電視電影的發展戰略及其敘事策略

蔣亞君

摘要：本文將從電視的傳播特性和電影美學的敘事、鏡頭語言等方面入手結合文本對電視電影進行分析，研究電視電影即有電視和電影的一些美學特征，還有自己一些獨特的藝術特征根據電視電影藝術特征的分析，從電視電影發展的十年來出品的作品中論述其本身存在的藝術質量問題，以及從傳播學角度所存在的受眾缺失的問題通過從市場和藝術的角度來論述電視電影對影視生產的意義，以及電視和電影兩種媒介藝術形式轉換的意義，進而從商業和藝術兩方面來研究電視電影未來的發展可能，希望能對中國電視電影的發展有一些幫助。

關鍵詞：電視電影、發展戰略、敘事策略

由電視和電影兩種媒介融合的電視電影經過十年的實踐和探索，藝術形式也日趨完善。什么是電視電影它自身的品格特征是什么從誕生之日起，這一藝術形式就面臨著一系列的追問，一般都認為為電視播放而拍的電影就是電視電影。“如何根據自身特點，在兼顧雅俗共賞的基礎上發揮特色，提升電視電影的藝術品質，成為專家們關注的焦點問題。專家紛紛表示，電視電影要加大對現實的穿透力，在適應新形勢的基礎上找尋自身的藝術表達空間，以推動我國電影事業的發展。”電視電影作為后起之秀，它在現代傳媒空間里具有無可取代的文化強勢和審美潛力，也受到了有識者的垂青和人們普遍的關注。這足以表明對電視電影做一個系統性的研究是十分必要的。電影入世后，并不意味著中國老百姓完全滿足于對外國電影的觀賞。中國人更希望看到反映中國現實的、發生在自己身邊的故事，希望看到中國人拍出的貼近中國人感情、中國人生活的好影片。這是電視電影也是中國電影市場發展的首先的、最重要的基礎，這也完全符合電視電影的特點。電視電影這種新的藝術形式，具有電視和電影兩者的美學特點，也有自己獨特的一些美學特性，只有進一步了解電視電影的自身特點，才能去分析一些現有的作品的不足，也能夠了解電視電影的出現給影視所帶來的價值和意義，從而找準方向，促進電視電影的健康良性的發展。

一、電視電影的概念

關于電視電影的概念，自其上世紀九十年代末誕生開始，就一直爭論不休。

在 2000 年第一次電視電影研討會上，很多專家學者就電視電影的概念進行了廣泛、深入的討論，總體來說，可分為三種觀點 第一種，電視電影是電視的一種節目形式。一些持這種觀點的學者認為，視電影以電視作為傳播媒介，在電視上進行播放，其傳播方式和院線電影的影院播放的傳播方式存在很大差異，包括視聽效果、場面效果等都遠不如院線電影。所以從藝術規范的角度來說，電視電影與電影還是有顯著區別的。

第二種，電視電影在本質上就是電影，只是其傳播方式與院線電影不同。參會的大多數學者贊同這個觀點。他們認為，電視電影的傳播媒介雖然區別于院線電影，但它的藝術本體特征與電影還是基本相同的，應該是電影的有一種形式。

兩者的主要區別就在于“電視是電影的后電影市場，卻是電視電影的主要市場，它是影視合流的一個形式。”所以，盡管電視電影的傳播方式是電視播放，但不影響它作為電影這一藝術形式的存在。

第三種，電視電影是融合了電視和電影兩種傳播媒介特點的新的藝術樣式，它應該既不屬于電影，也不屬于電視。不少學者認為，電視電影雖然是在電視上傳播，同時具有電影的特點，但它是兩者的結合體，不應該隸屬于其中某一種，而是一種新的藝術形式。 其實對于中國來講，電視電影是舶來品。上世紀六十年代，電視電影最先在美國誕生。上世紀八十年代，電視電影出現在英國。電視電影的產生源于電視和電影兩大產業的激烈競爭，電視臺無法承受電影公司高昂的版權費用，于是為了擴大節目播出量而組織專業的制作小組，拍攝專供電視臺播放的“電視電影”。在英文中，這一藝術形式的名稱為“movie made for TV”。根據單詞翻譯和解釋，比較準確的定義應為“專為電視播放（或專供電視臺播出）而制作的影片（膠片）。”電視電影在本質上是電影，只是它的傳播方式是電視。

對中國電視電影而言，它就是專門為央視六套電影頻道拍攝、制作、播出的藝術形式。盡管它是電視媒介上播放的電影，但它在制作之初就已經將傳播媒介定位于電視。因此它融合了電視和電影這兩種藝術形式的特點，針對的也是“打開電視看電影”的觀眾人群，所以又區別于傳統院線電影。

二、電視電影的分類

中國的電視電影發展至今，正逐漸摸索出屬于自己的道路。電視電影從發展之初的無意識到慢慢開始了類型劃分，細化分類。從成片規模來看，電視電影可以大體分為單本劇和系列電影。單本劇是相對于電視劇而言的。它由完整的故事構成，有情節的起承轉合，脈絡完整，劇情獨立。人物數量不多，關系也相對簡單。電視電影在電視上播放，時長在九十分鐘到一百分鐘左右，基本一部影片就是一個獨立的單本劇。 系列電視電影是電視電影的另一種類別。從產生之初就獲得了不小的關注。第一部電視電影《牛哥的故事之一別了冬天》就有意識的想要進行電視電影系列電影的創作，但由于主演牛振華的去世而未能實現。隨后，電影頻道推出了《法官老張軼事》、《楊門女將》、《共和國名將》、《火線追兇》等多個系列電視電影。而系列電視電影從內容上又分為兩種形式：一種是主要人物相同、劇情不同，《楊門女將》系列就是此種類型；第二是主要人物、故事情節均不同、但題材相同，如《共和國名將》系列就是這樣的系列電視電影。

三、電視電影影視結合的新藝術形式

電視電影走到現在已經有十個年頭，但觀眾對電視電影的熟悉度仍然不高，普遍認為電視電影就是在電視上播放的電影。清楚電視電影的定位是什么，究竟什么樣的才算是電視電影，對研究電視電影來說是至關重要的。廣義的電視電影中，還有一類電視電影是指專為電視播映所攝制的影片，這類電視電影把電視作為它們的第一播出平臺。由于電視是小屏幕的，跟影院電影的觀賞方式等很多方面都有差異，在創作這類作品的時候，一些電影的創作手法顯然不適合，就必須考慮到電視的這些特性，更多地融入電視的藝術特質，這樣電影加上電視藝術上的融合，就產生了電視電影獨特的藝術特質，從而形成了影視合流下的一種新的藝術形式。第一，從觀賞方式來說，電影是在影院這樣一個封閉而又嚴肅的環境中觀賞，這就使得觀眾必須專心的去看電影，沒有了其他任何事物的干擾，觀眾就必然會參與到電影中，注意力也自然會集中在電影情節中。而電視電影不同于電影，它是在電視上放映的，電視的收看方式是開放式的，是很隨意的，人們可以在收看電視電影的途中接電話、和家人聊天或做家務等等，這就要求電視電影的故事必須要足夠吸引人，而且節奏也不能像電影那樣太快。第二，從制作上來說，電影的制作規模都比電視電影要大的多，周期也要比電視電影長，電影是由膠片拍攝制成的膠片是比較昂貴的，用膠片拍出來的畫面是很清晰唯美的，電影的寬銀幕也讓那些大場面大制作得以淋漓盡致的發揮，而電視電影可以是由磁帶拍攝的，條件好的也可以用膠片拍攝，但是由于電視電影都是小成本電影，有限的制作經費和電視屏幕的限制不可能拍攝出電影中那些豪華震撼的壯觀場面，所以，電視電影只能盡量舍大求小求精。電影有時候會以巨大的場景和空間來吸引觀眾的注意力，比如一些史詩片《特洛伊》、《泰坦尼克號》給觀眾帶來的巨大的視覺震撼，電視電影是無法做到的，電視電影可以以故事去吸引人，從細節去塑造人物。第三，電視電影不同于電視劇，電視劇的情節可以放慢，可以依賴視聽語言，電視電影的時間有限，必須要有高強度的節奏才能保證在有限的時間內把故事講完，而且電視電影本質上還應該是電影化的，它除了有電視劇中的視聽語言，還要講求一些電影敘事手法。

四、電視電影化—電影美學追求

電視電影的出現，不僅僅是彌補了電影頻道片源不足，“更重要的是為電影提供了一種新的媒介途徑，更準確地說，是探索了將電影與電視的媒介特性相結合的方式而不是簡單地將影院電影移植到電視屏幕上去播出，結果，在電影獲得了電視素質的同時，電視也具有了電影品質，也即是說，電視被電影化，電影被電視化，電影得到了一種新的傳播載體，電視也獲得了新的藝術營養”。電視電影是電視與電影的一個融合，是從技術和藝術上的一個融合。我們可以發現，有些在影院中并不討好的銀幕電影，在電視播映情況下，卻有著出乎意料的觀賞群體，人們其實還是認可電影的藝術創造，于是，至少可以說家庭觀賞的需要影應運而生。電視電影依托的電影頻道是包容了影院放映感和電視欣賞簡單方便的長處，它實際上取得的是另外一種電影觀賞的地位，“打開電視看電影”，它所依據的還是“電影”這一形態魅力，這就決定了電視電影生產規則上是靠近電影的，事實上，其持續保持發展態勢正在于此。隨著時代的進步，盡管“電視電影”日益成為一個開放的概念，它不再僅僅只是限定在電視屏幕上，但電視始終是它的第一播放平臺，因為電視的媒體特性會對影片的內容與形式有一定的影響，而許多“為電視拍攝的影片”恰恰忽略或者漠視了這一根本前提，在內容和形式上表現出許多的不適應。“制作低成本影片既是電視電影從電視媒

體特性出發的合理選擇，也是中國內地電視電影實際情形的顯現，既要遵循一定的電影美學原則。

五、電視電影敘事策略的應有之道

（一）電視媒介的寫實性

電視媒介的寫實性是指通過屏幕向觀眾提供一個了解現實世界的口，觀眾和所看的內容沒有隔閡，屏幕就像透明的玻璃一樣，觀眾對窗口外的風景一覽無遺。電視不斷向觀眾加強與眾不同、立足于現在的感覺。這在新聞和時事節目中再明顯不過了。即使虛構的屯視連續劇也都竭力試圖給觀眾營造一種真實的感受。“西爾弗斯通系統地闡述了電視在現代生活中的地位，現代生活將這種媒體每天的質量擺到了中心位置。他認為，我們的安全感是通過常生活中熟悉的慣例、我們對實際的理解和實踐知識來維持的。”因此，現實題材應當成為電視電影題材的主角，重點表現中國城鄉各行業社會活動和普通人的情感生活和內心世界。比如像：農村題材、都市青春題材、現代軍旅題材、工業題材等。《上車，走吧》反映的就是北京市現實生活一個突出的社會問題——中巴車搶客問題，北京市政府曾下力整治搶客問題，將現實中的問題轉化成影視，題材的選擇極具新聞性。雖然電視媒體竭力地去呈現真實的世界，但寫實決非是百分百的保真。寫實性只是提供一個了解世界的窗口，它展示的是世界的一種框架，現實的一種翻版。

（二）電視媒介的即時性

所謂即時性，是指電視節目擅長于表現和反映當下發生的、時效性極強的事態與性狀的性能，能夠敏銳地捕捉和再現事物的發展變化和過程，能極大程度上滿足受眾獵取最新社會動向的心理需求。為適應電視媒介的即時性傳播特點，視電影在題材的選擇上也應當更多地關注當下社會的最新現象和矛盾。“即時性”是在現實題材的基礎上更加強調的時效和當下，所以即時性則對電視屯影的現實題材的選擇提出了更高的要求。美國電視電影的電視特點極為鮮明，沒有一個電視電影的制作者想拍出經典有藝術水準的作品，但是他們大多會和時事熱點結合起來。“一部電視電影在商業上是否成功主要是取決于它在電視網上第一次播出時的收視率，而在觀眾對其藝術狀況一點都不了解的情況下，能吸引觀眾收看的因素，主要就是其內容與公眾熱點的吻合。”②年月，著名前橄欖球星、影視明星辛普森的謀殺案即將開庭，福克斯電視網及時推出《辛普森的故事》，切合當時的熱點，同時也極大地滿足受眾對公眾人物的關注。在美國，差不多每個熱點話題都能引發一部甚至幾部相關題材的電視電影，表現出了美國電視電影強烈的即時性。電視電影自身的制作特點也為選擇現實題材提供了可能。電視電影在表現當下社會問題時有電視劇和電影所無法比擬的即時性。眾所周知，電影是一個高投入、制作過程繁瑣、時間周期長的藝術樣式，需要前期劇作的創作修改、演員的觀選、電影攝影機細致的構圖、膠片沖洗，然后后期剪輯、混錄、合成，制作成拷貝，發行放映等。整個過程耗時長，如果電影也來關注當下熱點，等其制作出來后，熱點己冷，甚至事件的結果也己有定論，觀眾自然容易失去興趣。電視劇也很難做到選材的即時性，首先電視劇的制作本身就是一個長時間的過程，再次電視劇的播放跨度時間過長，有些電視劇可以長達幾年，這樣也很難做到即時性。

（三）精致緊湊的影像敘事

影視區別于傳統的接受方式在于影視本身可以用活動的影像來敘事，而且電視劇和電影在視覺語言的表達上又有各自的特點。電視電影做為一種兼有兩種媒介傳播特點的電視節目樣式，影像敘事的風格獨樹一峽，呈現與眾不同的特點。

從電視節目個性化的要求來看，電視電影在影像上力求精致容易從視覺上區別于其它電視節目，在觀眾直觀性和跳躍性收視中能更好、更快地留住受眾。從電視節目精品意識的角度來看，精心安排好景別、構圖、光線等造型因素，才能讓電視電影有著細膩精致的畫面和鏡頭，在眾多電視節目中脫穎而出，成為電視節目系統中的精品。這對當下電視劇的低俗化、庸俗化是一個必要的補充和示范。電視節目一般都所使用的攝像工具是電視攝像機，記錄介質是磁帶，這種技術產生的電視畫面的畫質粗糖，尤其對于細節的表現受到材料自身的限制。而電視電影一般是使用電影攝影機，記錄材質是膠片，這無疑就保證了電視畫面的質量和細膩度，容易使電視電影在影調上令人眼前一亮。這恰恰是電視電影精品化和個性化的追求所在。。電視屏幕的尺寸決定了電視電影不適宜采用大全景、全景或者風格化的極端《極限救援》的開頭部分，用了幾個俯拍大全景鏡頭來表現哈爾濱某天中各道路的交通狀況。這個大全景并不能體現交通的擁堵或者通暢，因為在電視屏幕上看到的基本上是就是細長的馬路和螞蟻般的人群，很難看清某路段的路況，這樣幵頭所交待的信息就沒有能真實的傳遞給受眾。相反，如果使用中景，觀眾就很容易判斷交通狀況，對作品所交待的背景信息了然于心。

開“藥方”的理論基礎離不開“媒介”，這是一個根本源頭，沿此源頭才能順勢找到正確的道路即路徑。筆者借助敘事學的研究辦法分別從題材、情節、類型、節奏等方面提出“應有之道”。這其中包括現實題材和傳奇情節、類型意識和系列形態、精致緊湊的影像敘事。論文最后從受眾的角度為敘事策略的提出佐證，使得結構更加合理。電視電影敘事策略的提出，只是筆者從理論上對中國電視電影發展做的一些探索，這其中定有許多不當或與實踐不匹配的地方，還需要更多的朋友繼續為電視電影的成長做更多有益的研究。我相信，中國電視電影今后也會出現大量成熟、被觀眾熟知的作品。

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