《被嫌棄的松子的一生》中的松子人物形象塑造

楊舒婷

摘 要：《被嫌棄的松子的一生》是日本當代電影導演中島哲也十分具有代表性的作品。不僅將中島哲也的電影影像風格推向極致，在日本電影的第二個“黃金時代”中也占據了典型的地位。影片中對主人公松子的人物形象刻畫以及電影敘事手法都值得學習和借鑒，本文從《被嫌棄的松子的一生》的影片中松子的人物形象進行研究。從作品背景、人物形象設定的核心問題以及松子人物形象的隱喻進行了淺析。

關鍵詞：人物背景;形象設定;人物性格

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：2096-3866（2020）23-00-02

電影《被嫌棄的松子的一生》主要講述了松子悲慘凄涼的一生。影片從松子的意外死亡事件開始引出，以松子的外甥追尋松子一生為線索，講述松子一生的境遇。影片中，松子總是在困境中看到希望，又在短暫的希望中絕望。不斷地在一段愛情中失敗而后又投入下一段愛情中，直到最后徹底失去愛情和生活的勇氣變成邋遢臃腫人人嫌棄的松子，整個影片仍充斥著松子對于愛情對于生活積極向上不服輸的態度。影片中，導演中島哲也的電影藝術風格明顯，不僅僅體現在影片的敘事語言上，更多地體現在影片的多重敘事風格以及主人公松子的人物刻畫上。

一、松子人物形象設定的背景

（一）日本女性形象社會背景

在解讀影片松子的人物形象之前，我們不得不聯系到日本女性形象的社會背景。從西方婦女解放運動到現在一直都在強調男女平等。可是數千年來，日本社會女性被束縛的無權狀態還是一直維持著。日本雖然是當前世界上最發達的國家之一，但日本女性的地位卻一直讓人同情。“對男人有意義的想象”很好地詮釋了這一關系。日本女性一直外在表現為 謙恭、禮儀，一方面能夠展現女性的柔美性格;一方面也能夠展現日本女性的禮儀大方之處。現代日本女性的命運較古代女性已大為改觀，然而依然無法擺脫固有的性別悲劇色彩。長期以來，女性都不曾停止過追求獨立、平等與自由，卻往往爭而不得，只有少數人在這樣的追逐當中突圍而出，獲得自身幸福[1]。

在影片中松子幼年時就渴望可以得到父親的愛，但卻在被病痛抑郁籠罩下的家庭中，松子仍然無法被滿足父愛的需求。在松子離家出走之后，不管是遇到窮困潦倒的作家，還是做男人的情婦，每一段感情都是完全投入卻永遠是被丟棄和背叛的那一個。在松子人物形象的設定中，日本的女性社會形象與社會地位有一定的關聯性。

（二）中島哲也的多重敘事導演風格

中島哲也在日本當代電影導演中也許不為大家熟悉，但是他所拍攝的第一部電影《下妻物語》，就顯示了他在電影藝術中非凡的藝術造就。《被嫌棄的松子的一生》和《帕高的魔法繪本》將中島哲也式的電影影像風格推向了極致化的效果。中島哲也從來不在他的作品中規矩地敘事，去講述一個電影讓觀眾直接明了地了解電影帶給人的感受和所起到的社會影響，而總是給人呈現出夸張的電影效果以及多重敘事視角的特點。《被嫌棄的松子的一生》敘事方式集懸念、沖突、戲中戲、突轉為一體。運用多重敘述的手法展現了松子悲慘的一生。影片從阿笙去松子的公寓收拾，看到公寓的樣子和警方的來訪切入，圍繞松子到底是被誰殺害的展開松子一生的敘述，隨著影片對松子這個人物的刻畫，這個謎團卻越來越難解開[2]。懸念的成功設置，帶動著觀眾將松子的一生看得透徹，推動著劇情的發展，更是對松子結局表現出一種焦灼的狀態，才使這部影片那么的引人入勝。正是一種期待的心情一直在堆積，結局才更讓人出乎意料。阿龍和阿惠是松子生命中至關重要的兩個人，一個是情人，一個是唯一的朋友。影片開頭警察拿著阿龍的照片第一次出現在松子的公寓和阿笙見面，阿龍猙獰的面部特寫是影片埋伏筆的最好證明，一開始就把這么重要的包袱抖出來未免不是一個很好的技巧。松子的一生充滿了矛盾和沖突，自身的沖突，社會的沖突，家人、情人、朋友之間的沖突，無一不表現出松子性格中矛盾的一面。因此，在《被嫌棄的送子的一生》影片中，中島哲也的影像風格，多重敘事技巧展現得淋漓盡致[3]。

二、女性弱點的人物主題

松子的一生中，充滿著諷刺和矛盾。影片中松子父親的偏心下離家出走、在所有感情中迷失自我、卻又在面對愛人在面前臥軌自殺、做情婦、做浴池女郎等過去可以一筆勾銷，徹底忘卻開始新的生活。這樣的松子，女性的弱點便可一目了然。松子本人一直在遭遇逆境，然而她也一直在反抗，只是她的堅毅換來的往往是更糟糕的結局。如松子在反抗父親長年的偏心時，她只好努力地扮鬼臉逗父親開心。做父親認可的工作，卻在最終仍然在命運的捉弄下丟掉了工作。所以在抑郁的家庭氛圍中，松子選擇了離家出走。當她鼓起勇氣回家時， 內心一直深愛她的父親與妹妹都已經離世，而活著的弟弟也選擇終生不原諒這個任性的姐姐。松子一方面終生無法走出連累家人的愧疚感，另一方面又痛苦于始終沒有感受到家庭的關愛。松子性格的果斷、剛烈和堅強還表現在她后面的人生中，在松子一次次走投無路，感慨 “我的人生結束了”的時候，她總能又一次滿懷希望地重新振作起來：她在發現自己只能賣身后就努力去做一個優秀的妓女;她在自殺未遂后又毫不猶豫地決定嫁給憨厚老實的理發店老板，輕而易舉地原諒了自己手刃他人的過錯與曾經給懦夫做過情婦、做過妓女的失誤，忘卻了愛人在她面前臥軌的傷痛;在被警察逮捕后，松子也平靜地接受了八年牢獄生活。每次在希望落空的時候，她都不是精神崩潰，而是又一次全心全意地投入下一階段的生活中[4]。

松子女性的弱點一方面體現在她面對每一次的感情中總是全心付出。這種在感情中的極致付出以及極端的愛是一般人所無法承受的。所以在小混混阿龍的監獄生活中，決定忘卻松子，因為無法承受松子的愛。另一方面體現在松子雖然不停地面對生活的困境，卻永遠保有生活的熱情與對愛情的渴望。可是這種熱情與渴望更多時候成為一種不自知的熱情。在面對生活的失敗與困境不加思考更不會總結，只是在男人的身上找尋依附感。松子在影片中曾表示只要不是一個人就好， 其他已經無所謂了。說明松子對于感情與生活已經沒有了自己的選擇性，僅僅只是為了排除孤獨。甚至是對男人依附感的滿足。從中就可以看出松子作為女性中對于一部分女性代表的女性弱點。

三、矛盾與孤獨的人物性格

（一）矛盾的人物性格

在松子的人生中，不僅僅命運歷程充滿矛盾，松子本身性格也充滿了矛盾沖突。松子一生始終充滿了選擇。在父親的冷落下，松子開始選擇拿鬼臉博取父親的關注和喜歡;在小偷事件發生時，松子選擇自己頂罪以求事情可以快速度過就可以;在家庭與自由選擇中，松子選擇逃離。正是這些選擇、這些矛盾體現出松子本身十分矛盾的性格。看似是一個被命運捉弄、被愛情捉弄的小丑，但卻在松子身上感受到了堅強不屈，永遠積極向上，對生活與愛情抱有激情的精神;松子在每一段戀愛中都付出所有真心，并將自己的一切奉上，但在愛情失敗的時刻，松子又可以重新出發。毫不猶豫地真實投入下一段感情中。所以，中島哲也在創作松子的時候， 就對她有肯定與否定的雙重情感。松子的角色給受眾的形象是極端而又豐滿的。不僅僅在于松子的性格沖突，也在于松子在面對選擇與矛盾時所做出的極端答案使得觀眾更加容易引起共鳴。雖說中島哲也的電影風格喜歡運用夸張的戲劇表現手法，但在松子的人物性格上的夸張描述，無疑不是一種恰到好處[5]。

（二）孤獨的人物性格

從題目就可以看出松子注定是孤獨一生的。不論是從小生長在病痛抑郁的家庭，忍受來自父親的冷漠，還是長大后在感情中的松子， 都是孤獨的。松子一生都怕孤獨，做事情討好別人，希望事情圓滿結束，可最后仍然是孤獨一生，事情還是南轅北轍。松子渴望得到愛卻屢遭背叛，心理接近崩潰的邊緣，而松子調整的方法就是找另一個人來愛，她不甘孤獨、害怕孤獨，因此為了避免孤獨就不假思索地找人來愛與被愛。這樣的做法讓人感到心痛。她心理的兩種極端都在同時展現，似乎沒辦法判斷她的決定是對是錯，正是在這個循環的過程中，完成了松子的心靈重拾。

四、人物性格上的戲劇化處理

影片中，松子以及其他演員的性格展現運用了一些戲劇化的表現手法。加上視覺上濃郁的色彩描繪以及中島哲也所建構的童話世界，使得影片雖說在表現一個悲傷的故事，卻運用歡快的童話故事手法表現。使得諷刺意味更深刻、觀眾的共鳴感也更加深刻。

松子在做老師的時候，說話的表情和動作總是有小小的夸張，極具戲劇性;勸導或者請求學生時，能啪的一聲跪下;和店老板說話時，表情誠懇到極致。在松子的命運還未發生轉折性的變化之前，影片中對于美好的表達都是比較藝術的，戲劇性更強，與松子以后的人生形成了鮮明的對比。讓人在對松子的悲劇命運深表同情的同時，也不禁思考社會與人物命運的密切聯系以及我們自身在社會中的處境[6]。

松子的人物形象并不僅僅在于它是對女性電影主題的豐富和對展露兩性弱點的深化，它還是一種特定社會背景的展示。松子這破碎不堪的人生旅程并不僅僅是她個人造成的，而是整個社會狹隘脆弱的人性共同造就的。電影中以一個多次出現的刑偵劇中的跳崖鏡頭與警方檢查松子尸體的畫面制造 “互文”，這實際上是一種虛虛實實的表現手法。更加展現了在日本社會精神壓力下扭曲的人性。在這種精神積壓下，人是如何變得孤獨難耐。松子的女性形象，在悲劇的一生的展現的同時，給人以更多的思考。

參考文獻：

[1]王曉通.中島哲也電影的影像風格[J].電影文學，2013（03）：60-61.

[2]《被嫌棄的松子的一生》的人性刻畫[J].電影文學，2016（21）：151-153.

[3]趙婕.《被嫌棄的松子的一生》主題及女性主義[J].電影文學，2014（15）：118-119.

[4]論中島哲也的電影風格[J].藝術百家，2015，31（S2）：283-286.

[5]波德威爾 虛構電影中的敘事[M].北京：中國電影出版社，1985.

[6]高志超，孫瑞.孤獨與被打之間的選擇——淺談影片《被嫌棄的松子的一生》[J].青年作家（中外文藝版），2011（04）：64-65.