從社會認可度析視聽翻譯譯者的“隱身”

■劉大燕/重慶交通大學外國語學院

一、前言

視聽翻譯(AVT）作為翻譯研究的新興領域，自上世紀九十年代起發展得如火如荼。視聽翻譯實際上是一個比較龐大的領域，涵蓋了二十幾種模式，其中為人所熟知的是電影翻譯的兩種模式，即配音和字幕翻譯。

在該領域從事翻譯工作的人員統稱為視聽翻譯譯者（audiovisual transl ator），但具體各種模式也有專屬的稱呼。法國翻譯學者Gouadec把從事視聽翻譯的人員分成三大類：字幕翻譯人員、配音人員和本土化人員。在具體模式中，還有更詳細的分工，如在字幕翻譯中，Díaz Cintas與 Remael提出三分法，指出整個過程涉及時間軸制作人、譯者和改編者。視聽翻譯作為一種特殊的翻譯，所涉人員眾多，可以“視聽翻譯譯者”概括論之。

視聽翻譯譯者如今面臨諸多困境，如對專業技能的重重挑戰。困境之一是其社會認可度較低，用Diaz Cintas與Remael的話說，“視聽翻譯譯者作為整體——尤其是字幕譯者——并沒有得到社會認可。” 這樣的處境造成了視聽翻譯譯者的“隱身”，而這種“隱身”主要表現在版權和版稅方面，以及電影片尾的致謝名單上。本文剖析這些“隱身”的表現，并探討一些改善措施。

二、版權與致謝名單

（一）版權與致謝署名問題的一般原則

一部作品的版權實際上由兩種權利構成：一種是使用權，通常根據達成的共同協議或與客戶簽訂的合同行使；另一種是精神權利，用以保護作者的作品不被篡改。使用權可以出售或轉讓，前提是各方達成明確的一致意見，但精神權利不可轉讓，版權持有者不必也不應放棄對作品的精神權利。

視聽翻譯譯者的版權源自譯者的版權，而譯者的版權則來源于對著作權的保護。國際上簽訂了兩大公約確認了對著作權的保護，一是1886年在瑞士伯爾尼擬定的《伯爾尼公約》，另一個是1952年在日內瓦簽訂的《世界版權公約》。根據兩大公約，譯者與作者享有同樣的版權，所以有權因自己所做的工作而獲得認可。

此外，聯合國教科文組織（UNES CO）也肯定了譯者的權利，在1976年的一份文件中，如此規定：

譯文作者的名字應該出現在如下場合的顯眼位置：所有出版的翻譯著作、劇院海報、廣播電視節目的預告、電影的片頭字幕和其它所有推廣宣傳材料。

兩大公約規定的譯者版權也延至影視翻譯領域（視聽翻譯領域），該領域的譯者也享有與作者同樣的版權。例如，譯者的版權也適用于字幕譯者，若字幕譯者無異議，其名字應該出現在影片的致謝名單上。字幕譯者的版權并不排斥某些必要的改動，如客戶有權糾正影視作品的明顯錯誤、改進計時、改變字幕行的分布，以及其它必要的改動。這些變動都是在字幕譯者版權允許的范圍內。

（二）署名問題的例外情況

在版權與致謝署名問題的一般原則下，也有一些可以不署名的情況。例外之一，某些特定節目，如電視節目不到10分鐘的內容、新聞節目的譯文等，除非有特殊原因，原則上譯者不署名。

例外之二，某些視聽翻譯模式的版權問題有爭議。視聽翻譯模式眾多，情況紛繁復雜，版權署名問題并沒有達成一致意見。對某些模式的版權問題有學者提出了質疑，如針對有耳疾的人的字幕翻譯（SDH），其版權狀況并不明朗。但Ivarsson與Carroll仍然認為這種模式“也是一種創作活動，這就意味著，該模式的字幕譯者也應該署名”。

另一種常見情況是，譯者自己謝絕在致謝名單上署名。Kuo對字幕譯者做過這方面的實證調查，結果顯示，受試者中，6.5%不想署名，19.1%希望“只是在某些情況下”署名，而所謂的“某些情況”，僅限于如下情況：完成翻譯任務時間充足、能夠確認修訂過的版本、個人喜歡影片、未通過中介公司直接與客戶合作。Kuo得出的結論是，字幕譯者對自己作品的信心大大影響了對待受不受認可的態度。對自己作品越有信心，就越期待得到認可，越沒信心，就越不熱衷于署名問題。

字幕譯者謝絕署名的原因多樣，也因譯者而異，但其中一個主要原因是，字幕翻譯這種模式有其特殊性，譯者的譯文隨后出于語言或技術等原因會被其他人改動，尤其在修訂階段，而譯者本人不贊同這些改動，更有甚者，字幕譯者根本沒有機會確認修訂過的版本。如此一來，動搖了字幕譯者對自己作品的信心，不愿在上述情況下擔保最后成品的質量，由此而謝絕署名。以上均為可接受的不署名的情況，但也造成了譯者無版權無署名的事實。

（三）行業版權實際狀況

字幕譯者原則上與其他譯者一樣擁有版權，但實際上在不少國家，如西班牙和希臘等國，字幕譯者并沒有自己作品的版權，也不會獲得版稅。如果這種最常見的視聽翻譯模式尚且如此，可以想象其它模式所面臨的囧境。

造成字幕譯者沒有版權還有版權轉讓的原因。字幕翻譯行業的常見做法是，譯者把版權轉讓給承接翻譯任務的公司，一般是翻譯公司或專業字幕翻譯公司。大多時候這種轉讓是譯者與翻譯公司簽訂合同時所要求，譯者不得不同意。在芬蘭，一般要求字幕譯者把版權轉讓給翻譯公司，例如不少做此工作的大學翻譯專業的學生與知名翻譯公司Giddyup Text簽訂合同，就會宣布放棄版權。在克羅地亞，Nikoli?對克羅地亞公共電視臺（HTV）的字幕翻譯狀況進行了調查，結果顯示，字幕譯者與電視臺所簽合同剝奪了其作為作者擁有的所有權利，包括版權。以上種種證實字幕翻譯行業譯者沒有版權是比較常見的現象。就整個視聽翻譯行業而言，所面臨的實際困難也大同小異。

（四）致謝名單署名實際狀況

按照致謝名單署名的一般原則，字幕譯者有署名的權利。Kuo對字幕翻譯的實證研究指出，字幕行業人員有強烈愿望提高其社會和職業認可度。Kuo的調查顯示，74.4%的受訪譯者稱“總是”希望在電影字幕版的致謝名單上署名。而行業的實際情況事與愿違，Kuo的調查結果是，所有受訪者中，只有24.7%的人“總是”能夠署名致謝，而14.7%的人“從未”署過名，5.1%的人對自己是否署了名一無所知。不僅字幕譯者，也包括字幕翻譯公司，很多時候沒有出現在電影字幕版片尾的致謝名單上，這被認為是“想要隱身的一種做法”。

譯者署名與否國與國之間區別較大，有些國家比其它國家對字幕譯者更尊重，因此署名的比例更高，如Kuo提到的丹麥、芬蘭、挪威、瑞典等北歐國家，這些國家有自己的國情，部分原因是法律明文規定字幕譯者擁有致謝署名權，部分原因是字幕譯者得到強大的行業組織的支持。在我國，電影字幕版一般會署上譯者或翻譯公司的名字，取決于影片是內部翻譯的，還是外包給翻譯公司完成。筆者留意過幾部進口大片，有時有譯者的名字，有時是翻譯公司的名字。

而在某些國家，字幕譯者的署名比例并不高，例如Nikoli?對克羅地亞公共電視臺（HTV）的調查顯示，字幕譯者并不在片尾致謝名單上署名。受訪的一位譯者表示，字幕譯者和字幕校對人的名字均不會出現節目末尾，沒人知道他們是“節目播放之前制作文本的人”，這位譯者認為這是該行業的弊端之一，剝奪譯者的署名權，奉行這種“愛干不干”的工作原則，對字幕譯者不夠尊重。

此外，署名的位置也影響到譯者的受關注度。署名致謝既可以在片頭，也可以在片尾，目前最常見的做法是放在片尾。致謝署名放在片尾的不利之處是大多數觀眾都看不到，畢竟沒有多少人有耐心在電影放映完畢后還待在影院，等致謝名單放完后才離開，除非特意想要了解譯者的名字，看看誰該為翻譯得糟糕透頂、錯誤連篇的字幕負責，或者又是誰翻譯得如此妙語連珠。

簡而言之，字幕譯者的署名狀況并不樂觀，遠遠比不上文學翻譯的譯者，畢竟在文學翻譯領域，大多數出版著作都署上了譯者的名字。字幕譯者如果不署名，則把其地位置于文學翻譯譯者之下，也側面反映出視聽翻譯不如文學翻譯受重視。署名問題造成了負面影響，降低了字幕譯者的社會認可度，Diaz Cintas與Remael因此把字幕譯者描述為“被迫隱身”，也影響到其版權，“這種負面影響表現最明顯的是字幕譯者對自己的作品沒有版權”。可見版權與致謝署名息息相關，互為掣肘。

三、版稅問題

除版權、致謝署名外，視聽翻譯譯者的社會認可度還表現在版稅方面。一般情況下，有版權就有權獲得版稅。但如前所述的種種情形，視聽翻譯譯者（尤其是字幕譯者）實際上很多時候沒有版權，所以也沒有版稅。Kuo曾評論道，無論是分享所配字幕的節目的版稅，還是享有自己作品的版權，這些對于字幕譯者來說都是“罕見的”情況。在這方面，視聽翻譯也遠不及文學翻譯，文學翻譯的譯者不僅可以在大多數出版著作中署名，更有可能簽訂合同，確認其獲得版稅的權利。

Kuo對字幕譯者的版稅情況進行了調查，結果顯示，絕大多數受訪譯者（84.2%）表示“從未”因所配字幕的節目的再次出售而獲得過版稅。Downey解釋了部分原因：

電影的字幕翻譯一般在影片拍攝完之后進行，逐條制作，由承包該任務的公司或個人完成，他們與最初的電影拍攝過程并無關聯，也不會從之后影片的發行中獲取版稅。

從以上解釋可以看到，字幕譯者沒有版稅，主要是因為字幕翻譯與電影拍攝本身沒多大關系，是在影片拍攝完畢之后才做的工作，因此與電影相關的利益沒有多少瓜葛，自然不會從影片的發行中獲利，包括版稅。

雖然視聽翻譯譯者獲得版稅的機會不大，但某些國家或客戶會保障譯者的此項權利。Jankowska對波蘭視聽翻譯行業進行了調查，指出視聽翻譯譯者的很大部分收入來自版稅，由波蘭戲劇作家與作曲家協會（ZAiKS）支付。不僅如此，波蘭還對此以法律明文規定，根據1994年2月4日頒布的《版權與相關權利法案》，波蘭視聽翻譯譯者協會（STAW）建議，每次采用其作品，譯者都應該獲得報酬，包括在電視上和影院重播重映、各種DVD版本、在公共汽車和飛機上放映。

除國別差異，對版稅的保障更多來自客戶的意愿。Kuo的研究顯示，字幕譯者獲得版稅的權利較少依賴任何法律上的保障，而更多取決于公司的意愿，這些公司多設立在特定國家，如對版稅狀況比較樂觀的受訪者中，有2.8%的人認為獲得版稅是“理所當然的”，2.6%的人聲稱“經常”獲得版稅，這些譯者的客戶和委托人一般來自芬蘭、挪威、丹麥、法國、澳大利亞、斯洛文尼亞、泰國和美國等國。這些國家的傳統做法較好地保護了譯者的權利。

而某些情況正好相反，即使在波蘭，有法律保障此項權利，視聽翻譯譯者沒能獲得版稅也是常態，如Jankowska對波蘭視聽翻譯譯者的調查中，近一半（48%）的受訪者表示沒有獲得版稅。Jankowska不無遺憾地指出，很多時候，雇主侵犯了譯者的合法權利，沒在合同中包含版稅這一項，甚至沒讓譯者簽訂版權轉讓同意書。其它某些國家的版稅狀況也比較耐人尋味，如西班牙一般不認可字幕翻譯這種活動擁有版權，卻認可配音可以獲得版稅。

總而言之，像字幕譯者這樣，視聽翻譯譯者實實在在做了翻譯工作，但無論是名還是利，似乎都與其無緣，心中不免忿忿不平。Jankowska對視聽翻譯譯者進行的訪談中，一位譯者解釋了對工作不滿的原因，包括翻譯工作不穩定、譯者招聘沒有明確標準、編輯對譯文的更改，其中明確指出沒有版稅是主要原因之一。

四、結語

早在二十年前，我國著名影視翻譯家錢紹昌教授就曾說過：“如今譯制片受眾（觀眾）的數量遠遠超過翻譯文學作品受眾（讀者）的數量，影視翻譯對社會的影響也決不在文學翻譯之下”。［8］如今視聽翻譯的發展勢頭更加迅猛，主要得益于國內外蓬勃的電影產業。根據中國影協發布的《2019中國電影產業研究報告》，中國已經成為北美之外的世界第二大票倉，拉動全球電影業整體增長了1.2%，有望在全球電影市場與美國和中美之外市場三分天下。

在此背景下，視聽翻譯的潛力無可限量，而且隨著技術的發展，更多視聽翻譯模式涌現，視聽翻譯早就應該取得與文學翻譯同等的地位。而與此大勢相悖的是對該領域譯者的認可度，以各種理由剝奪譯者的版權和版稅，剝奪其在電影中署名的權利，使對視聽翻譯作出巨大貢獻的譯者始終默默無聞，“隱身”于臺前幕后，加劇了其艱難的處境。視聽翻譯行業要更健康地發展下去，要采取積極措施，如加強對該行業的重視、提升行業地位、創建行業協會，使譯者“顯形”，能夠無比自豪地與影視作品的主創人員、其他類型的翻譯人員一起比肩而立。