淺析人物報道類微紀錄片的敘事策略
——以“張富清”相關報道為例

◎吳 堅

一、“張富清”相關微紀錄片簡介

老英雄張富清樸實純粹、淡泊名利。 革命年代，他曾立下赫赫戰功，退役后他又主動選擇到偏遠的貧困山區工作，并深藏功名60 余年，一輩子堅守初心、不改本色。自湖北日報傳媒集團2019 年2 月15 日在全國首次報道張富清事跡后，全國各大媒體相繼多次大篇幅報道張富清事跡，其中不乏微紀錄片的報道形式， 且多是圍繞某一核心主題展開敘述。 本文選取新華社制作的《初心無悔伴終生》和湖北日報融媒體制作的《永遠的突擊隊員》兩部微紀錄片，圍繞兩部紀錄片的內容呈現，嘗試分析兩部微紀錄片的敘事策略。

《初心無悔伴終身》是從永豐戰役的歷史鏡頭切入，重現了戰役的激烈場景，帶領觀眾回到戰爭的初始年代，講述了戰斗英雄張富清如何在該戰役中炸掉敵人的碉堡而獲得戰功。 該片從張富清作為戰士時對國家、 對部隊的無私奉獻， 以及在戰役中的關鍵舉動為解放戰爭的獲勝立下汗馬功勞，到退伍轉業后，即使工作崗位一再改變，但是對國家和人民的赤誠之心依然不變，來揭示張富清如何將“初心”一直延續下去，成為人們學習的典范。

《永遠的突擊隊員》講述了張富清在戰爭年代及和平年代， 如何用自己的力量將突擊隊員的身份一直傳承延續下去，重點講述的是離開部隊后，張富清如何為來鳳縣做出貢獻。 “永遠”一詞涵蓋了張富清的一生，無論是在革命戰役中，還是在經濟建設中，張富清始終以一顆赤子之心向黨和人民無私奉獻。這種奉獻精神絕非一朝一夕便可鑄成，而是在漫長的歷史和戰斗中， 張富清對生命、 價值的理解和認識，并將這種理解與認識以實際行動落實。

二、“張富清”相關微紀錄片敘事策略淺析

1.敘事視角

人物報道類微紀錄片的敘事策略與文學創作有所區別，創作者根據撰寫的內容來選擇敘事的視角，這不僅體現于拍攝中，還體現在后期制作中的剪輯方式上。在拍攝的過程中，通過攝像機的鏡頭透視圖捕獲與人物相關的景象，觀眾可以通過鏡頭直觀地了解與人物相關的各種元素。 而在后期制作中，則可以基于鏡頭畫面、音樂元素、字幕及解說等不同元素相互組合，從而表現出紀錄片的主題思想。

在《初心無悔伴終生》中，采用的是全知全能的敘事視角。 紀錄片的畫外音以“上帝”的視角掌握著整個事件的來龍去脈， 同時以主人公張富清的視角闡述著革命時期和新中國成立后的經濟建設的情形， 為觀眾客觀呈現了張富清一生的功勛戰績和個人的主觀感受。 影片的開頭是炮火連天的戰場， 畫外音以第三人稱的全知視角將戰爭的背景娓娓道來， 并說明紀錄片主人公張富清在戰役中扮演的角色和采取的行動，顯示了戰爭環境的惡劣和激烈。這些內容如果僅以畫面的形式展現，難以讓人掌握戰役的所有內容，達不到令人震撼的效果。 紀錄片的前半部分以客觀的角度還原了戰爭的情形， 為觀眾營造出一種歷史的距離感和肅穆感； 而后半部分則以更加平易近人的角度講述張富清在來鳳縣的生活和工作。 在地理位置偏僻，生活條件艱苦，物資極其匱乏的惡劣條件下，體現張富清無私無畏，勇于奉獻的革命精神。

在《永遠的突擊隊員》中，主要采用歷史畫面再現、采訪來構成整部紀錄片的敘事，采用客觀的表達方式，從主人公自身的活動畫面來呈現整個敘事內容。 本紀錄片的解說詞較少，盡量減少主觀上的敘事，主要通過字幕的形式來補充影片中沒有涉及的內容。 紀錄片在敘事上基本呈現了主人公張富清的全貌，鏡頭的角度更加貼近生活，更易于觀眾了解到包括人物的背景、主要事跡、生活環境等信息，使敘事主題更加明確。影片的開頭，老英雄張富清講述了為什么這么多年來自己的革命事跡沒有被報道出來， 而后畫面回到戰火連天的戰爭年代，沒有畫外音的戰場只能聽見炮火聲，這種表現方式讓紀錄片呈現出肅穆莊嚴的力量感。

2.敘事方式

從敘事方式來看，《初心無悔伴終生》和《永遠的突擊隊員》有一定的區別。前者主要通過解說和主人公的自述來表現張富清如何堅守初心， 為革命戰爭立下功勞后又深入偏僻鄉村，為經濟發展做出貢獻，它著重刻畫的是人物內心的情感世界。 而后者則是講述張富清作為突擊隊員具體做出了哪些貢獻， 在后期的工作中又是如何堅守突擊隊員的本色投身到具體工作中去， 并加入了當地干部和群眾的采訪及評價，更加立體地展現了張富清的具體工作。

在《初心無悔伴終生》中，主要以張富清個人自述的方式表現人物內心的思想情感。 每當老人提及昔日戰友時便會情不自禁地哽咽，也正是懷揣著這份情感，才能使張富清終其一生保持革命年代的初心， 投身于革命建設的工作中去。 紀錄片還通過對比的方式展示張富清在生活條件富裕的今天仍然保持初心，用60 多年的赤誠奉獻，為來鳳縣翻天覆地的變化做出了自己的貢獻。鏡頭來到張富清的住所，這里依然珍藏著老人初到來鳳縣時的生活用品， 與當地脫貧致富后的生活環境形成了鮮明的對比， 突顯張富清在個人生活方面的勤儉樸素。 觀眾看到這里時或許會對老人的行為感到不解，而后紀錄片緊接著插入了張富清的獨白，闡述著自己為何不去追求名利，而是選擇深藏功與名：和我一起并肩作戰的戰士們都不在了， 和他們比起來我有什么資格顯擺自己的戰功？ 這大概就是老人這么多年來一直秉承著艱苦樸素生活的根源。

在《永遠的突擊隊員》中，采用了訪談加解說的敘事方式。 除了用倒敘的手法再現了張富清初到來鳳縣時當地的社會條件，老人自己講述在來鳳縣的工作情況，還引入了第三方對張富清工作內容的真實講述， 包括當地干部和群眾的回憶及評價， 使得張富清的個人形象在多種手段的刻畫下更加飽滿生動。 為了更加深入地展現張富清在來鳳縣的具體工作內容和取得的成效， 紀錄片選取了幾個典型事跡來刻畫張富清的與眾不同和吃苦耐鬧。 比如，51 歲的張富清本來可以在相對安全舒適的環境里當指揮官， 卻主動請纓前往來鳳縣高寒地區進行勞動生產工作。 無論是群眾再述的生產條件如何惡劣，勞動任務如何巨大，還是紀錄片所還原的歷史場景， 足以體現張富清在年過半百的年紀時仍投身于具體革命工作中的精神。

3.敘事結構

《初心無悔伴終生》和《永遠的突擊隊》兩部微紀錄片均是以張富清的個人事跡為線索， 展現了不同時期張富清如何保持初心，將革命精神延續到后來的工作中去。人物紀錄片的主題與其生活的環境和自身的情感密切相關。

《初心無悔伴終生》在敘事上基本遵循了“時間順序”，以張富清在戰爭年代的經歷為開篇， 講述了他如何在永豐戰役中炸掉敵人的碉堡，建立了戰績；其后，畫面切回現代的場景，年過90 的老人講述著自己奉獻的心路歷程，讓早已遠離戰爭年代的人們重溫革命先輩的光榮事跡和先進思想。畫面再次切回戰場，鏡頭的畫外音講述著炸完碉堡后的情景，老人身邊跟隨的兩名戰友都不在了，創作者通過過度的方式將鏡頭緩緩拉回現在，張富清回憶著當時的情景，表達對已故戰友的思念之情，不禁潸然淚下。 在永豐戰役中，張富清以重大的貢獻接受了彭德懷簽署的特等功報功書。最后鏡頭再次回到歷史的場景， 張富清跟隨王震將軍守衛邊疆，在戰爭結束后，隨即投身于推動祖國經濟社會發展的革命工作中去。在紀錄片的前半部分，采用歷史和現實交互出現的形式向觀眾還原張富清所參與的革命戰役， 不僅可以讓人了解歷史時期發生的特定事件， 同時可以使觀眾直接感受被報道的主人公的內心世界和真實想法。

《永遠的突擊部隊》采用了非線性的敘事結構。 影片的開頭， 老人講述了為什么這么多年來自己的革命事跡沒有被報道出來，而后畫面回到戰火連天的戰爭年代，沒有畫外音的表達方式讓紀錄片呈現出肅穆莊嚴的力量感。 這種非線性的敘事結構，易于讓觀眾了解紀錄片希望表達的內容，同時讓觀眾在最開頭就能獲得紀錄片講述的人物和主要事跡，從而進一步了解人物背后發生的故事。《永遠的突擊隊》重點講述的是離開部隊后，張富清如何為來鳳縣做出貢獻。影片除了用倒敘的手法再現了張富清初到來鳳縣時當地的社會條件，及老人自己講述在來鳳縣工作的情況，還引入了第三方對張富清工作內容的真實講述， 包括村干部和村民的回憶和評價， 使得張富清的個人形象在多種手段的刻畫下更加飽滿生動。

結語

兩部微紀錄片從不同的角度， 用不同的敘事方式為觀眾展現了戰斗英雄張富清的英雄事跡。本文從敘事視角、敘事方式和敘事結構三個方面分析了 《初心無悔伴終生》和《永遠的突擊部隊》的敘事策略，希望通過本文的研究可以幫助創作者梳理出微紀錄片的敘事策略的異同點， 同時豐富我國關于人物訪談微紀錄片敘事策略的研究。