“靈魂之伴侶”：徐志摩愛情觀的多維呈現

石彥偉 王洋

摘要：本文以越劇《西天的云彩》為中心，通過分析劇中人物徐志摩在不同愛情階段的人際關系與心理特征，解讀劇作關于人物愛情觀及民主思想的呈現。

關鍵詞：徐志摩;愛情觀;民主;自由

中圖分類號：J825 文獻標識碼：A? 文章編號：1005-5312（2020）26-0129-01? DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.26.090

越劇《西天的云彩》截取徐志摩與張幼儀、林徽因、陸小曼三位女性艱辛而曲折的愛情斷片，以愛情觀為中心，表現了徐志摩對“靈魂之伴侶”及其所象征的愛、美與自由的追覓之路。

一、民主思想與對女性的尊重

全劇以倒敘手法首先交代了徐志摩因空難逝世的消息，三位女性走到臺前向罹難者悲傷召喚，預制出充滿糾結意味的命運走向。

第一場“新婚之夜”，背景是刺激性極強的大紅色調，尖刻凌雜的嗩吶，唱詞“喜酒喜宴在喜堂，鐵鏈鐵鎖在新房，似牢房”流露出詩人不甘為封建禮教殉道的民主思想。

第二場則轉換基調，把詩人從郁悶中解救出來，隨著“春風送我到康橋”的歡快唱句和圓舞曲般的旋律，徐志摩、林徽音邊舞邊上，這對“靈魂之伴侶”在康河之畔談論羅素、拜倫，令觀者傾慕。導演暗設伏筆，以虛幻色彩的舞臺置景和詩意飄零的對唱，暗示這只是一場虛幻的愛情泡沫，是“假定的真實”。

第三場的離婚戲分量很重，展現了詩人的反封建思想與對女性的關懷和尊重。當幼儀要為徐志摩換上公爹做的長衫，還說“穿了西裝不要忘記舊裳”時，志摩幾次推讓以致長衫落地，隱寓新舊思想的爭衡必將以舊思想覆滅為終結，民主思想的表達更為直露。在這一場里，徐志摩始終占據著話語主導，卻并不顯得咄咄逼人，而是儒雅、講理的君子形象：當幼儀提出可以納林為妾時，詩人說“納妾是對女性人格的侮辱”，并以穩健的行腔微笑勸道：“你自由的人生從頭覓”;當幼儀再三懇求，泣吟“一風吹得千樹搖，海天遙遙路難覓”時，志摩送她一句小詩：“勇做自由人，笑解煩惱結”。詩人對自由與真愛的向往，使他在離婚問題上毅然決然，而妻子哭訴又喚起他的悲憫，不想傷害妻子，希望與她共赴自由之路;當這種自由的理想空間被建構起來以后，詩人又以“笑解”進入到一種樂觀主義的新境界。

后面的戲劇性沖突更為激烈。剛剛拿到離婚書的徐志摩，迎接到的卻是“假定的真實”埋伏而至的劇痛。林徽音遵父命與梁啟超之子完婚，使詩人由主動者轉化為被動者，“不知風往哪個方向吹，在夢中，高天悶雷，康河流淚”。隨即徐與林的一段對唱憂傷凄零，一個唱“我的負情，你的悲哀”，一個和“我的悲哀，你的無奈”，一個又接“我的無奈，你的心碎”。全劇正是在不斷升級的戲劇沖突中將人性的多面與深奧推向極致。

二、以戀愛自由和情感真實為基調的愛情觀

一代名伶陸小曼正是在上述背景下走進詩人視野的。她不甘心做“架上花瓶籠中鳥”，誓與王庚離婚，終與徐志摩攜手走進婚姻殿堂，連郁達夫都在“頌揚這黑夜中互放的光亮”。未想梁啟超卻在婚禮上潑冷水，說他們“與墮落為伍，只能與墮落沉淪”。陷入糾結境地的徐志摩一方面肯定了自由戀愛的合法性，視這次結合是“吾以青春爭自由”的必然選擇，“得之，我幸;不得，我命”，彰顯出民主先行者的氣節與風度;另一方面，又直指“黑暗無盡時”的社會現實，犀利地點出娼妓泛濫、妻妾成群、虛情假意等諸多愛情的畸形狀態——既然他與小曼的愛是貞潔無辜的，就應堅持到底。有禮有節的一段唱，將詩人的民主思想表達得充分酣暢。

編導沒有規避詩人的弱點，使人性開掘愈發飽滿。當生活陷入清貧時，并沒有強調徐志摩多么達觀，而是真實表達“靈魂之伴侶”的現實窘迫。但筆鋒一轉，又言“奢華生活非我愿，儉樸的生活有真愛”，詩人寧愿追求“丑陋的真實”，也不愿與“美麗的虛假”結盟。驚聞小曼偷食鴉片，脆弱的詩人喟嘆“百無一用是書生”，而在家中直面小曼吸煙的情景時更是痛心疾首：“面對著受苦人心受刀裁，我心中沒有怨恨只有淚”。可見，劇中的徐志摩不是解憂草，很多陰郁只能在無奈中承受，這是一個詩人的悲哀和局限所在。讓人欣慰的是，小曼的吸毒并非縱欲，而是為了治病止痛才意外沾染、是為自己做出的犧牲。詩人原諒了她，二人重歸于好，并終于懂得：“愛是寬容和期待，好花要用心撫慰”，“當晨曦在天邊出現，那是新的一天”。劇作正是在不斷的命運沉浮中多側面地詮釋了徐志摩的愛情價值觀，生命如電光火石，在“光明的使者”心中永遠不變的是對真愛的追逐，對自由的詠嘆，對民主的向往。正如三位女性在尾聲總結那樣“：志摩這一生，沒有恨，只有愛”。

三、以意境之美營造詩性空間

劇中巧妙地將徐志摩的詩作嵌入戲文。與林徽音淚別一出，在唱完“別了康橋，愛的墳碑;別了徽音，情的殘骸”后，便是那句膾炙人口的“沉默是今晚的康橋”;與陸小曼西山幽會一出，飛雪飄飄，紅葉曼妙，小曼吟誦的正是那句“假如我是一朵雪花”;詩人的罹難，則是在書有“輕輕的，我走了，正如我輕輕地來”詩句的青紗帷幔后面消隱而去。詩情畫意的營造氤氳著濃郁的文學氣質，音樂劇、話劇、舞蹈、流行音樂元素的有機介入，寫意與寫實相結合的置景風格，以及白裙女子手捧燭光等道具細節的襯托，都使劇中人物在一幅充滿現代感的江南水墨畫中詩意地游走，讓人看到戲曲藝術勃發的巨大生機與磁力。