朝代鼎革時期，心態意境不免出現有些壓抑沉悶，而這種情緒也自然而然流露在筆墨之間。

米芾“意足我自足”的書法意境體現在臨摹中，“尚意”就很明顯了。例如《事長帖》和米芾《臨事長帖》，首先從章法上講行列都比較平整，字與字的連接都較為緊密。用筆上則有很大變化，原帖楷書味道更濃，筆筆清晰連帶較少，“去”“晦”“情”“割”“切”等字在轉折處棱角分明，楷書特點尤為明顯。米芾臨摹出來的效果行草筆意加強，筆畫之間的連帶更加緊湊，除了剛剛提到的那些字以外“譚”“念”“卿”“傷”等字也增加了行草連帶，米芾之所以“卑唐”可能也是因為其追求意蘊的這種個性?！安灰幰幠∷啤笔峭蹊I從米芾書法中汲取并一直秉持的習古理念，在臨帖時使行列擺動強烈、收放靈活，單個字的纏繞夸大，不僅僅有米芾在臨摹時加入的靈動。再例如《得信帖》，王鐸《臨得信帖》在章法上變尺牘形式為大立軸，“尋己往彼”“泛漲不可渡”幾字大大加強原帖外邊緣線的擺動，“故遣諸知吾遠”中“故”字縮緊而“知吾遠”纏繞夸張，空間放開，行列成“S”形。整體上與原帖形成鮮明對比。由此觀之，王鐸書法臨摹中突出的擺動、纏繞、收放與米芾一脈相承但又青出于藍勝于藍。[5]

吳昌碩曾吟詩贊頌王鐸書法“眼前突兀山險山巇，文安健筆蟠蛟螭。波磔一一見真相，直追篆籀通其微。有明書法推第一，屈指匹敵空坤維?！蓖蹊I書法確實在有明一代取得了輝煌成就，我們通過以上論述，詳細地剖析了王鐸對于米芾書法藝術的繼承發展，這種發展也恰恰體現了中國書法藝術在宋后至明清時期的發展歷程。王鐸承前啟后，對清代的傅山、龔賢、宋曹、許友以及法若真、宋湘、吳榮光等人均有較大影響，在書法史上占據重要地位，是當之無愧的“神筆”。[6]

參考文獻：

[1]華東師范大學古籍整理研究室選編.歷代書法論文選[M].上海：書畫出版社，1979.

[2]華東師范大學古籍整理研究室選編.歷代書法論文選[M].上海：書畫出版社，2012.

[3]孟會祥.筆法瑣談（第2版）[M].鄭州：海燕出版社，2015.

[4]王鏞.中國書法簡史[M].北京：高等教育出版社，2004.

[5]劉東芹.草書字法解析[M].北京：高等教育出版社，2015.

[6]歷代書法論文選續編[M].上海：書畫出版社，2015.