福克納寫作手法分析

摘 要：本文主要以福克納寫作手法探討文章《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰》，眾所周知，福克納是一位偉大的小說(shuō)家，他善于用不同的表現(xiàn)手法刻畫人物。與其他小說(shuō)一樣，福克納在塑造艾米莉時(shí)，采用了許多寫作技巧。分別用倒敘，象征，哥特式手法，直接描寫和間接描寫等方面探討文章的寫作手法。

關(guān)鍵詞：倒敘;象征;哥特式手法

DOI：10.12249/j.issn.1005-4669.2020.27.351

1 介紹

眾所周知，福克納是一位偉大的小說(shuō)家，他善于用不同的表現(xiàn)手法刻畫人物。與其他小說(shuō)一樣，福克納在塑造艾米莉時(shí)，采用了許多寫作技巧。

2 寫作手法

2.1 倒敘

倒敘是根據(jù)表達(dá)的需要，把事件的結(jié)局或某個(gè)最重要、最突出的片段提到文章的前邊，然后再?gòu)氖录拈_(kāi)頭按事情先后發(fā)展順序進(jìn)行敘述。其中包括對(duì)人物的回憶、人物的敘述、夢(mèng)境序列和幻想。這是為了處理早期事件而編造的故事的時(shí)間順序的中斷。在《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰》中，福克納采用了倒敘的方法。它給讀者提供了問(wèn)題或是對(duì)某些文章的參與。小說(shuō)的結(jié)尾使我們深受震撼，對(duì)艾米莉的出色表現(xiàn)感到驚訝和遺憾。總的來(lái)說(shuō)，故事情節(jié)在我們面前緩慢而清晰地展開(kāi)：避免提及荷馬是怎么死的，似乎他突然消失了，但最后一次見(jiàn)到他是在艾米莉的后院。她買了砒霜，是不是毒死了他？當(dāng)然，由于“荷馬喜歡男人，而他又不是一個(gè)結(jié)婚的男人”，她不得不這樣做來(lái)留住他。為什么后來(lái)他失蹤了？艾米莉死后，人們發(fā)現(xiàn)他的尸骨躺在她的房間里，旁邊放著一個(gè)枕頭，上面有一縷鐵灰色的長(zhǎng)發(fā)。很明顯，艾米莉曾經(jīng)躺在荷馬身邊。所以在這里，讀者開(kāi)始清楚地了解整個(gè)故事。雖然這個(gè)故事一開(kāi)始讓我們感到困惑，但我們知道它的發(fā)展出乎意料，但卻是合理的。眾所周知，福克納是一個(gè)喜歡用意識(shí)流來(lái)敘述故事的作家。在《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰》中，我們看不到這種方法的運(yùn)用，但整個(gè)故事并不是在敘述中講述的，而是由人們的記憶發(fā)展而來(lái)的。在某種程度上，這種倒敘可以看作是對(duì)意識(shí)流的創(chuàng)造性欣賞。因?yàn)榈箶ⅲ覀冏x者被引導(dǎo)到故事的不由自主。從這個(gè)角度看，福克納是成功的。

2.2 象征

象征意味著一個(gè)行為、一個(gè)人、一件事或一個(gè)代表其他事物的景象，通常是比命名符號(hào)更不明顯的東西。與現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)中的符號(hào)相比，符號(hào)之間的關(guān)系通常表現(xiàn)出與它們所代表的東西更為簡(jiǎn)潔的對(duì)等關(guān)系。在《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰》中，為了加強(qiáng)作品的審美鑒賞力和深化作品的意義，福克納使用了十幾種象征符號(hào)。人物、事物、事件、行為被賦予了象征意義。在這里，我們關(guān)注的是字符的符號(hào)。? ? ? ? ? ? ? 市民們象征著共同的南方白人，他們的思想象征著重建南方時(shí)“百花齊放，為所欲為”的共同思想。戰(zhàn)后的第一位議員和艾米莉的父親都是同一代人。他們是古老的南方名人;當(dāng)然，他們是傳統(tǒng)的保護(hù)者。艾米莉父親死后，他們庇護(hù)她。然而，下一代議員開(kāi)始用新的理念來(lái)管理，例如，他們依法征稅。它們象征著南方的發(fā)展和改革。后來(lái)，荷馬來(lái)到杰斐遜建筑。在城里人看來(lái)，這意味著北方人的入侵，荷馬代表著庸俗。荷馬象征著北方人的進(jìn)取精神和現(xiàn)代價(jià)值。艾米莉的象征是最顯著和最深刻的。在人們眼中，她是傳統(tǒng)的代表，是偶像，更是一座“豐碑”。而且，事物和事件的象征也很清楚。例如，艾米莉的房子告訴人們的不僅是南方的輝煌，還有它的衰落。艾米莉的死和黑人的離開(kāi)意味著奴隸制度的消亡。

2.3 哥特式手法

哥特式，這個(gè)詞最初指的是日耳曼部落、哥特人，后來(lái)又指中世紀(jì)的東西（尤其是在野蠻和超自然的方面）。它現(xiàn)在被普遍應(yīng)用于文學(xué)作品中，涉及奇怪、神秘和超自然現(xiàn)象，旨在喚起讀者（或觀眾）的懸念和恐懼。

哥特式文學(xué)總是利用鬼怪和環(huán)境，如城堡、地牢和墓地，這給人一種適當(dāng)?shù)男皭汉涂膳碌臍夥铡８？思{在《八月之光》、《押沙龍》、《阿巴薩洛姆》和《下去》、《摩西》等小說(shuō)中或多或少地采用了哥特式的表現(xiàn)手法。

福克納在《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰》中無(wú)一例外地采用了哥特式的表現(xiàn)手法。樓梯上方的地方有一個(gè)房間，這是艾米莉四十年來(lái)從未見(jiàn)過(guò)的。人們等到艾米莉小姐體面地躺在地上才打開(kāi)它。砰砰的一聲破門聲似乎使這間屋子里彌漫著灰塵。這個(gè)房間看起來(lái)像個(gè)新娘。然而，當(dāng)人們看著床時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)有一具尸體，在尸體旁邊的枕頭里，人們看到了一縷鐵灰色的長(zhǎng)發(fā)，那是艾米莉的。房間里恐怖，像一座墳?zāi)埂ｋm然故事中沒(méi)有任何血腥的戰(zhàn)斗和生死搏斗，但我們從故事中感到可怕、陰沉和寒冷。基于此，我們可以說(shuō)福克納成功地運(yùn)用了哥特式風(fēng)格。

2.4 直接描寫和間接描寫

福克納在刻畫艾米莉時(shí)，除了采用了我們前面討論過(guò)的倒敘、象征和哥特式的表現(xiàn)手法外，還采用了其他的表現(xiàn)手法。例如直接描述和間接描述。本章將討論直接描寫和間接描寫，特別是間接描寫。

1）直接描寫。直接描寫是指以直接的方式刻畫人物。在第三章第五段給艾米莉的一朵玫瑰花里，“她把頭抬得夠高的——即使我們認(rèn)為她已經(jīng)倒下了。她似乎比以往任何時(shí)候都更要求承認(rèn)她作為最后一個(gè)格里森的尊嚴(yán);仿佛她想要那種樸實(shí)的質(zhì)感來(lái)重申她的不可侵犯性。就像她買了鼠藥砒霜一樣。”這一描述非常清楚，使我們讀者對(duì)艾米莉的了解更深刻。2）間接描寫。間接描寫是指作者不直接描寫人物的特征，而是運(yùn)用其他表現(xiàn)手法。在刻畫人物時(shí)，有幾種間接描寫的方式：（1）行為。在《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰》的第一章中，福克納兩次用行為來(lái)刻畫艾米莉不合群但傲慢的性格：“今年第一天，他們給她寄了一份納稅通知單。二月來(lái)了，沒(méi)有回音。他們給她寫了一封正式的信，請(qǐng)她在方便的時(shí)候打電話到警長(zhǎng)辦公室。一個(gè)星期后，市長(zhǎng)親自給她寫信，表示愿意打電話或派車來(lái)接她，并收到一張用褪色墨水寫的薄薄、流動(dòng)的字條，上面寫著一張字條，意思是她根本就不出去了。隨函附上稅務(wù)通知，未作評(píng)論。”“她沒(méi)有叫他們坐下。她只是站在門口靜靜地聽(tīng)著，直到發(fā)言人跌跌撞撞地停了下來(lái)。然后他們就可以聽(tīng)到看不見(jiàn)的手表在金鏈末端滴答作響。”當(dāng)然，在第二章和第三章中，有很多關(guān)于行為的描述。（2）語(yǔ)言描寫。在《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰》中，雖然艾米莉不怎么說(shuō)話，但寥寥的幾句話成功地表達(dá)了她倔強(qiáng)、任性、急躁的性格。這在艾米莉和藥劑師的談話中揭示了：“我要一些毒藥，”她對(duì)藥劑師說(shuō)。“是的，艾米莉小姐。什么樣的？老鼠之類的？我建議——”“我要你最好的。我不在乎什么樣的。”藥劑師列舉了幾個(gè)。“他們會(huì)殺死大象的。但你想要的是——”“砒霜，”艾米莉小姐說(shuō)。“這個(gè)好嗎？”“是……砷？是的，女士。但是你想要什么--” “我要砷。”

3 總結(jié)

為了成功地刻畫艾米莉，福克納采用了多種表現(xiàn)手法。在這個(gè)意義上，福克納不僅是一個(gè)小說(shuō)家，也是一個(gè)藝術(shù)家。

參考文獻(xiàn)

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[5]hittp：//www.kirjasto.sci.fi/faulkner.htm

作者簡(jiǎn)介

劉銀屏（1983-），漢族，江蘇鹽城人，研究生，講師，研究方向：外國(guó)語(yǔ)言學(xué)及應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)。