小鎮(zhèn)青年的文化消費切入淺議
——以《前任3：再見前任》為例

譚詩婷

1 瞄準(zhǔn)廣闊的小鎮(zhèn)青年情感市場：《前任3》特點概述

首先，《前任3》中原汁原味的生活場景和世俗化的信息呈現(xiàn)，直接且粗暴地打通了劇情與受眾內(nèi)心世界的通道。日常化的敘述讓受眾自發(fā)地代入角色，感觸劇情的升騰跌宕，咀嚼情感的悲歡離合，回憶與之相關(guān)的細(xì)節(jié)。同時，《前任3》采取了近似電視劇的拍攝手法，深刻地沖破了電影與電視之間的文化壁壘，也極大地投合了小鎮(zhèn)青年文化審美需求。這為《前任3》的票房吸引了大量電視偏好的潛在消費群體。毫無疑問，這樣大膽嘗試的獲勝為電影制作以及電影市場一個革新性的角度。電影劇情平民化卻不庸俗，做到雅俗共賞。這更切合絕大部分受眾的觀賞傾向，也進(jìn)一步把握了電影市場“小鎮(zhèn)青年”的審美、娛樂需求。

其次，《前任3》重點敘述了孟云-林佳、余飛-丁點兩對戀人的情感互動及沖突。將當(dāng)代都市青年男女的各種情感危機與無奈體現(xiàn)出來，反映出都市男女主角的真實狀態(tài)。《前任3》中男女主角在感情中的付出、事業(yè)與戀情的平衡，第三者與備胎的糾葛等主題，極成功地觸及受眾的淚點，也引起了受眾的強烈共鳴。這讓一部制作不是十分優(yōu)良甚至是平庸的影片迅速地得到了受眾的情感共鳴以及網(wǎng)絡(luò)舉薦。同樣是講述在分手中成長的愛情故事，《前任3》卻是愛情和喜劇的不同主線敘述，“一個以為不會走，一個以為會挽留”，結(jié)果分道揚鑣；“借著爭吵打鬧的殼，撒著思念的嬌”，最后卻破鏡重圓。

再次，《前任3》笑料是建立在電影本身的格調(diào)基礎(chǔ)上，男主角與身旁的好友插科打諢，女主角的身邊也有眾多閨蜜在嬉笑打鬧。兩群人聚到一起，孕育了大量笑料。本片別出心裁的一點在于，將兩對男女主角分手后個體情感也進(jìn)行了喜劇化的裝扮。另外，男女主角在愛情中持有不同的行動與態(tài)度時，那么所產(chǎn)生的結(jié)果將會有非常大的差別。不但會給觀眾帶來強烈的認(rèn)同感，而且也達(dá)到讓受眾笑著哭出來的社會情感營銷成效。所以，影片中的兩種愛情觀念，很大程度上映射了當(dāng)前社會中90后戀人的差異境遇。

2 手法的靈活運用

2.1 互文性參照手法，情節(jié)呼應(yīng)強烈

在《前任3》中，充分的運用了互文性參照手法，運用“前任”主題與前兩部電影的影響，進(jìn)一步保持了主角姓名（孟云和余飛）的一致性，這讓觀眾感觸到系列化的情節(jié)推進(jìn)。

此外，在對《前任3》愛情觀念詮釋的過程中，運用了《大話西游》中的經(jīng)典片段。另外，“孟云的扮演者韓庚在《大話西游3》中飾演至尊寶，可以將演員與角色間的互文關(guān)系體現(xiàn)出來（劉鎮(zhèn)偉，2016）。”[1]在構(gòu)建文本期間，受眾接收到情感的替換性元素，此為故事情節(jié)的發(fā)展找一個合理的借端。“紫霞離開至尊寶后，至尊寶才能成長為孫悟空”[2]。這既是對劇情的升華，同時也是對《前任攻略》系列的總結(jié)。

2.2 閃回鏡頭手法，幫助受眾回憶

閃回鏡頭可以促使觀眾追憶和想象，達(dá)到共情及認(rèn)同的績效。在短促時間內(nèi)用看得見的畫面表現(xiàn)人物看不見的內(nèi)心變化，結(jié)構(gòu)順序的打亂，促使受眾完成對記憶和想象的彌合，對受眾在過往的情感缺失進(jìn)行了補償。另外，影片將角色在情感中的真實情況展現(xiàn)期間，多次運用了倒敘與閃回的手法，彰顯了對往日韶光的憐惜和留念。

閃回鏡頭在《前任3》中一共出現(xiàn)5 次，分別是涉及看電影、涉及做泡面、涉及感冒生病、畫海豚素描以及看《大話西游》的許諾，都體現(xiàn)出林佳與孟云間的愛情。多次的閃回鏡頭片段，使眾多有過相近情感體驗的觀眾產(chǎn)生了強烈的共鳴，他們跟隨情節(jié)發(fā)展，追憶各自往事。這不僅是一種情感的留戀，更是一種情緒的彌補及升華。

3 小鎮(zhèn)青年文化消費，追求更高的精神共鳴

近幾年，小鎮(zhèn)青年憑借著強大的電影票房“奇跡”再次引起文化消費市場的極大重視。“由于人數(shù)眾多，消費力驚人，尤其是對電影票房的貢獻(xiàn)率越來越高”[3]在小鎮(zhèn)青年的熱捧下，《美人魚》《戰(zhàn)狼2》《前任3》等樸素直接的電影票房屢創(chuàng)新高。

中國電影市場的繁盛發(fā)展讓院線電影的小鎮(zhèn)青年完備了從多個維度細(xì)化的后勁。周梵提到，“2017年以來電影票房初顯疲軟態(tài)勢，小鎮(zhèn)青年的電影消費比重不斷上升，逐漸影響中國電影的發(fā)展。”

實質(zhì)上，《前任3》票房的告捷再度闡明了中國電影市場屢試屢驗的票房定律：共鳴。而感情上的共鳴就是小鎮(zhèn)青年這一群體觀賞以及評價的重要因素。

清華大學(xué)尹鴻教授認(rèn)為，“一線城市的大眾與小鎮(zhèn)青年間并沒有明確的界限，故事內(nèi)容和題材是小鎮(zhèn)青年選擇影片的核心。”《前任3》之所以受到小鎮(zhèn)青年的追捧，在于它把前任講述成了一個值得追憶、值得憐惜、值得流淚卻又沒有深陷其中的故事，這無疑切合了絕大多是小鎮(zhèn)青年的審美追求。影片把故事的焦點放在了兩個互相不愿意妥協(xié)的人身上。若是沒有妥協(xié)，即便僅有一個沖突，生活也難以繼續(xù)前行。這一點映射了眾多都市小鎮(zhèn)青年情感生活。

題材類別上，《前任3》是一部愛情喜劇電影，貫穿融合了愛情影片和喜劇題材等諸多優(yōu)化元素。“喜劇、動作、愛情三種類型的電影往往能夠以小搏大，在小鎮(zhèn)青年群體中引發(fā)觀影熱潮。”[4]整體上，《前任3》通過男女主角分手后的差異表現(xiàn)和不同階段對比敘述，將其最大程度往輕松化、喜劇化的方面發(fā)展延伸。電影的結(jié)尾耐人尋味，回頭再次審視這個故事其實感悟良多。

4 《前任3》創(chuàng)新點總述

4.1 文本建構(gòu)的替代性補償

《前任3》針對受眾在客觀現(xiàn)實中的情感貧乏而創(chuàng)制，彌補他們在現(xiàn)狀中所不能滿足的情感共鳴以及宣泄的訴求。《前任3》能夠讓受眾都哭了的緣由，一是感物傷懷，二是釋然。尤其，影片突破了愛情片套路化的大團(tuán)圓，將愛情的本質(zhì)升華為“成長陪伴”。盡管·殘酷傷感，但這便是很多人都經(jīng)歷過的真實。

4.2 “愛情+喜劇”題材，戲謔中有深思

題材類別上，《前任3》作為愛情喜劇影片，對眾多兩性情節(jié)進(jìn)行了舍棄，并將更嚴(yán)肅的對話添加到敘事當(dāng)中。主題內(nèi)容上，影片摒棄了游戲人生的風(fēng)格，有了更多回歸正統(tǒng)的痕跡。如同導(dǎo)演所說，“前任系列，沒有變的是孟云、余飛間的內(nèi)涵段子和嬉笑打罵，而影片對戀愛話題的探究和洞察朝著更深維度發(fā)展。”伴隨著故事情節(jié)的不斷發(fā)展，開始掙脫了“備胎反擊戰(zhàn)”的火藥味、“前任攻略”的諧謔感，并認(rèn)真思考感情問題。在《前任3》中整個故事都與愛情有著密切的關(guān)系，一張一弛，完美的牽引著受眾的情感發(fā)展動向，具有很好的效果。

4.3 劇情簡單明了，符合小鎮(zhèn)青年的審美

《前任》系列電影，主要描述大多數(shù)小鎮(zhèn)青年當(dāng)下的生存狀態(tài)，很輕易讓他們產(chǎn)生感同身受的設(shè)想。這類代償性療愈，通過文藝作品的共情及情感補償，暫時性療愈我們的焦慮和緩解某些癥狀。在這方面，它與20 世紀(jì)80 年代的傷痕影片、反思文學(xué)有著殊途同歸之妙。的確，《前任3》嚴(yán)重性不足。但作為商業(yè)電影，影片卻通過插科打諢的趣味段子和悲喜劇的樣式折射了當(dāng)下年青人群的焦慮，引起社會關(guān)注。嬉笑打鬧之余，運用日常細(xì)節(jié)向受眾展現(xiàn)影片人物的不安、焦慮。在與劇情構(gòu)建認(rèn)同的過程中，小鎮(zhèn)青年在流淚之后難免再度自省或慰藉。影片的意義就得以延伸了。

5 結(jié)語

在某種意義上，筆者認(rèn)為一部優(yōu)秀的電影或者一部受眾廣泛接受的電影一定對美學(xué)以及社會屬性有一個很好的融合。電影行業(yè)中，很多因素都在不斷地變化，但票房是最直觀的反映。至于其存在豆瓣6.2 分的評價，而貓眼9.2 的評分現(xiàn)象，可能文化產(chǎn)業(yè)延時性以及滯后性導(dǎo)致的，這還需要時間去解釋。