淺談背景音樂在欄目劇中的作用

文 王芳

一、開篇用喜聞樂見的地方特色音樂吸引觀眾

欄目劇開篇通常會出現主人公生活場景的畫面，讓觀眾直觀了解其生存的背景以及環境。《寒來暑往》講述了長子縣石哲鎮呂村村民張慶玲的故事。該劇開篇出現的是發鳩山、精衛湖、北高廟等自然景觀和人文景觀，通過畫面觀眾可以一目了然，這個故事就發生在長子。該劇的背景音樂長子鼓書，音符跳躍出來更是加深了地域性色彩。長子鼓書是土生土長的地方主要曲種，是群眾喜聞樂見的藝術形式之一，深受當地老百姓喜愛，2011年5月23日，經國務院批準列入第三批國家級非物質文化遺產名錄。“千溝萬壑發鳩山，精衛湖畔好家園，離天四指北高廟，源遠流長古今傳，鼓書一曲天下事，幾多真情唱人間。”人們如果不看畫面，通過背景音樂長子鼓書的說唱腦海中就能浮現長子的地容地貌，自然而然地也就把觀眾帶到了情境之中。

二、烘托氣氛，刻畫人物內心

對于欄目劇來講，烘托氣氛是背景音樂在劇中的重要表現手段，主要用來渲染畫面的情緒跟氣氛，以達到緊張、悲傷、歡快等各種劇情效果。《寒來暑往》劇中有這么一個片段：主人公張慶玲在外出表演鼓書的過程中，音樂節奏逐漸加強，語速越來越快，旋律也越來越激昂。畫面疊加其老公所坐的運貨車剎車失靈的場景，背景音樂用漸進的方式烘托緊張、扣人心弦的大事即將發生。音樂還能夠深入到人物的內心世界，將角色的感情、思緒展現得淋漓盡致，起到刻畫人物內心、人物性格的重要作用。《婚變》里喜順新婚不久的妻子帶著家里值錢的家當逃跑之后，生活仍要繼續，日常勞作一刻也不能停歇，這個片段啟用了一段二胡音樂，憂傷的背景音樂傳遞內向、不善言談的主人公內心矛盾、苦悶又無奈的心境，如泣如訴地將主人公內心復雜的情緒詮釋出來，觀眾的情緒也受到了深深的感染。背景音樂是一種無聲的語言，能夠表達出人們用語言難以表達的情感。

三、在欄目劇的過渡轉場中巧妙運用音樂承上啟下

欄目劇拍攝經常涉及到不同場景之間的轉換，單調的轉換觀眾不能夠及時地做出反應，而利用音樂的轉變帶動觀眾的思維，給觀眾一個緩沖的時間，可以自然而然地轉換到下一個場景與時空。《相親》以適婚青年蔣文明相親路上不注重小節、種種不文明行為展開故事。開篇用了一段輕松歡快的口哨音，小蔣停車擦鞋紙巾扔地上拿飲料鎖車吐口香糖喝飲料往身后扔飲料瓶瓶子落在一女孩腳下女孩受驚，口哨音將這一組畫面組接起來，產生一種整體感，在詼諧的尾音中音樂戛然而止，自然而然就過渡到對話場景，使得觀眾在心理上產生一種連貫感，不突兀，更容易進入情境。《回家過年》劇中小麗不顧愛人志剛的反對年年堅持留在城里陪父母過年，公婆抱著一絲絲希望在老家鄉村公路上翹首以盼。山區遠景公路婆婆入畫客車站牌下東張西望城市喧鬧繁華小麗和父母有說有笑入畫客車到站人上人下婆婆失望特寫商場里大包小包特寫志剛拎包跟班兩組畫面穿插使用，用一段上黨八音會的曲目把這兩組畫面組接起來。輕松、歡快的民間曲調渲染了熱鬧的年的氛圍同時更加凸顯了山里公婆的寂寥、落寞。所以說背景音樂的運用承上啟下、能夠增強人物的鮮活性、欄目劇的立體感，給觀眾帶來深刻的印象。

四、選擇恰當的音樂進一步深化主題

背景音樂貫穿欄目劇劇情的發展，能夠起到深化主題的作用，《小米縣長》的開篇以月琴伴奏，武鄉琴書、三弦書的傳人常惠斌老師現場說唱“快來看快來瞧武鄉小米就是好”把觀眾帶到情境之中。由于是地地道道的武鄉方言再加上輕松、幽默、詼諧的語調很快就讓觀眾了解了故事的發生地以及背景。背景音樂始終圍繞劇情的發生發展，觀眾也能夠通過音樂來了解這個欄目劇的主題思想。《小米縣長》片尾曲仍是以自彈自唱原創武鄉琴書與片頭呼應，“黨中央扶貧攻堅暖人心，扶貧扶的是咱老百姓，干部和百姓成了親人，咱武鄉小米情意濃，一顆小米一顆心，心熱了米，米暖了心，是心是米分不清，習總書記說得好，為人民服務不忘初心，擼起袖子一起干，直奔小康勁不松”。常老師的說唱自然純樸、非常接地氣，月琴伴奏節奏歡快、曲風活潑、旋律優美。唱詞和旋律中表達了老百姓對黨對扶貧干部的感恩之情。更表達了這個劇的主題思想：老百姓對于脫貧奔小康的決心和信心以及對未來美好生活的向往。背景音樂的藝術作用突出了欄目劇劇作的主題，引人深思。

音樂是一種細膩、直接和豐富地表達感情的藝術形式，一部優秀的欄目劇劇作需要用優秀背景音樂來進行渲染和襯托，揭示人物內心活動、表達情感、渲染氣氛，恰當的音樂能夠把情感表現的更準確、更飽滿，更能增強人物的鮮活性、劇作的立體感，增加欄目劇的親和力、感染力。