歷史與當代
——蘊含在博物館空間設計中的地域文化

柴春昕（吉林大學 藝術學院，吉林 長春 130012 ）

時代的發展和進步促進了民族文化的覺醒，文化傳承和文化保護成為了當下廣受關注的熱點話題。而作為文化歷史載體的博物館近些年來也迎來了新一輪的發展浪潮，地域文化在博物館空間設計中的地位也發生了天翻地覆的變化。本文以博物館空間為例，從環境設計與當地環境、當地材料的融合以及設計中的現代設計理念與傳統文化的融合幾方面，分析了博物館空間設計與地域文化相融合的方式和方法，探求我國本土文化同現代博物館空間設計的最佳融合之道，突出現代博物館的地域屬性、民族屬性、文化屬性。

一、地域文化的含義

文化是一個國家、一個民族的靈魂，文化是永葆一個地區、民族生機與活力的不竭源泉，是一個國家興旺發達的不竭動力。文化從廣義的角度來說，是一個蘊含了多方面多學科的雜學，比方說文藝文學、民風民俗、感性認知和理性認知、思維方式、宗教信仰以及價值觀念、審美意趣、哲學思想等等，它既包括了意識形態部分，也包括了非意識形態的部分。地域文化是指各區域之間的物質財富以及精神財富的總和和該區域從古至今的全部文化遺產。國內的地域文化，泛指在某特定地域內影響深遠、積年累月的流傳于世并極具當地特色的，宛如活水一樣源源不斷注入生機與活力且尚在發展的文化傳統。地域文化的發展受限于特定區域內的自然環境和風俗人情雙重要素，由此地的世家大族、宗教信仰、經濟發展水平、民風習俗等多項因素決定，并經過當地居民通過體力勞作和智力創新的努力下不間斷的傳播和揚棄，從而演進成以物質文化和非物質文化兩種文化形式為載體的地域文化。

1.地域文化的特征

地域文化的三大特性分別是：可識別性、穩定性、包容性。可識別性是指地域文化并不是短時間內速成的一種潮流文化或快餐文化，而是經歷了長期的歷史選擇，不斷發展揚棄最終積淀下來能直觀反映出一個地區的區域特性的性質。地域文化的穩定性體現在其積累成型的過程中會經歷選擇性地傳承和淘汰這兩個階段之后趨向于穩定。包容性是指一個地區的文化并不是單獨發展與世隔絕的個體，受到周邊地區文化的輻射和影響也會促成各區域之間文化的交流借鑒、相互交融。

2.弘揚地域文化的必要性

文化的傳播是一件益事，當今世界的全球化不僅體現在當代世界經濟政治的全球化，這種趨勢同樣也逐漸影響著我們各個層面的精神生活和文化生活，各種文化相互學習交流，彼此滲透影響。全球化于貿易銷售、政治互通而言益處良多，但對于地域文化保護而言是極大的挑戰，我國的本土文化也無法免于去應對該種挑戰。出于對這種文化趨同的現象和文化特色危機的考量，大部分發達國家已紛紛采取應對措施保護本土文化免受全球化侵蝕，身為發展中國家處于經濟劣勢地位的我們更應該提高警惕，謹防由異域文化入侵進而引發的一系列連鎖反應，甚至是顏色革命。科學的協調對傳統地域文化的保護與對現代多元文化的吸納，我們需要以全新的視角再度審視本土文化，既要了解本土文化的“古”，又要對本土文化的“今”有所構想和期冀，做到對“古為今用”的新闡釋。本土文化面對全球化的侵襲，需要發掘地域文化本身的獨特性和首創性，只有抓住獨一無二不可被替代的文化內核，才能讓地域文化永葆生機活力。巧妙的處理博物館空間設計中存在的民族化與現代化、地域化與全球化之間兩對矛盾，應立足本民族文化的同時放眼世界，取眾家之長處發展自身，有效保護本土文化免受沖擊。

二、博物館空間設計結合地域文化的價值

衡量一個城市的文化活力與文化潛質有很多標準，但博物館作為城市歷史的匯集者，凝練了該地域的文化精髓。所以一座飽含地域特色的高質量博物館的存在，就成為了衡量城市文化潛力的關鍵要素。換言之，結合地方特色的高水平博物館，是當地良好的城市文化形象和快速發展的經濟，以及居民對本土文化認同感的體現。

博物館作為傳播文化及引發思考和供人學習的文教場所，展品除了具有收藏價值外，還體現出人類在各個階段對審美的認知及同期藝術的發展勢頭，當代博物館的主要職責是推廣傳播當地的文化、歷史。相較于其他公益性質的建筑體，在建筑造型和空間設計中更應該在與國際接軌的同時兼具當地的地域文化元素，體現出設計感、藝術性，展示出地方民族特色，不論是設計風格還是展品的陳列都應該在保證實用功能的基礎上融入地方文化符號，讓人們更直觀地了解過往的歷史和現代的文明，反應當地的歷史文化和藝術特色。承擔起保護、傳播人類所創造的歷史、文化和科技的任務。

三、當下結合地域文化的博物館設計中存在的問題及解決辦法

1.當下結合地域文化的博物館設計中存在的問題

千禧年之后，我國博物館的事業迎來了蓬勃發展的“春天”，截至2018年我國已知在各級政府合法備案的博物館數量為5136，年平均游客吞吐量高達10.08億。據統計，從2012年至2018年六年時間中，各地博物館年同比增長數量在200多家至700多家不等。但凡是硬幣，必有兩面。在博物館事業迎來“春天”的背后，是無數設計風格雷同，地域文化符號模糊不清，設計手法簡單粗暴，整體設計呆板單調，設計人員缺乏對地域文化的深入認識，照搬一些地域性的符號圖案文字的“千人一面”類型博物館的出現，這未嘗不是博物館空間設計進入的另外一個“寒冬”。

2.解決當下博物館設計中存在的地域文化缺失問題的方法

我們應當在順應全球化發展趨勢——文化全球化的同時，兼具本土設計的傳統特色，吸收外來前沿設計理念，保留本土設計元素。守住“根”，令兩者有機結合，各取長處，各去短板。

色彩可以影響博物館的氛圍，空間顏色決定著場所的情感基調，博物館作用使命的不同也限制著場館內的用色和陳列風格。為了讓博物館空間設計在顏色選擇上更貼近本土文化偏重，我們在設計時不妨可以選取與當地地理生態系統更為相似的相關色作為主色調。如漁獵文明的地域可以選取江河湖海的藍色或綠色，大河文明的地域可以選江河的顏色土黃色，農耕文明的地域可以選取作物的顏色綠色、黃色。再者，一些主題類博物館中也可以選用相應的顏色用作空間設計的主色，譬如提到歷史紀念館或是災難紀念館，我們會想到“疼痛、鮮血、英烈、苦難”等悲愴的關聯詞，該類型場館的教義功能和警醒世人銘記歷史的功能是其主要使命，暗紅色和深棕、白色、灰色、黑色等飽和度高、冷色調的顏色更符合這種題材。這些顏色不僅可以幫助營造莊嚴肅穆的氛圍，同時據研究表明環境空間采用高飽和度的顏色有利于觀者們集中注意力從而起到引人深思的作用，讓人們在陳列館感受沉浸式體驗的同時對其所見所聞皆有所體悟，這樣一來也促進了該類型博物館在建設之初對教育意義方面的價值期許。

空間環境中裝飾材料的質感影響著觀眾們對室內環境的生理及心理感受。裝飾材料質感從廣義角度講包含：材質形態、材質質地、材質顏色、材質肌理這四個部分。結合特定的地域、主題，設計師們更希望通過憑借對空間場所的建材選擇上的差異來細化不同博物館的性格屬性。材料不僅是構筑空間建筑體的必要物，同時我認為每一種材料都有其情感特性，所以通常我們認為材料具有感受性，故而在設計時應著重體現材質肌理與質地的組合應用，而不是單拎出一種談博物館空間設計。除此之外在空間環境中，我們最先感知到事物形態的兩種手段是觸摸和觀察。想要營造具有地方特色，藝術個性強的空間氛圍，通常需要幾種新老材料的組合裝飾。在空間中涉及傳統材料一可以直接運用，如今建筑風格和形式多種多樣，不管是傳統的建筑風格還是現代的建筑風格，只要是在設計中運用了傳統的材料就都會喚起人們對傳統文化的記憶。另一種是將現代感材料同傳統建筑形式相結合，這種方式可以為舊的傳統形式賦予新的內涵，呈現出不同的面貌，也可以突出其特點和個性，并使傳統文化形式得到傳承和延續。

結語

不同的民族由于審美和成長經歷的差別孕育出各異的地方特色圖案，在博物館的空間設計中，對這些地域性特色的圖案的運用顯得尤為重要。圖騰和紋樣是一段歷史的記載，在原始社會中起著重要作用。經過了上千年的歷史沿革之后，這些帶有強烈的民族特性的表號圖案雖歷經歲月有所變化，但其文化內核是不變的。地域文化的演進囊括了該地區人們的生活習俗、民族風情、經濟生活等，這些代表著地區人文風土的地域文化通過積年累月的傳承使得區域發展具有整體連貫性和部分創新性。博物館空間設計不應該是割裂的、斷代的僅迎合當下流行趨勢和審美的設計，同樣也應該展示這些源遠流長的地方特色魅力，促進觀者對完整的區域歷史文化有更深層次的連續的認識和理解。對于特色圖案和文化符號在博物館空間中的設計應用，我們可以采用以小見大的方式，通過小面積多次數的出現在類似于指路標、形象墻、告示牌、各個展廳的墻面裝飾中等方法來達到一個形象記憶點的作用。要讓觀者有一看到這個圖騰符號就能想到一個民族或地區的想法，起到一個潛移默化的宣傳和推廣。