從印象派畫(huà)作《雨中巴黎的街道》看19世紀(jì)末歐洲新興資產(chǎn)階級(jí)市民服裝

邵嘉琪

（魯迅美術(shù)學(xué)院 染織服裝系，遼寧 沈陽(yáng) 110004）

1 《雨中巴黎的街道》中的巴黎時(shí)尚情結(jié)

印象派創(chuàng)作最為熱烈的時(shí)期正是19世紀(jì)的最后幾十年，這個(gè)時(shí)期在服裝上正是新洛可可和巴斯?fàn)柕臅r(shí)代。巴黎的中產(chǎn)階級(jí)引領(lǐng)著時(shí)尚潮流，昂揚(yáng)向上的中產(chǎn)階級(jí)男性利用緊身胸衣和裙撐，把自己的女人打扮得漂漂亮亮，像一個(gè)個(gè)花瓶，而男性服裝自身卻逐漸形成了質(zhì)樸深沉的“西裝”樣式。

印象派畫(huà)作《雨中巴黎的街道》是巴黎市民在綿綿的小雨中行走的寫(xiě)照。干凈整潔的大街，優(yōu)雅的人群和來(lái)往的馬車(chē)，一對(duì)巴黎中產(chǎn)階級(jí)夫婦于畫(huà)中右側(cè)由遠(yuǎn)而近地走來(lái)。他們身形挺拔、眼神自信，行走姿態(tài)從容不迫，讓人們真切地領(lǐng)會(huì)到了他們作為這座城市主人的自豪感。

2 《雨中巴黎的街道》與巴黎

藏于芝加哥藝術(shù)館的印象派名作《雨中的巴黎街道》的作者是印象派畫(huà)家古斯塔夫·卡耶博特。人們?cè)谛蕾p這幅《雨中的巴黎街道》時(shí)，有一種身臨其境的感覺(jué)，這是印象派畫(huà)家所擅長(zhǎng)的。在沒(méi)有照相機(jī)的年代，畫(huà)家用畫(huà)筆記錄街景。每一位觀者如同拿著一個(gè)照相機(jī)，置身于1877年法國(guó)巴黎的街頭，在蒙蒙細(xì)雨中按下快門(mén)，記錄巴黎寬闊整潔的街道上匆匆行走或者悠閑漫步的人們。

古斯塔夫·卡耶博特是一位印象派畫(huà)家，雖然和印象派的莫奈、雷諾阿等人生活在同一個(gè)年代，但是古斯塔夫是直到20世紀(jì)末才被公眾熟知并“牢固地將其載入藝術(shù)史的印象派創(chuàng)始者名單之中”的[1]。

1877年，法國(guó)巴黎的大街干凈整潔，細(xì)雨蒙蒙，人們神情中充滿自信和希望，來(lái)往的馬車(chē)、從容不迫的路人，都展現(xiàn)了巴黎的新面貌。這座歷經(jīng)了動(dòng)蕩戰(zhàn)亂的古城，從1852年開(kāi)始，歷時(shí)18年的城改，終于變成了現(xiàn)在這樣。寬闊的街道，平坦的石板路，整齊的街燈仿佛衛(wèi)兵，漂亮的大樓，衣冠楚楚的紳士，正在向人民訴說(shuō)：這是一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)蒸蒸日上的時(shí)代。

19世紀(jì)的法國(guó)政局是動(dòng)蕩不安、波詭云譎的，直至1878年1月30日，共和派格列維當(dāng)選總統(tǒng)，國(guó)歌、國(guó)慶節(jié)被確定下來(lái)，法蘭西第三共和國(guó)終于確立了資產(chǎn)階級(jí)共和制，一切塵埃落定。作品《雨中巴黎的街道》（1877年）正是創(chuàng)作于這一歷史時(shí)期，巴黎的街頭已經(jīng)沒(méi)有了往日的動(dòng)蕩不安，局勢(shì)逐漸被新興資產(chǎn)階級(jí)掌握，西蒙“以共和派身份執(zhí)掌內(nèi)閣”[2]。這些自信地走在街頭的紳士和貴婦們，正是即將當(dāng)家做主的資產(chǎn)階級(jí)革命派。

3 《雨中巴黎的街道》中的時(shí)尚元素

19世紀(jì)的后幾十年，時(shí)尚發(fā)展方興未艾，雖然人們耳熟能詳?shù)姆b設(shè)計(jì)師還未真正走進(jìn)歷史舞臺(tái)的中央，但是風(fēng)度翩翩的紳士和優(yōu)雅的貴婦早就已經(jīng)是時(shí)尚的“弄潮兒”，引領(lǐng)著世界時(shí)尚的潮流。

3.1 男子服裝

這一時(shí)期，男性服裝的特征十分明顯，典型的特征就是：頭戴禮帽，上身穿著現(xiàn)在被稱(chēng)作西服外套的“拉翁基·茄克（lounge jacket）”休閑外套，里面穿有襯衣，領(lǐng)口處一般都系上一個(gè)寬大的可以拆卸的領(lǐng)結(jié)或者領(lǐng)帶，褲子接近于現(xiàn)代的直筒褲。

禮帽的種類(lèi)是多種多樣的，一般為黑色禮帽，禮帽有高筒和矮筒的，帽檐的寬窄也不同，但是基本樣式一直是人們所熟知的黑色筒型。上衣的扣子有單排和雙排兩種，一般為大翻領(lǐng)長(zhǎng)駁頭。里面干凈整潔的白色襯衣有文藝復(fù)興時(shí)期拉夫領(lǐng)（ruff）的影子，領(lǐng)子上的領(lǐng)結(jié)是法蘭西波旁王朝的風(fēng)范。據(jù)說(shuō)，太陽(yáng)王路易十四在一次朝會(huì)中看到手下一個(gè)貴族大臣脖子上系著一條白色圍巾，還在前面打上了一個(gè)精致的領(lǐng)結(jié)，路易十四深感這個(gè)領(lǐng)結(jié)很美，遂當(dāng)眾宣布，領(lǐng)結(jié)是高貴的標(biāo)志。太陽(yáng)王以身作則，開(kāi)始使用領(lǐng)結(jié)，下面的大臣貴族爭(zhēng)相效仿，領(lǐng)結(jié)流行開(kāi)來(lái)。領(lǐng)帶據(jù)說(shuō)來(lái)自英倫三島，是工業(yè)革命以后，英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)走上歷史舞臺(tái)后英國(guó)服裝對(duì)歐洲服飾影響的體現(xiàn)，領(lǐng)帶是紳士套裝最為醒目的裝飾。

紳士服的下半身穿的一般為直筒長(zhǎng)褲，從工業(yè)革命開(kāi)始以來(lái)，男子從宮廷走向工商業(yè)領(lǐng)域，原來(lái)限制男子行動(dòng)的服裝被方便舒適的服裝替代。褲子的尺寸也以舒適合身為主，直筒褲的褲管上有筆直的褲線，這種褲線據(jù)說(shuō)來(lái)源于愛(ài)德華王子。愛(ài)德華王子有一天穿了一條疊放很久的褲子，折痕把褲管分成前后分明的兩個(gè)部分。愛(ài)德華王子這條有垂直分割褲線的褲子立刻引起了人們的注意，名流貴族為這種獨(dú)特的穿著而傾倒，爭(zhēng)相效仿，這種褲筒正中間有一條筆直豎線的褲子很快風(fēng)靡一時(shí)。

在配飾方面，男子更注重的是實(shí)用性與裝飾性的結(jié)合。資本主義工商業(yè)更加發(fā)達(dá)的英國(guó)，給歐洲服裝帶來(lái)了符合溫帶海洋性氣候的特點(diǎn)，雖然還經(jīng)常有人拿著手杖，但是，一把精致漂亮的雨傘顯然是更好的選擇。外出的雙排扣大衣里面會(huì)揣著懷表，帶著金屬鏈子的懷表正是一個(gè)合格紳士的象征。

《雨中巴黎的街道》畫(huà)作中的男子，穿著典型的19世紀(jì)風(fēng)靡世界的紳士服—西裝，正是這一時(shí)代時(shí)尚的寫(xiě)照。頭上帶著高筒禮帽，敞開(kāi)的黑色雙排扣大衣長(zhǎng)至大腿中部，袖長(zhǎng)直至虎口；潔白的襯衣外面罩著一個(gè)精致的雙排扣小馬甲，馬甲衣料由帶著各種暗紋或者花卉條紋圖案的絲絨、綢緞制成；脖頸上寬大的活領(lǐng)結(jié)裝飾醒目，有著法國(guó)宮廷傳統(tǒng)的精致。褲子和上衣并沒(méi)有像一般流行的那樣采用相近的顏色，而是使用灰褐色與黑色大衣搭配，樣子也非常和諧。畫(huà)作中稍遠(yuǎn)處低頭打著傘的男子，也戴著一頂高筒禮帽，青褐色褲子搭配黑色大衣，鞋子是黑色的皮鞋，稍有鞋跟。

3.2 女性服裝

這個(gè)時(shí)期正是婦女被男人當(dāng)作花瓶打扮的年代。進(jìn)入19世紀(jì)，女裝恢復(fù)希臘式的古典風(fēng)格，領(lǐng)口敞開(kāi)，腰帶位置與克里特服飾一樣，都是系到胸下，為了保持古典主義的樸素之美，衣身并沒(méi)有什么裝飾，但是長(zhǎng)裙的下擺處都有花邊裝飾。

經(jīng)歷古典主義的19世紀(jì)初葉，到了19世紀(jì)下半葉，裙撐復(fù)興，工商業(yè)手工業(yè)的發(fā)展帶來(lái)了生產(chǎn)力的進(jìn)步，也促進(jìn)了裙撐材料的發(fā)展，以前那種由鯨魚(yú)骨、木料、亞麻制成的笨重裙撐被棄之不用，改用由橡膠、發(fā)條制成的更加輕盈柔軟的裙撐。

裙撐一直使用到19世紀(jì)末20世紀(jì)初，“人們開(kāi)始反思第二帝政時(shí)代巨大的克里諾林，開(kāi)始注重便于生活的功能性。”[3]19世紀(jì)70年代以后，克里諾林被淘汰，巴斯?fàn)枠邮綇?fù)活，漂亮的后腰是重點(diǎn)的表現(xiàn)部位，堆積著各種織物打成的花結(jié)，裙子前面卻呈現(xiàn)平展的效果。衣裙上再鑲上緞帶花邊和珠寶。

與裙撐相呼應(yīng)的是緊身胸衣。19世紀(jì)中期以后，人們不斷地改造緊身胸衣，到了1870年以后，緊身胸衣的結(jié)構(gòu)和造型被確定下來(lái)，直到現(xiàn)代，緊身胸衣依然使用當(dāng)時(shí)的造型與結(jié)構(gòu)。有兩種基本形式，第一種是加入了三角形的襠布，以此來(lái)展示胸部和臀部突出的造型；另一種是用貼合人體曲線的小布片拼合縫制成一件緊身衣。

配飾自然也必不可少。漂亮的白色緞子制成尖頭鞋，上面鑲有緞帶或者編制的花卉；各種寶石制成的耳飾，配合精心梳理的頭發(fā)；有時(shí)候也會(huì)佩戴上造型各異的項(xiàng)鏈。隨著英國(guó)貴婦人喝下午茶的風(fēng)尚逐漸平民化，在天氣晴朗的下午，婦女們也會(huì)帶著手套、撐著一把遮陽(yáng)傘優(yōu)雅地去飯店和百貨公司享受一杯下午茶[4-5]。

畫(huà)中女子的服裝完全代表了當(dāng)時(shí)的流行風(fēng)尚，整個(gè)裙子的正面趨于平展，領(lǐng)口和上身的衣擺都有皮毛裝飾，女子輕輕地提起垂到腳面的下擺，耳朵上佩戴精致的耳墜，長(zhǎng)發(fā)被高高盤(pán)在頭頂，做成造型。衣服整體使用偏暖色的灰色，復(fù)古而又不失品味。女子與男子同撐一把傘，在雨中漫步行走。

4 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)《雨中巴黎的街道》的分析，人們可以從中看到：（1）男裝繼承新教的傳統(tǒng)，樸素是其主要價(jià)值觀，使用黑色展現(xiàn)男子簡(jiǎn)樸深沉的勞動(dòng)者形象，而他們的財(cái)富可以通過(guò)妻子或者情人來(lái)展現(xiàn)，因而女裝更加豪華明艷。桑巴特在《奢侈與資本主義》中也談到女人在“奢侈地促進(jìn)資本主義發(fā)展”中一直扮演著重要的角色。（2）自產(chǎn)業(yè)革命以來(lái)，資產(chǎn)階級(jí)走到了時(shí)尚舞臺(tái)的中心，因?yàn)楣ど虡I(yè)的發(fā)展，男裝越來(lái)越趨向于更加便于工作的西服套裝，而他們的夫人成為被打扮的對(duì)象。男子負(fù)責(zé)在工作領(lǐng)域取得成功，女子負(fù)責(zé)被男人打扮得漂漂亮亮。隨著工業(yè)的發(fā)展，越來(lái)越多的新材料被運(yùn)用到衣服的制作中，越來(lái)越多的人為中產(chǎn)階級(jí)服務(wù)。《雨中巴黎的街道》正是體現(xiàn)了19世紀(jì)時(shí)尚的鮮明特征。