網絡短劇《我是余歡水》：一出荒誕的現實喜劇

摘要：12集網絡短劇《我是余歡水》在愛奇藝、騰訊視頻、優酷上線播出，作為一部當代都市劇，它并沒有跟風創作，熱衷表現“精英階層”，而是精準聚焦在中年男人的“中年危機”與“小人物逆襲”上，并以現實主義的視角、高度戲劇性的手法，上演了一出荒誕的現實喜劇。該劇劇作扎實、表演動人、情節緊湊、傳遞積極健康的價值觀，獲得了口碑與熱度的雙豐收，其短、精、新的創作導向，為網絡劇創作樹立了新的樣本。

關鍵詞：《我是余歡水》;中年男人;現實題材;喜劇風格

中圖分類號：J992 文獻標識碼：A? 文章編號：1005-5312（2020）26-0109-02? DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.26.076

一、引言

隨著國家廣電總局提倡不超過40集，鼓勵30集以內的短劇創作，愛奇藝為代表的視頻平臺開始推出精品短劇計劃，接連播放了12集網絡短劇《唐人街探案》、《我是余歡水》、《十日游戲》、《隱秘的角落》等精品短劇，這些短劇被觀眾追捧和熱議，顯示出強大的創作力與市場潛力，為未來短劇的發展提供了無限可能性。本文將以短劇《我是余歡水》為例，分析其成功的原因。

二、輕喜劇的荒誕風格

網絡短劇《我是余歡水》改編自小說《如果沒有明天》，該劇保留了小說現實主義色彩，但用輕松幽默的方式進行了解構，打造出一部諷刺、喜劇、荒誕的現實主義大戲。《我是余歡水》精準聚焦“中年男人”這一社會群體，“在任何時代之中，宏觀的社會圖景與微觀的個體命運總是彼此映襯、互相影響的，社會的滄桑巨變與人生的波瀾壯闊，兩者的互文性詮釋不僅僅是洞察社會生活與人性深度的絕佳視角，也為電視劇的戲劇性提供了兼具歷史真實與藝術真實的原動力。”[1]以一個小人物“余歡水”的艱難遭遇和心理歷程為切入點，折射出大時代下普通人物的生存狀況和精神狀態，表現出普通人物對于生活的夢想、奮斗，呈現出積極的現實意義。

1.極致化地戲劇情境營造出荒誕感。余歡水是一個被打壓到低谷“、慘到極致”的人，生活在一個愛情、友情、親情撕裂的環境里，家庭中老婆和他離婚、兒子看不起他;工作上不被重用，被領導和徒弟欺凌;在社會上多年的朋友借錢不還，與自己反目;更慘的是還發現自己得了癌癥，連自殺上吊都要被打擾;在這種戲劇情境下，人物必定走向另一個反面，那就是找回自己曾經失去的對抗生活的勇氣，用一身豪情和熱血直面生活。于是，主人公開始放飛自我，訓鄰居、罵領導、羞辱徒弟、追債買車、懟小舅子，還陰差陽錯地變成見義勇為的人民英雄，變成抗癌斗爭，從人生低谷一下子走上巔峰，人物境遇前后發生逆轉，這種境遇上的巨大反差，像白日夢一樣充滿了荒誕的意味。然而并沒有結束，余歡水拿了別人的CT，被醫院誤診了，抗癌斗士的人設即將崩塌，但為了配合媒體宣傳，為了維護自己樹立的光輝形象，他只能用謊言來圓。生存環境的喪、慘到人生遭遇的意外、巧合、陰差陽錯，極致化、戲劇性地營造出笑點、爽點、虐點。

2.反套路敘事制造黑色幽默感。劇中有幾處情節，總是反套路敘事，如在危險、緊張之中，總是巧妙的化險為夷，意外反轉，充滿喜感。如，余歡水捉了通緝犯成為了人民英雄，在一家農家樂，通緝犯的兄弟發現他就是余歡水，決定替大哥報仇，把菜刀別在身后，準備去報復余歡水，當他一臉仇恨要干掉毫不知情的余歡水時，觀眾此時正替余歡水捏把汗，劇情急轉，農家樂老板一把奪過刀，拿著去殺雞了。通緝犯兄弟不甘心，決定再次下手，騎著車在山路上追余歡水，眼看追上了，卻被一輛突然駛過來的轎車撞倒在地;如余歡水剛要上吊自殺就被樓上裝修的噪音打斷了情緒，他停止了自殺，與樓上的裝修工理論。

三、豐滿立體的人物塑造

《我是余歡水》的故事結構是以余歡水為敘事中心向外擴散，余歡水這個人物能否立得住，顯得尤為重要，但全劇看來，人物塑造無疑是成功的。

首先，人物貼近生活的肌理，具有日常生活的煙火氣和顆粒感，人物身上的社畜屬性生動真實，像極了被生活打磨下的你我他。劇中用日常生活的場景來塑造人物卑微、窩囊、不上進的形象。

如，余歡水的謊言。說謊是源于不自信，余歡水活得卑微，對誰都唯唯諾諾極力討好，撒各種謊，撒謊撒多了，使得每一個謊言都十分自然;家庭生活中，余歡水忘記買牛奶卻向妻子撒謊說，超市的牛奶賣光了;上班遲到時編各種理由，被上司羞辱，同事恥笑;帶著從超市購買的廉價禮品到甘虹家顯擺成公司發的高檔貨，被甘虹的弟弟一家當眾戳穿，又謊稱禮品是公司采購時被騙。

如余歡水的崩潰。老朋友欠錢不還，父親還打電話過來還要他往家里打幾萬塊錢，沒錢、沒出息、一事無成的余歡水，只能張著大嘴在路邊哭泣叫喊;去醫院取報告，得知自己得癌癥后，在路邊倒栽蔥式的摔倒。

如余歡水的爆發。余歡水得癌癥后心情不好，去商店買酒，被店主嘲笑買不起好酒，一狠心買了最貴的茅臺酒，同事梁安妮來他家告訴他是假酒還是劣質假酒，余歡水氣沖沖地去找店主，店主耍賴不認，余歡水一氣之下打壞了商店門口“假一賠十”的標志。

其次，展現人物自我精神的覺醒。被打壓到低谷時，余歡水開始思考人生的價值和意義，心態開始轉變，由“認慫”到“硬氣”較量，正如他自己所說，“從鬼門關邁過，他什么都不怕了，自然沒必要委曲求全過日子”，樓上擾民式裝修依然我行我素，余歡水上樓大鬧一場;面對朋友借錢不還，并一次次食言欺騙，他抓住欠錢的朋友愛面子的特點，直接去朋友最在意的畫展盯梢，逼朋友乖乖把欠款連本帶息還上;一眼揭穿前妻甘虹的虛偽，“你就不要裝了，你的溫柔和善良你從來都用不到我身上”;面對上司領導的盤問，余歡水將計就計，以莫須有的U盤威脅領導，并從業績墊底的業務員，搖身一變成了部門的經理，得知假電纜的事后還要讓做領導們自首;得知癌癥誤診后，良心發現，不再與電視臺同流合污欺騙觀眾;這時的余歡水活出了正能量，才真正的做回了自己。

四、不斷反轉的情節設計

12集的短劇，在劇情節奏上不拖泥帶水，在情節設計上不斷意外反轉，編織出一場精彩的戲碼。

在敘事上，家庭、公司、朋友三條敘事線上相互勾連，層層遞進，推動劇情發展。如余歡水想討好老婆甘虹，見她接送孩子很辛苦，提出要給她買車;余歡水向自己的朋友呂夫蒙要回曾經借出去的十三萬，但朋友呂夫蒙拖著不還錢;于是余歡水追債追到了KTV，巧合地撞見了魏廣軍、趙覺民、梁安妮三位公司領導在KTV密謀分贓計劃，梁安妮意外地在KTV弄丟了U盤，魏廣軍、趙覺民、梁安妮以為是余歡水拿走了U盤，三人向余歡水百般討好。

在情節設計上，急拐彎，意外反轉。如余歡水得癌癥是所有情節中最關鍵的一環，是整部戲的戲眼，在小說中這癌癥誤診是在最后時刻才揭曉的，但在短劇中第六集就告訴了觀眾，余歡水拿錯了報告，他被誤診了。情節的急反轉，打破了套路化的敘事手法，在劇情設置上充滿了驚喜，更為重要的是外在的情節的急反轉為人物變化做了鋪墊，如余歡水得知沒有得癌癥后還被電視臺利用，不勝其煩的進行各種演講之后，他突然想起了自己的一個好朋友——大壯，當大壯在他的夢境中出現之后，余歡水開始良心發現，走向正義之路，逼迫做假電纜的三人組去自首，和販賣人體器官團伙做斗爭，在被綁架后機智地與警察聯系，警察及時趕到把壞人們抓了起來，余歡水開始了新生活。

網絡短劇《我是余歡水》能夠打破圈層，獲得觀眾的喜愛，在于通過對社會與人性的細微洞察，精準的聚焦“中年危機”，寫出了普通中年人的失意、無奈，在看似荒誕、諷刺的喜劇下包裹著對人性的關照、關懷，正如網友評論“人人都笑余歡水，人人皆是余歡水”。

參考文獻：

[1]閆偉.淺談現實題材電視劇創作需要處理好的幾個關系——以紀念改革開放40周年獻禮劇為例[J].中國電視，2019（04）：89-91.

作者簡介：莊新曉（1982-），女，山東日照人，碩士，畢業于中國藝術研究院。