談戲劇再現的方式與手段——假定性

白云

摘要：在人類戲劇發展的歷史長河中，經常閃爍著一個字眼兒，這個字眼兒就是戲劇的假定性。雖然，古今中外不同派別的戲劇家們在戲劇創作和演出的實踐中都在不約而同地運用它，其實，假定性并不是在戲劇的上空盤旋著的一顆行星，而是戲劇生來就有的隱藏在戲劇本體之內的一個恒動的因素，是戲劇藝術反映現實構筑自身形態的特有方式和基本手段，正因為如此，探討和研究戲劇的假定性是戲劇本體論研究的重要內容。

關鍵詞：戲劇;假定性;特征

中圖分類號：J802 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）30-0141-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.096

戲劇的假定性的確是一個比較寬泛的概念，其實，我們所泛稱的假性，包含著兩層意思，一是對戲劇的性能的概括，以稱為假定性原則;二是指戲劇反映現實的方式和手段，可以稱為假定性手法，兩者是互有區別互有聯系的兩個方面。為了更明確地認識和把握戲劇的假定性，我們首先有必要對人們在不同范圍內經常使用的假定性這個字眼兒予以明確的界定。

一、假定性是一個多義的概念

戲劇的假定性在不同的范圍內含意也各不相同，如果從大的范圍看，人們常常是在兩個不同的范疇內使用這個字眼兒。其一，是指創作過程中的虛構和假定，與原型生活的“真實性”相對應，是作家、藝術家在創作過程中對原始的生活素材在自己的頭腦中進行加工改造、重塑再造時使用的原則和方法。這種假定是從生活到藝術作品的中介，是作家、藝術家能動地反映生活，發揮自已創造才華。這就是說，藝術作品是作家、藝術家借助于假定性的原則和方法對生活再造的產物。因此，這種假定屬反映論和創作論范疇，具有方法論的意義。其二，是指不同的藝術形式在構成自身形態時所采用的不同的假定方式和手段，與生活形態的“逼真性”相對應，這就是說，你可以是再現的，也可以是表現的，可以是逼真的，寫實的，也可以是象征的，寫意的，甚至可以是變形的，虛構的。因此，這種假定具有形態發生學意義，屬形式論和形態學范疇。上述兩種假定是互有區別而又互有聯系的，這兩種假定在戲劇中都存在，前者集中體現在劇作家的一度創作之中，后者則集中體現在由劇作到演出的二度創作之中。

二、假定性是戲劇再現現實的基本方式

假定性并不是戲劇所獨有的，而是包括戲劇在內的各種藝術形式所共享的，也可以說，各種藝術形式都是以假定的原則和假定的手法反映現實的。這是由戲劇藝術的特點造成的。如果從藝術形態學的角度來區別，可以看出各種藝術形式都是以假定的方式借助于特定的載體表現生活的，比如，文學借助于語言文字，繪畫借助于線條和色彩，音樂借助于聲音和旋律，構成了自身特有的形態，而戲劇則不同，它不是借助于特有的符號，而是用假定的活生生的生活形態表現生活。正是這種特定的形態和載體，使戲劇區別于其它藝術，形成了自己特有的存在方式和本體特性。以活生生的生活形態再現生活，不僅使戲劇區別于以非生活形態表現生活的表現藝術，也區別于以生活靜態再現生活的再現藝術，同時也區別于以平面的二維空間再現生活的動態藝術。電影、電視與戲劇雖然同屬動態再現藝術，但戲劇家所要實現的卻不是在二維空間的平面再現，而是全方位的立體鮮活的動態再現，而這種再現，唯一可借助的方式和手段是假定。這就是說，戲劇家在舞臺上營造的世界雖然是活生生的生活形態，但這種形態已不是生活本身，而是戲劇家借假定的方式運用假定的手段再造的。在這個再造的過程中，戲劇家所借助的媒介、使用的材料、運用的手段都是假定的，如果沒有假定性作為媒介，戲劇家就無法完成這個由真到假而又由假變真的過程，戲劇世界就無法構成。和其它藝術形式相比，可以說戲劇采用的是全方位的假定。假定性是戲劇再現現實的基本方式，是戲劇形態得以發生構成的基本手段，是戲劇形態賴以存在的無形的支柱。戲劇家的智慧和本領就在于善于弄假成真，戲劇家正是憑借著假定性，才達到了由真到假、以假纂真、以假當真、以假亂真、以假勝真的目的。

三、假定性是推動戲劇形式發展的潛在基因

戲劇的假定性不僅貫穿于戲劇從生活到作品，從排練到演出，一直到觀眾欣賞戲劇的全過程，而且滲透在構成戲劇的各種因素之中，整個戲劇創作過程可以說經歷由生活到作品這樣一個由真變假，又由作品到演出這樣一個由假變真、由演出到契入觀眾心靈這樣一個以假當真的三個過程，而在這三個階段中，假定性是戲劇家營造戲劇世界的有力的杠桿和無形的魔杖，是戲劇走向人們心靈的橋柔和渠道。正因為如此，許多有見識的戲劇家都十分重視假定性，正如梅耶荷德所說“：一切戲劇藝術的最重要的本質是它的假定性本質。”

本文研究戲劇的假定性并不是僅僅對它在理論上進行簡單的概括，而是因為假定性是戲劇藝術實踐最活躍的因素，如果我們仔細研究，就可以發現人們對戲劇假定性的認識確實經歷了一個漫長的過程，而假定性卻一直是在冥冥之中推動戲劇形式發展的潛在的基因。

四、結語

總之，各種戲劇方法和戲劇流派的區別常常是由于采用了不同的假定方式和手段“，從藝術表現手法來看，舞臺藝術的發展確實表現為它的假定性形式的不斷更新和轉換”。同時，我們還可以發現假定性不是沒有制約的，戲劇的假定性不僅受制于技術的、物理的手段，還受制于人們的認識能力、想象力以及種種生理合心理的因素。