歐洲浪漫主義影響下的俄國文學
——以《高加索的俘虜》為例

■曹馨媛/山東師范大學

一、前言

浪漫主義是18世紀末19世紀初在歐洲首先興起的文學思潮。俄國浪漫主義雖起源于歐洲，但在發(fā)展過程中逐漸形成了自己的藝術特征。受1812年衛(wèi)國戰(zhàn)爭影響，曾經(jīng)征戰(zhàn)到歐洲的俄羅斯年輕軍官們意識到本國與歐洲國家的差距，想改變落后的現(xiàn)狀，縮小與歐洲各國的差距，積極創(chuàng)建各種政治團體，歐洲革命思想開始傳入俄國。同時，人民意識的覺醒和民族意識的不斷增強，在這樣的時代背景下催生了一種風格明顯的文學——浪漫主義文學，并在19世紀前20年成為主流思潮。高爾基根據(jù)政治態(tài)度和階級立場的差異把浪漫主義分成了兩類，一類是消極浪漫主義，另一類是積極浪漫主義。他認為，消極的浪漫主義使人逃避現(xiàn)實，與現(xiàn)實相妥協(xié)，讓人沉浸在自己的內心的感性世界之中；積極的浪漫主義則增強人們內心的意志，使人們具有對抗壓迫的勇氣和理想。茹科夫斯基是消極浪漫主義的代表，普希金則是積極浪漫主義的代表。通過研究普希金的作品，可以清晰地總覽俄國浪漫主義文學的特色，從而深刻地了解浪漫主義文學內涵及其發(fā)展史。

二、理想化人物形象與浪漫主義

《高加索的俘虜》是普希金“南方流放”時期完成的浪漫主義長詩，作品中的男主人公原本是俄國上流社會的貴族青年，但是“利祿和浮華已不屑一顧,奸黠的誹謗他無法容忍,狡猾的流言也使他厭惡”①。他為了擺脫生活的枷鎖，追求自由的生活，奔向大自然，但他不幸被抓為俘虜，囚禁在高加索山崖。車爾吉斯姑娘對俘虜一見鐘情，每天給他送來馬奶和美酒。兩個人經(jīng)常互相安撫，但俘虜已經(jīng)對愛情失去信心，面對車爾吉斯姑娘的真情告白，他也冷漠地拒絕。車爾吉斯姑娘選擇成全俘虜?shù)脑竿密嚑柤箲?zhàn)亂之時，她放走俘虜，自己跳河自盡。

作品中的俘虜是那樣渴望自由的生活，但是他內心的矛盾也隨著情節(jié)的展開逐漸顯露出來。在愛情上，俘虜先是表現(xiàn)出對少女的好感，“他貪婪的靈魂卻在追尋，悅耳言詞的迷人的聲音”②，并且接受少女的恩惠。在少女表達心意時，卻說自己“戒絕了情欲”，讓少女徹底死心。最后當兩人一起走出村莊時，猶豫不決的俘虜卻牽起少女的手，并輕輕的吻了下去，讓一顆冰冷的心復燃。通過觀察俘虜對愛情的舉棋不定的態(tài)度和行為，可以間接了解俘虜內心對人生和信念曾有過猶豫和動搖。在被囚禁期間，俘虜對高加索的態(tài)度也經(jīng)歷了兩個大反轉，先是被抓時的厭惡，再到欣賞，最后徹底離開高加索，重新回到俄羅斯。雖然俘虜曾經(jīng)把自由看作至高無上的追求，但相比于高加索充滿危險的自由生活，俘虜更愿意選擇沒有自由的富足生活，自身的軟弱性和妥協(xié)性決定了他不切實際的理想注定失敗。

這樣的人物形象，看似突兀夸張，其實有據(jù)可循。19世紀20年代的時候，當俄羅斯一批有思想有抱負的青年軍官隨著俄國大軍越過藍色的多瑙河進入巴黎時，他們在歡呼勝利的同時，也看到了眼前呈現(xiàn)出的一派他們不曾見過的景象，那就是西歐資本主義的繁榮。③年輕的軍官學習了歐洲革命思想，意識到了國內的種種問題，極力想改變國內落后的現(xiàn)實，建立像西歐一樣的國家。但這一階級力量小，經(jīng)驗少，很多時候只憑空想和熱情難以真正地解決問題，他們滿腔壯志難以付諸行動，心中憤憤不平，想要逃離原來的生活。于是他“拋開自己可愛的故鄉(xiāng),懷著自由的快樂的幻想飛到了這個遙遠的地方”，自由是俘虜“高傲的偶像”，“最后的幻想”。普希金正是通過俘虜這一藝術形象反映了當時俄國青年的狀態(tài)，別林斯基曾說“當時的年青人特別喜歡這個角色，因為他們都或多或少地在他的身上看到自己的影子。”④可見，普希金的創(chuàng)作取材于現(xiàn)實，符合大眾的審美情趣，在作品中俘虜?shù)乃魉鶠槎挤从沉水敃r年輕人的狀態(tài)，同時表達年輕人追求自由平等的美好愿望。

詩中車爾吉斯姑娘單純善良，她和男主人公性格、背景、三觀各不相同，最后的悲劇似乎也是情理之中。主人公性格差異巨大，結局也令人痛徹心扉，展現(xiàn)了浪漫主義藝術特色的魅力。除了俘虜形象的時代特色，車爾吉斯姑娘的形象還具有典型的浪漫主義色彩，她對俘虜愛愛得直爽，愛得純粹，愛得深沉。第一次見面時“他面前站著一個車爾凱斯少女,那樣含情脈脈無限殷勤。”⑤車爾吉斯姑娘毫不掩飾自己的愛慕，對俘虜表現(xiàn)出自己的心意。少女直爽豪放的性格與高加索地區(qū)的民風民俗有很大關系，高加索地區(qū)山崖眾多，野獸成群，大多數(shù)人都過著不安穩(wěn)的生活，危險和未知是生活的常態(tài)，但正是這種山區(qū)的生活方式培養(yǎng)了他們的勇氣。同時，車爾吉斯姑娘敢愛敢恨，對于命運的不公不妥協(xié)，勇于反抗。少女曾表示“嚴厲的父兄打算要把我賣到別的山村換取黃金,賣給個我根本不愛的人;但我要哀求我父兄轉念,要是不……只有毒藥和寶劍。”⑥即使無法得到真正的愛情，少女也不愿勉強和其他人在一起，普希金用直白奔放的文字描寫少女的愛情追求，抒發(fā)了對自由戀愛的強烈態(tài)度，是典型的浪漫主義表現(xiàn)手法，也體現(xiàn)了強烈的浪漫主義精神——不愿與現(xiàn)實妥協(xié)，敢于挑戰(zhàn)權威。

三、高加索的獨特意象

來到高加索之后，普希金的生活十分艱苦，但是精神卻十分振奮。在高加索，他的創(chuàng)作進入了“爆發(fā)期”，創(chuàng)作逐漸成熟和深刻，用雄渾的筆觸創(chuàng)作了一系列作品表達對高加索美景的贊嘆和自由樸素生活的向往。普希金寫給列夫的信中說道：“我感到遺憾的是，你沒有和我一起攀登別什圖、瑪舒克、鐵山、石山、蛇山這五峰的尖頂。高加索地區(qū)，亞洲炎熱的邊疆——各方面都是十分新奇的。”⑦正因為這段切身體驗，在《高加索的俘虜》中普希金對高加索地區(qū)的自然景觀的描寫才顯得更加真實，抒發(fā)情感更加豐沛。

此外，詩中數(shù)次描寫高加索自然風景，但每一處都完全不同，這也恰好烘托了俘虜在不同處境下的內心變動，普希金正是借高加索來表達詩的主題意蘊。在年少輕狂時，“我怎么能夠忘掉那峻峭的峰巒，淙淙的流泉和荒漠無際的平原”，高加索是俄羅斯青年心之所向的自由天堂。在被車爾吉斯人抓住時，“矗立著巍峨的高不可及的大山，還有這幫強盜們的巢穴”，在俘虜眼中高加索成了強盜們的法外之地。當俘虜對囚禁的生活感到麻木時，“山峰像白云的長鏈巋然不動,莊嚴偉大的厄爾布魯士,雙頭巨人,閃著冰雪冠冕,白皚皚地在群山環(huán)繞中高高聳立在蔚藍的天空”⑧，俘虜失去生活的信心，高加索就像一座逃不出的牢籠。但是，俘虜在高加索感受到了大自然的力量，讓他獲得了前所未有的暢快，于是開始留意身邊的景色和生活，他發(fā)現(xiàn)哥薩克人的生活是無憂無慮，他們天生血液里就流淌著對戰(zhàn)爭的渴望。此時的高加索已不再像從前一樣到處都充滿罪惡，而是感受到了這個民族的樸素，豪邁和勇猛，同時也對高加索地區(qū)的自然景色、萬里冰川、遼闊平原產(chǎn)生了喜愛之情。

四、作品中浪漫主義與現(xiàn)實主義的交互

如果說浪漫主義的特征是作者用主觀情感塑造人物，表達對未來美好生活的憧憬，那么現(xiàn)實主義便是不加修飾地通過真實的事件反映外部世界，揭示事物發(fā)展的規(guī)律。1825年十二月黨人起義失敗后，社會矛盾加劇，人們對俄國封建制度日益不滿，對俄國未來的失望遠遠超過希望。在這種背景下，俄國現(xiàn)實主義文學逐漸產(chǎn)生。其實，現(xiàn)實主義還未正式形成之前，以普希金、萊蒙托夫為代表的俄國積極浪漫主義作家在作品中已經(jīng)有了現(xiàn)實主義的因素，甚至在現(xiàn)實主義取代浪漫主義成為主流文學時，浪漫主義也沒有完全消失——浪漫主義和現(xiàn)實主義一直保持相互交融的狀態(tài)。比如《高加索的俘虜》，這不僅是一部單純的浪漫主義文學作品，更是一部浪漫主義和現(xiàn)實主義的交響曲。在小說的結尾處，車爾吉斯姑娘跳河自盡，俘虜沒有救她，逃走了，這顯然與浪漫主義中完美、崇高、無私的人物形象背道而馳。普希金曾這樣解釋道：“有些人對于俘虜未能投入河中把我的車爾吉斯女郎撈起來——哪怕是多少麻煩一下——表示遺憾;是的,我不得不在高加索那條河邊揮淚:那里有一個人淹沒了,卻沒有任何一個人去尋覓她;我的俘虜是個審慎的聰明人,他沒有對車爾吉斯少女發(fā)生愛情,因此,他不去使自已淹沒是對的。”⑨俘虜是感性的，他為高加索的美景感到癡迷，同時也是理性的，最后還是選擇回到原來的生活。這種手法是浪漫主義和現(xiàn)實主義藝術特色的結合，表達了普希金對于逃離現(xiàn)實生活，奔向大自然這種不理智行為的否定。

作者還用大量生動的文筆描寫了高加索地區(qū)的面貌，從自然風光到人文生活，從靜謐遼遠到電閃雷鳴，從安居樂業(yè)到戰(zhàn)火四起。俘虜雖然是被囚禁在高加索時，一直都沉迷于高加索的自然風光，細心觀察著車爾吉斯人的生活狀況。在俘虜?shù)难壑校呒铀饔袝r“仿佛是一幅綠色的被單”⑩，有時“雨水的急流翻滾著波浪,搜掘著峭壁，峻坡和懸崖,把千年古老的巨石沖開”,各異的車爾吉斯人可以是強取豪奪的強盜，也可以是殷勤好客的主人。在詩中俘虜毫不避諱地流露出對車爾吉斯人生活中那一份難得的純樸的贊美：“他喜愛他們生活的純樸，熱情的款待，戰(zhàn)爭的渴望，瀟灑自如的行動的敏捷，腳步的輕快，手臂的力量。”俘虜在高加索失去了人身自由，卻獲得了精神的自由。在高加索，一切都是奔放自由的，任何事物都有自己獨特的發(fā)展規(guī)則。這種對高加索地區(qū)自然和人文景色的細節(jié)描寫，以及從側面烘托高加索地區(qū)景色優(yōu)美的描寫手法，是現(xiàn)實主義藝術表現(xiàn)特征的一種。在這部作品當中，我們能夠看到浪漫主義與現(xiàn)實主義風格的交互。

五、結語

《高加索的俘虜》是普希金在南方流放時期浪漫主義創(chuàng)作的巔峰，也是俄國浪漫主義文學長詩的代表作。詩中以自然真摯的筆觸展示了高加索地區(qū)的皚皚雪山、疾馳雷電、喧鬧牛羊、車爾吉斯人的驃勇善戰(zhàn)和熱情好客，流露出俘虜對自由自在的山村生活的向往以及對自由平等的呼喊，這種對理想的憧憬展現(xiàn)了一種積極的浪漫主義情懷。作者將故事情節(jié)與自然風光巧妙地融合在一起，兩者相互映襯，相互烘托，符合浪漫主義表現(xiàn)手法的典型特征，讓讀者體會自然清新的同時體悟到作者真情實感的投入。

注釋：

③朱憲生.普希金傳[M].遼寧:遼海出版社,1999.

⑦普希金文集(第九卷)[M].莫斯科:國家文藝出版社,1926:77.

⑨普希金著,彭淮棟譯.普希金秘密日記[M].海南:海南出版社,1999.