傳統文化在珠寶首飾設計中的應用

張宇飛

（陜西服裝工程學院 服裝學院，陜西 西安 712046）

我國國內珠寶首飾市場的發展相較于國外而言歷史較短，針對國外珠寶首飾設計的發展情況，我國內地的珠寶首飾品牌應考慮打造原創設計的良性發展，立足于自身傳統文化的優勢，使更多的人了解中國傳統文化的魅力。同時珠寶首飾設計應緊跟時尚潮流和迎合消費者的需求，豐富發展面，提高自身的產品和品牌競爭力，將珠寶首飾設計、品牌打造以及產品升級生產緊密地聯系在一起[1]。

1 珠寶首飾設計現狀

我國的珠寶首飾行業市場在2018年已經達到了相當可觀的發展規模，但是與國際市場相比仍然有較大的差距。例如，雖然我國在珠寶首飾行業市場上已經形成了穩定的中國內地品牌和中國香港品牌，但是在該行業的高端市場中，我國的相關珠寶首飾品牌仍然未占有穩定的地位，蒂芙尼等國際知名珠寶首飾品牌仍然占據壟斷地位。目前，我國的珠寶首飾設計缺乏創新，無論是在產品設計上還是品牌創立上，都難以顯示自己獨特的方面[2]。簡單而言，我國的珠寶首飾設計主要存在以下問題。（1）珠寶首飾設計的模式和款式等缺乏創新，更新迭代的速度緩慢。（2）我國珠寶首飾設計人才供應不足，培養人才的渠道較為單一。（3）我國珠寶首飾的品牌打造力度不足，使得品牌產品缺乏識別性。相較于我國，國際珠寶首飾設計的發展現狀更為樂觀。國際珠寶首飾設計和發展的歷史悠久，無論是設計能力還是工藝水平，都遠遠超出國內。由于國際珠寶首飾設計師都有較強的創新意識，他們所設計出的作品各具特色、主題鮮明，能夠時常為消費者帶來不同的體驗。國際珠寶首飾設計常常開展國與國之間的交流活動，尤其是在歐美國家或者日本等國，為推廣地區首飾品牌搭建了良好的發展和展示的平臺。除此之外，國際珠寶首飾設計在打造品牌設計方面的意識遠遠強于我國，在眾多國外珠寶首飾品牌中，人們能夠輕易地分辨出他們獨有的設計風格。他們在首飾的展示形式上也花費了許多心思，會結合現代發展迅猛的電子商務，通過網絡平臺、AI智能或者虛擬技術等，不斷創新展示形式，拓寬市場。

2 傳統文化在珠寶首飾設計中應用的意義

中國傳統文化內涵豐富，內容構成以華夏文明作為堅實的基礎，充分融合了中國各地域以及各個民族之間的文化要素，結合了歷史上不同時代的文化特征，體現了包羅萬象的文化風格，其中以諸子百家文化、文學、教育思想、地域文化、服飾文化、符號圖騰文化等為代表[3]。我國的傳統文化發展歷史源遠流長，經歷了數千年時代的考驗，在現代社會中仍然是不可缺失的重要組成部分。在現代珠寶首飾設計中應用中國傳統文化元素，一方面是對中國傳統文化的繼承和發展，另一方面促進了珠寶首飾設計中文化元素的豐富和藝術價值的提升，為打造更好、更加具有特色的珠寶首飾品牌提供助力。在過去的珠寶首飾設計中，人們會將關注點更多地放在珠寶首飾的外形設計上，但是隨著時代的發展，人們的審美水平不斷提升，社會大眾將關注點從珠寶首飾的外形逐漸轉移到珠寶首飾設計中所蘊涵的精神文化內涵。例如，獲得了第十屆中國珠寶首飾設計制作大賽“最具古典雅致獎”的珠寶設計作品《飛天》，主要設計靈感就是來源于具有濃厚中國傳統文化特色的敦煌莫高窟飛天壁畫，而《飛天》中的主要設計元素就是壁畫中飛舞的彩帶。敦煌的飛天壁畫結合了印度文化、中原文化、西域文化等多種文化形象，形成了別具一格的飛天藝術。在《飛天》設計作品中，設計者在較大程度上融合了高級珠寶和美術藝術，主石紅珊瑚搭配彩色的寶石，絢麗多彩，充分展示了敦煌壁畫中同樣絢麗的藝術形象，設計者將兩者的設計語言充分統一，最終形成了具有中國傳統文化精神內涵的珠寶設計藝術作品。中國傳統文化的內涵和魅力在歷史的長河中經久不衰，在珠寶首飾中的應用能夠賦予珠寶首飾更加豐富的精神文化內涵，切實提升珠寶首飾設計的藝術文化價值。

3 傳統文化在珠寶首飾設計中的應用

3.1 珠寶首飾設計中紋樣紋飾的應用

我國傳統文化中的符號圖騰文化和服飾文化在特殊的歷史環境中形成，相較于其他的文化類型，更能在人們的日常生活中體現不同歷史時期的文化形象。早期的符號圖騰和服飾，經歷了歷史的沉淀，形成了特定的文化，并具有特定的紋樣或者紋飾。這是符號圖騰文化和服飾文化中極具特色的文化特征，作為我國傳統文化的重要構成內容，體現了特定時期的民族歷史。目前，紋飾圖案在珠寶設計中的應用較為廣泛，其中應用最普遍的是我國傳統文化中的龍鳳圖案。紋樣紋飾在珠寶首飾設計中的應用，應當體現其在特定的文化歷史時期的內涵和精神，真實地反映傳統文化在珠寶首飾設計中應用的意義和價值。如卡地亞具有典型意義的中國風作品，該類作品中的大部分設計靈感源于中國傳統文化中的圖案、工藝和色彩等?？ǖ貋喼袊L格的代表作品“中國龍紋”化妝盒和“中國鳳”化妝盒，在設計的過程中充分借鑒了中國絲織品中的紋飾圖案，將經典的中國紅作為背景，作品中的珠寶選擇更傾向于東方古國的文化內涵，使用了珊瑚、琺瑯、碧玉、珍珠等，整體作品在應用中國傳統文化元素的基礎上，充分結合了所使用的文化元素的文化背景。風格和形象上不顯突兀，展現了東方設計美學，提升了該作品的文化藝術價值，豐富了作品的精神文化內涵。

3.2 珠寶首飾設計中的圖騰和吉祥圖案的應用

我國古代勞動人民在長期的辛勤勞作中，始終向往美好的生活，并且將這種思想情感寄托在瑞獸圖案中，而具有代表性的中國傳統圖騰是龍圖騰。在目前的珠寶首飾設計作品中，龍圖騰的應用十分廣泛，如卡地亞的Naturallement系列的高級珠寶龍造型鉑金鑲嵌鉆石、坦桑石項鏈等，充分應用了中國傳統文化中龍圖騰的文化元素。除此之外，我國傳統文化中的印花工藝在珠寶首飾設計中的應用同樣廣泛，主要應用于珠寶首飾的包裝等；平安結承載了中國人對于闔家歡樂、幸福美滿的美好想象和向往，帶有吉祥的寓意，也常常出現在珠寶首飾設計作品中。

3.3 珠寶首飾設計中傳統文化精神的應用

中國傳統文化在珠寶首飾設計中的應用不僅是單一的文化元素的照搬，更為重要的是，能夠體現中國傳統文化豐富的精神內涵。這就要求珠寶首飾設計者在應用中國傳統文化時，深諳中國傳統文化的精神文化內涵和珠寶設計語言，同時結合社會大眾的時代審美需求，在始終堅持中國文化精髓的基礎上進行藝術創作。珠寶設計師需要在融合中國傳統文化和珠寶首飾設計時，充分體現對中華民族核心價值觀的追求和應用，在設計中融入的中國傳統文化元素要能夠正面彰顯本土文化的核心價值。例如，在應用中國傳統花絲鑲嵌工藝時，由于中國傳統花絲工藝造型十分逼真，并且圖案復雜，制作加工等需要足夠的經驗。珠寶設計師在應用之前應當向前輩請教，充分學習他們的經驗，深刻了解花絲鑲嵌工藝的發展背景，以傳統文化背景作為基礎，結合當代的時尚元素，使得傳統和現代的融合不顯突兀，從工藝和內容上的傳承和創新展現與時俱進、富有精神文化內涵的珠寶首飾設計。

4 結語

中國傳統文化歷經千年歷史的沉淀，融合了各式各樣的文化特征，具有豐富多彩的文化元素，無論是國內還是國外的珠寶首飾設計行業，在設計的過程中應用中國傳統文化，都能夠在一定程度上滿足當代消費者的文化精神需求和審美需求。對于行業發展而言，這同樣是發展和豐富設計內容、提升藝術文化價值的機遇。