陶刻裝飾在“四方石瓢壺”中的運用與文化精神的體現

吳雪姣

摘要：陶刻是紫砂壺中常運用到的裝飾形式之一，通過造型與陶刻裝飾的結合，作品的藝術、文化特征由此呈現。“四方石瓢壺”以經典造型為依托，以豐富的陶刻裝飾作為內涵表達的途徑，本文將詳細說明陶刻裝飾在作品中的運用，以此來說明作品的文化精神。

關鍵詞：紫砂壺;四方石瓢壺;陶刻;文化精神

中圖分類號：J527 文獻標識碼：A? 文章編號：1005-5312（2020）26-0030-01? DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.26.022

紫砂陶興起于中國江蘇宜興，隨后名揚天下的紫砂壺藝術從誕生那天起就有著得天獨厚的條件。千余年的陶瓷制作歷史加速了紫砂壺藝術的成熟與流行，對于茶及茶道文化的喜愛加深了人們對紫砂壺藝術的迷戀，各類裝飾技法的加入使壺不僅有藝術個性，更具人的品格。人們在欣賞紫砂壺的過程中也不單純地流連于其外表，更渴望與壺進行“深入交流”，這揭示了紫砂壺的一個創作目的：對中國文化、精神的提示。

“四方石瓢壺”是四方壺與石瓢壺的結合，這兩種都是紫砂壺藝術中的經典款式，在制作流程與表現形式上已相當成熟。“四方石瓢壺”取石瓢壺典型的梯形或八字造型，上窄下寬的壺身具有均衡穩重之美，小巧的身型透露著精致的氣息。壺可見清晰的四面與圓潤不乏明快的棱線，也就是四方壺特征在壺中的體現，這就決定了手工藝人要改變以往石瓢壺的制作方法，要運用“鑲身筒”的技法，體現線面之間的轉折結構，要將石瓢壺所具的藝術張力體現出來。石瓢的造型使四方壺的硬朗有所“弱化”，棱線呈現出虛實有度的柔和之美，尤其是底部四個角的處理，是四方壺與石瓢壺融合最典型的呈現。

正方形的壺蓋更加典型地呈現出四方特點，中央采用坡度美觀的橋型壺鈕。壺身兩側的直嘴與環形倒把同樣采用四方造型來設計，與各部分達到協調。整件作品對四方壺與石瓢壺的特點均有清晰呈現，這說明了手工藝人對這兩種造型特征及制作方法有著精確掌握。

此壺最吸引人的部分就是其中的陶刻裝飾，這是體現作品藝術特征與文化精神的重點部分。陶刻是隨著紫砂壺藝術的流行而興起的，是紫砂壺藝術中的主要裝飾手段。此壺有著醇厚古樸的帶有紫色調的棕色壺身，紫砂泥中的“雞眼”一經高溫炙烤呈現出金色斑點，更為壺增添個性，壺身表面細膩柔和的光澤是泥料特征及精致做工的呈現。

壺中的陶刻分為兩部分，一面是山水畫作，一面是書法文字，前者體現了中國山水畫作的布局特征及情調;后者體現了中國書法藝術的精神氣魄。在前文我們對壺的泥料色彩進行了說明，是為分析陶刻裝飾做的準備。陶刻分為“清刻”與“色刻”兩種“，清刻”也就是不進行上色，陶刻紋樣與壺身底色能夠較好地融合起來表現，此壺之中的陶刻裝飾均屬“清刻”。

壺的一面是遠山與山村隔水相望，壺面上飄蕩的小船更顯恬淡自由，金色的斑點在畫面之中如同漫天飛舞的柳絮花瓣，更顯自然風光之美。這一幅陶刻裝飾體現了中國古代山水畫講究格局對稱、虛實相生，崇尚意境美的特點。遠處的群山或暗或明，時隱時現，近處的村莊樹木是如此真實，尤其是樹木雕刻的極為繁盛，以顯生機之美。手工藝人握筆如握刀，在壺面上游刃有余，壺面意境美的呈現要求手工藝人靈活變化刻繪時的力度，才能打造出自由高遠的氣質，這其中必然有手工藝人對自然山水的熱愛，這也是最直接地讓人們感知自然秀麗風光的途徑。

壺的另一側是整齊排列的書法文字裝飾，與講究刻繪力度靈活變化的山水畫卷不同，文字陶刻考察到手工藝人對力度的掌握，每一個字的深淺力度都要保持一致，才能保持畫面的整齊清爽。二十四個大方有力的文字均勻分布在壺面上，所刻內容為晚清名臣左宗棠的名言，這二十四個字凝結著古代中國人做人的智慧與哲學，直至今天仍對人們有著強烈的啟發。書法文字雕刻一方面體現出手工藝人深厚的文學修養，另一方面體現了手工藝人對左宗棠人生哲學的認可。在制壺時，手工藝人力圖使壺能夠引人思考，通過山水陶刻，壺帶領著人們遠離了塵世喧囂，來到了清凈閑適的自然世界;通過那二十四個字，使人們細細思考這其中的玄機，參透人生的意義。著暫時地遠離是為了更好地融入，在壺中世界進行片刻的休息后人們能夠更加踏實的前行，在現實的生活中獲得勇氣，去追求自己的人生目標和價值，這是此件“四方石瓢壺”的真正文化精神之所在，陶刻裝飾的藝術特征在壺中得到了細致呈現，也完成了自己的藝術使命，成就了壺的個性文化之美。

“四方石瓢壺”身量小巧，手工藝人憑借自己高超的陶刻技巧，在壺中開辟出一個書畫世界，引人遐想。本文對此壺的整體造型及陶刻裝飾進行了細致地分析，說明了陶刻裝飾在壺中的特點及功能，揭示了此壺所擁有的深刻的文化精神世界，這是作品的工藝價值之所在。