村上春樹(shù)小說(shuō)《挪威的森林》的語(yǔ)言藝術(shù)風(fēng)格分析

李響　尹麗婷

摘 要：《挪威的森林》的作者是日本著名小說(shuō)家村上春樹(shù)，作品的故事情節(jié)環(huán)環(huán)緊扣，人物也描寫(xiě)得栩栩如生。小說(shuō)的主要內(nèi)容講述的是渡邊和患有精神疾病且情緒異常波動(dòng)的直子，以及陽(yáng)光可愛(ài)的小林綠子之間的愛(ài)戀糾葛，全篇展現(xiàn)了主人公在經(jīng)歷了一系列事件之后成長(zhǎng)和自我救贖的過(guò)程。在小說(shuō)描述過(guò)程中，其語(yǔ)言藝術(shù)風(fēng)格和手法不同于傳統(tǒng)寫(xiě)作方式，作者運(yùn)用各種修辭手法及語(yǔ)言風(fēng)格使作品詼諧奇妙、色彩鮮明，其中的情感體驗(yàn)給讀者以嶄新的閱讀視角，同時(shí)文章也極富深度，帶動(dòng)讀者對(duì)小說(shuō)內(nèi)容進(jìn)行深入思考和理解。由于高超的表現(xiàn)手法和鮮明的語(yǔ)言藝術(shù)風(fēng)格，使得這部愛(ài)情小說(shuō)的審美品位提高了一個(gè)檔次，并且小說(shuō)的語(yǔ)言文字內(nèi)容和審美內(nèi)涵有著非常緊密的聯(lián)系。本文從小說(shuō)中相關(guān)語(yǔ)言的修辭特色和對(duì)話(huà)方式，分析小說(shuō)的相關(guān)情節(jié)內(nèi)容以及人物性格，著重分析小說(shuō)作者的語(yǔ)言藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：《挪威的森林》;村上春樹(shù);語(yǔ)言藝術(shù);修辭特色;敘事描寫(xiě)

《挪威的森林》這一小說(shuō)在描寫(xiě)過(guò)程中，作者對(duì)時(shí)代背景和歷史事件都有相應(yīng)的敘述和描寫(xiě)，通過(guò)對(duì)主人公以及小說(shuō)內(nèi)各角色的刻畫(huà)，展現(xiàn)出平凡命運(yùn)的人對(duì)于人生價(jià)值的理解和思考。小說(shuō)中描述主人公的特色語(yǔ)言藝術(shù)風(fēng)格大大地提高了小說(shuō)的審美水平，作者的敘事手法更是豐富了小說(shuō)的內(nèi)容和情節(jié)，且作品的審美內(nèi)涵和作者所使用的語(yǔ)言藝術(shù)風(fēng)格還有文字?jǐn)⑹龅姆绞街g有著非常緊密的聯(lián)系。從整體的角度來(lái)看，小說(shuō)的內(nèi)容鮮明、語(yǔ)言清晰，角色刻畫(huà)非常生動(dòng)，極具語(yǔ)言藝術(shù)魅力。

一、文章內(nèi)容的語(yǔ)言修辭風(fēng)格

在小說(shuō)故事情節(jié)描寫(xiě)過(guò)程中，作者所使用的修辭方法非常完美地展現(xiàn)了小說(shuō)主人公以及各角色的豐富內(nèi)心世界和情感表達(dá)。

（一）“比喻”的運(yùn)用

通過(guò)閱讀作者的文章發(fā)現(xiàn)，比喻的修辭方法運(yùn)用得非常之多，這也是村上春樹(shù)的標(biāo)志性寫(xiě)作方式。比喻就是把相似的事物進(jìn)行雙雙比較和描述，在村上春樹(shù)的作品中相關(guān)比較事物的相似度并不高，但是卻又能夠?qū)Χ哌M(jìn)行比較和描述，這是村上春樹(shù)的創(chuàng)作特點(diǎn)。這種特殊的創(chuàng)作手法卻讓讀者感到很合理，符合小說(shuō)情節(jié)，讀者在驚嘆于小說(shuō)內(nèi)容豐富鮮明的同時(shí)，更驚嘆于村上春樹(shù)的特色修辭方法[1]。

舉例來(lái)說(shuō)，在小說(shuō)中作者為了能夠更好地凸顯人物的性格特征，在人物的刻畫(huà)描寫(xiě)上就運(yùn)用了非常多的新奇比喻。比如下面這一句：“不過(guò)相比之下，我的房間卻干凈得如同太平間。”這句話(huà)當(dāng)中的“干凈”比喻為太平間一樣干凈，這樣的刻畫(huà)和比喻讓人觸目驚心，甚至是毛骨悚然背后一驚，通過(guò)作者的刻畫(huà)描寫(xiě)，將兩種毫不相干的事物聯(lián)合在一起進(jìn)行比較和描述，使得讀者在閱讀的時(shí)候被村上春樹(shù)的比喻手法所折服。再來(lái)看這一句，“小林綠子問(wèn)渡邊‘你能喜歡我到什么程度？渡邊的回答是‘整個(gè)世界森林里的老虎都化成黃油”。這樣的比喻一出來(lái)作者就會(huì)聯(lián)想到老虎化成黃油的樣子，不僅僅讓人感受到了愛(ài)情的熱烈程度，仿佛更嗅到了黃油的香味，給讀者嗅覺(jué)和視覺(jué)上的沖擊，讓讀者感受到這愛(ài)情是如此的濃烈，就連百獸之王老虎都被融化成了黃油。這種隨心所欲的比喻在文章的各個(gè)情節(jié)各個(gè)故事中都有體現(xiàn)，作者的創(chuàng)作手法豐富了讀者的內(nèi)心情感，調(diào)動(dòng)讀者的感官進(jìn)行閱讀，讓讀者折服于作者的創(chuàng)作藝術(shù)和語(yǔ)言魅力[2]。

（二）“夸張”的運(yùn)用

在小說(shuō)中，作者對(duì)于夸張修辭手法的使用有著一點(diǎn)諷刺意味，當(dāng)然這也非常生動(dòng)地體現(xiàn)了村上春樹(shù)的語(yǔ)言藝術(shù)特色。舉例而言，在文章中對(duì)于“敢死隊(duì)”中的各個(gè)人物的個(gè)性特征進(jìn)行刻畫(huà)的時(shí)候，把“敢死隊(duì)”的洗臉時(shí)間刻畫(huà)的很長(zhǎng)，“我真懷疑他們是不是把滿(mǎn)口的牙一顆一顆拔下來(lái)刷洗過(guò)”，這樣夸張的修辭手法對(duì)于小說(shuō)角色的刻畫(huà)和描寫(xiě)是非常到位的，因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活中的洗臉是不會(huì)有人把牙齒取下來(lái)刷洗的，這樣的畫(huà)面內(nèi)容又展現(xiàn)了作者非常豐富的想象力和發(fā)散思維。再比如下面這一段：“天地間一片全都是紅彤彤的，我的手桌子碟子凡是目力所及的地方，無(wú)不被染成了紅色，而且紅得非常鮮艷。”這樣的夸張方式，把暮色黃昏的紅色寫(xiě)活了，仿佛是鮮紅色的果汁傾倒在了大地上，令讀者嘆為觀(guān)止，更加表現(xiàn)出了作者極為豐富的情感表達(dá)以及出神入化手法使用境界[3]。

（三）“擬聲”的運(yùn)用

擬聲詞在日本的文學(xué)作品有著非常廣闊的應(yīng)用范圍，通常自然界中的各種聲音都會(huì)用一種象征性的語(yǔ)言來(lái)模擬。從小說(shuō)的以下情節(jié)可以看出，作者對(duì)擬聲詞的使用使得文章角色刻畫(huà)非常生動(dòng)與飽滿(mǎn)。

舉例而言，直子“嗤嗤”地笑出了聲;在早上“噼里啪啦”下的雨，上午就已經(jīng)完全停止了;鍋里面煮著什么，“咕嘟咕嘟”的聲音一直響，烤魚(yú)的香味在空氣中洋溢著。作者大量的使用這些擬聲詞，將小說(shuō)語(yǔ)言變得生動(dòng)自然，并且這些擬聲詞的使用使得語(yǔ)言刻畫(huà)更加平實(shí)生動(dòng)接近讀者的現(xiàn)實(shí)生活，讓讀者能夠切身體會(huì)到小說(shuō)中作者創(chuàng)作環(huán)境的豐富性。擬聲詞的使用是村上春樹(shù)文學(xué)作品的一個(gè)重要組成部分，并且對(duì)這部分的內(nèi)容讀者的接受程度是非常高的。

二、語(yǔ)言敘事特點(diǎn)

在村上春樹(shù)的小說(shuō)《挪威的森林》中，作者用敘述的方式對(duì)小說(shuō)主人公的內(nèi)心世界進(jìn)行刻畫(huà)和描述，這樣的方式指的是作者運(yùn)用大量的篇幅和筆墨來(lái)展現(xiàn)主人公內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞。小說(shuō)中的語(yǔ)言運(yùn)用張弛有度，感染性強(qiáng)，極具敘事特色，筆者通過(guò)文章閱讀著重分析以下幾個(gè)敘事特點(diǎn)：

（一）生理和心理的直白描述

在文章中，作者對(duì)于主人公內(nèi)心世界的刻畫(huà)和描寫(xiě)，所使用的敘述方式以及文字都是非常細(xì)膩的，并且還帶了一絲抑郁，這就非常生動(dòng)地刻畫(huà)了主人公的生理和心理情況。首先，作者對(duì)主人公的內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)行生動(dòng)傳神的語(yǔ)言描述，這樣生動(dòng)的描述，會(huì)直擊讀者的內(nèi)心，引發(fā)讀者共鳴。而對(duì)生理特征的描寫(xiě)，也就是小說(shuō)中對(duì)女性胴體的描寫(xiě)，包括對(duì)性愛(ài)畫(huà)面的描寫(xiě)，都非常生動(dòng)地展現(xiàn)了女性身體的奧秘和魅力。小說(shuō)中作者沒(méi)有回避人的心理和生理，以及性愛(ài)色情的羞恥感，對(duì)這些事物進(jìn)行直接的描寫(xiě)和直白的敘述。文章中對(duì)于主人公生理和心理方面的刻畫(huà)，暗示著主人公在成長(zhǎng)過(guò)程中對(duì)于生理問(wèn)題和心理問(wèn)題都有迷茫和困惑。而言外之意則是告訴讀者，人對(duì)于生理選擇和心理選擇都是按照自己所想要的來(lái)進(jìn)行，人要忠于自我正確的選擇，這引發(fā)了讀者內(nèi)心的情感共鳴，這也是村上春樹(shù)的小說(shuō)描寫(xiě)過(guò)程中寫(xiě)作魅力的表現(xiàn)[4]。

（二）對(duì)于死亡的描述

死亡對(duì)于一般普通人來(lái)說(shuō)既是充滿(mǎn)神秘的也是恐怖的，人們普遍認(rèn)為通過(guò)死亡可以結(jié)束現(xiàn)實(shí)生活的痛苦。因此在很多文學(xué)作品中，對(duì)于死亡的描寫(xiě)和敘述都是一個(gè)非常重要且常見(jiàn)的主題。小說(shuō)《挪威的森林》中對(duì)死亡有一個(gè)這樣的描寫(xiě)片段：“死并非生的對(duì)面，而是生的一部分永存。”這句話(huà)是渡邊的感嘆，因?yàn)檫@時(shí)真子的姐姐死了，真子死了，出美死了，木月死了，死亡給主人公帶了一次又一次的沖擊，最終歸于平靜。而文章中對(duì)于死亡的描述也是非常的平靜，仿佛這一切都是死后的重生，讀者讀完之后既有傷感又有頹廢，并且也有釋然，心情極為復(fù)雜。這使得讀者和主人公以及作者三者的情感共鳴更加的深刻，體現(xiàn)出了作者對(duì)于死亡的態(tài)度是非常平靜的。

三、結(jié)語(yǔ)

《挪威的森林》對(duì)于村上春樹(shù)而言無(wú)疑是一部非常成功的小說(shuō)作品，作品在文學(xué)界內(nèi)產(chǎn)生了非常深遠(yuǎn)的影響。而村上春樹(shù)也成為國(guó)際上非常知名的文學(xué)家，他以難以言表的描寫(xiě)敘事方法，極具藝術(shù)風(fēng)格的語(yǔ)言魅力，給作者帶來(lái)了一部非常優(yōu)秀的文學(xué)作品，讓作者在閱讀過(guò)程中能夠深入思考，從而引起共鳴。文章中各種修辭方法和敘事方式的運(yùn)用，使情況刻畫(huà)得極為生動(dòng)，讀者更能夠理解作者所要表達(dá)的思想感情，引發(fā)讀者的情感共鳴，使得作品的文學(xué)審美價(jià)值大大提高。

參考文獻(xiàn)

[1]單天洪.《挪威的森林》的藝術(shù)特色研究[J].北方文學(xué)（下旬刊），2020（01）：56–57.

[2]趙海濤，陳彩虹.村上春樹(shù)小說(shuō)敘事中的大自然聲景——以風(fēng)聲，水聲和雨聲等為例[J].蕪湖職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2020（01）：28–31.

[3]何逸凡.論村上春樹(shù)《圖書(shū)館奇談》中的表現(xiàn)主義風(fēng)格[J].青年文學(xué)家，2020（02）：106–107.

[4]王瀚若，王成軍.論格非與村上春樹(shù)小說(shuō)對(duì)西方文學(xué)的接受與變異[J].名作欣賞，2020（01）：116–117.