蘇熱的黃鎮版圖

蘇熱生于一九九七年，恰逢得到《青年文學》要刊發他的《死者》的消息時，《青年作家》第七期也要刊發他的另兩篇小說《至死沖撞》《白鳥》。作為文學老師，學生的作品被重要期刊采用，比自己取得某些成就更為高興。蘇熱相比他的師妹、一開始寫作就找到了自己的寫作版圖的渡瀾，他對自己的寫作定位則經歷了一些曲折。但最終他也找到了獨屬于自己的寫作王國，這就是他的黃鎮。

黃鎮其實是蘇熱的故鄉巴彥淖爾的變形。在之前刊發在《草原》二〇一九年第四期的短篇小說《黃風里的錯誤》中，蘇熱就已經開始嘗試將故事放置在這一版圖中。這是一個臨近沙漠、常年被沙塵暴侵襲的北疆小鎮，蘇熱將沙塵暴來襲時的空氣色澤，形容為“陰黃”。他曾向我描述：“我老家塵霾特大的時候，風力又小，空氣中的黃色塵土移動較慢，能見度特別低，可能也就二三十米，這時候，如果人晃動赤膊，會發現晃動過的地方，出現一點清亮，像水一樣。”我在內蒙古定居十年，也見識過沙塵暴襲來時，整個城市瞬間陷入昏黃陰暗的可怕場景。蘇熱說，他在寫作一個小說系列，故事都發生在黃鎮。

蘇熱是蒙古族人，他的創作沒有過于強調蒙古族這個身份，他的視野要比自身的族別、身處的地域更為廣闊。或許，恰恰是這樣全面的打開，讓蘇熱能夠站在這片除了草原，還有平原、沙漠和戈壁的大地上，重新審視人的生死存亡的價值和意義，審視偶然與必然的關系，審視哲學對于人類的意義。以至于他在《死者》中，因為這樣的審視和無解的答案，而借助主人公李文君失聲痛哭。我看好蘇熱給自己的小說設置的難度或者說障礙，文學創作需要這樣的迎難而上才能顯示出勃勃生機。我發現蘇熱探索的力量源泉，來自他的哲學功底、對學術研究的熱愛，以及過度敏感與神經質的文學氣質。它們匯聚在一起，形成蘇熱小說中初具模型的、獨屬于他的氣息：神秘的，緊張的，哲學的，宿命的。

相比蘇熱之前的作品，在《死者》中他開始注重敘事的節奏感。他用一宗命案揪扯出了科學家張天良找到完美生物的野心。隨著警察李文君對張天良死因的調查深入，有關因與果認識的束縛，籠罩在了每個智慧生物的心頭，明天、意義或是上帝，我們該何去何從？懸疑加科幻，讓這部作品有著很不錯的張弛有度的節奏，這種節奏可以讓讀者產生閱讀的快感。不過，蘇熱的小說，有可能不像他的師妹渡瀾那樣一出手就讓人驚艷。相比渡瀾的汪洋大海般的恣意才情，在小說里自由地穿行于宛如史前時代神秘荒蠻的內蒙古遼闊大地，蘇熱比較節制。我想，已開始劃定寫作版圖的蘇熱，他有能力把控自己寫作的道路，并且會越走越遠，只要他不放棄。