關于新時代我國合唱藝術發展多元化的探究

郝寧偉

引 言

隨著我國經濟文化的迅速發展，藝術領域得到全新的發展空間，合唱藝術也伴隨著這種春風得到了滋養，近年來，我國合唱藝術在發展過程中出現了多元化的發展模式，合唱藝術成為人們所喜愛的一種藝術形式，但是在發展的過程中也出現了合唱作品數量較少、經典作品不多，創作方式以及風格相對簡單等問題，這些問題是限制合唱藝術可持續發展的主要問題。因此，探究我國新時代合唱藝術情況，分析研討合唱藝術多元化的表現形式，逐漸推動我國合唱藝術的多元化發展道路迫在眉睫。

一、新時代我國合唱藝術多元化發展形勢

隨著我國音樂文化的繁榮發展，中國與世界音樂文化聯系越來越緊密，各國音樂文化互動不斷增強，我國通俗音樂和流行音樂的風格出現較大的變化，傳統音樂創作和表演方式隨之改變，這樣導致我國合唱藝術面臨多元化的挑戰。中國合唱藝術的發展承受現代化發展的巨大沖擊，當前的合唱藝術風格和特征表現出新階段的社會現狀，然而伴隨大眾思想理念的轉變，我國合唱藝術在迎接挑戰的時候也遇到了新的發展機遇。中國合唱藝術在發展過程中有著以下兩個優點：首先，政治影響因素降低，以往的合唱作品類型較少，題材通常和政治環境有關，創作者無法把內心真實感受呈現在作品中，但是現代多元化的合唱藝術扭轉了以上狀態，促使題材內容更為豐富，類型更加新穎；其次，在素質教育改革力度持續加深的時候，教育開始關注合唱藝術的全面發展，多元化的合唱教育備受矚目，不管是在學校或者是在社會中，多樣類型的合唱群體在不斷的增多，這些青年群體奠定了我國合唱藝術的發展基礎。

二、新時代我國合唱藝術多元化表現特點

（一）創作題材的多元化

任何藝術作品在選擇主題材料上都是慎之又慎，題材可以說是藝術作品中的靈魂，更是合唱藝術中最為關鍵的內容，無論是文學還是藝術在題材創作上都是需要幾經思考，題材的重要性就不用多說了。我國傳統的合唱藝術在題材上基本都與社會環境、地域文化、政治發展等因素有關，例如黃自的《長恨歌》、冼星海的《黃河大合唱》以及金帆、馬思聰的《祖國大合唱》都是具有時代特色的作品，后來的《烏蘇里船歌》《送別》《海韻》《祖國頌》、《祖國萬歲》《烏蘇里船歌》等都是傳統合唱代表的作品。現階段的我國合唱藝術在創作題材上已經走出早期思想的束縛，開始邁向廣闊的領域了，在題材的選擇上突破了文化束縛與封建禁錮，其作品題材選擇更是多樣性，包括藝術、群眾、民族、校園、史詩、中外等題材，在其文化內涵上更是呈現百家爭鳴的現狀，不同的文化多樣的形式都融入到創作題材中來，使得現代合唱藝術歌曲在創作中有著多元化的特色。近年來的作品更是展現了多元化題材創作，例如《愛的祝愿》《感恩的心》《上海，你越長越高》等幾個作品都是廣泛的被大眾所傳唱，這些作品都是眾人喜歡的合唱類題材作品。總之，從新中國成立初期的《祖國頌》，到改革開放以后的《走進新時代》，再到現在的《上海，你越長越高》等合唱作品的發展，都可以證明我國合唱藝術是一直在穩步向前的，創作形式更是從原先的單一模式變成了現在的多領域、多樣式的多元化題材了。

從這些作品我們可以看到合唱藝術不斷在發展著，創作更是沒有停歇，題材上也突破了原本固有的形式，成為多元化、多樣式的創作題材。

（二）創作形式的多元化

合唱藝術在創作的過程中，其實在形式上就呈現出多元化的特色來了，所謂的形式：“就是在選定創作題材的基礎上，對其進行藝術加工時所選擇的類型與樣式。”合唱創作形式可以根據不同標準進行分類，比如抒情歌曲、進行曲和圓舞曲等幾類。（1）抒情歌曲。這種歌曲形式是合唱中應用最為廣泛的，選擇題材的內容較多，有稱贊祖國、想念故鄉的贊美歌，也有表現愛慕感情、呈現厚重情誼的情歌，如《感恩的心》《祖國，慈祥的母親》《故鄉之戀》等；（2）進行曲。這種曲目通常以民眾表演步伐，作為主要節奏進行創作，此類作品的突出特征是節奏顯著，旋律韻律感強。在創作此類合唱作品時，要保證歌曲速度的適中，不能過快也不能過慢，因為歌曲要和人的步伐相統一，所以要保持適當的節奏與速度；（3）圓舞曲。此類作品最初源自奧地利，也就是我們所說的“華爾茲”，呈現出熱情豪邁、灑脫充滿活力、演奏旋律更快、節奏韻律感強等特征，很多作曲家把圓舞曲和傳統音樂融合起來，創作了很多獨具特色的經典作品，如《節日圓舞曲》《青年圓舞曲》《草原圓舞曲》等。這些作品不僅表現出圓舞曲的特點，也體現出我國傳統民間舞蹈的特色，表達了我國廣大民眾對美好生活的向往之情。其余類型的合唱藝術還有很多，這里就不在一一分析了。

（三）演唱風格的多元化

合唱的演唱風格，包括：古典合唱、藝術合唱、群眾合唱、民族合唱等方式。下面我們對其進行一一分析（1）古典合唱主要表示將傳統歌曲作為主題，使用現代作曲技法進行相應的改編，呈現出淡、素、雅等典雅的民族特色。（2）群眾性合唱，著重體現出群眾日常生活和情感需求，是被大眾所認可的演唱形式，群眾合唱的突出特征是站在民眾需求的角度上，演唱形式相對簡單，演唱中可以抒發內心感情。此類演唱風格體現出群眾性特征，重視集體的共鳴效果，在咬文吐字方面部位比較靠后。（3）藝術合唱，顧名思義表示在合唱過程中更重視藝術效果的呈現，重視內心真實情感的表現，使用曲調的時候體現出更強的表現力，在演唱和作曲技法方面提出更高的要求，在合唱表演的難度較高。藝術合唱風格和現代流行歌曲的表演類似，強調演唱者有較好的音色、有柔和的聲線以及清楚的吐字等。（4）民歌合唱在風格和特色上有著地區差異，其演唱方式有著多樣性，民歌合唱的演唱風格常見兩種形式：第一，少數民族原生態表演方式，比如廣西壯族自治區的大歌、貴州黔東南區域的侗族大歌等。以上作品重點是真聲演唱，重視咬字吐字以及頭腔共鳴，聲音相對集中、清楚以及高亢。第二，領唱的獨唱使用原生態表演方式，合唱主要使用藝術合唱方式，留存民歌的特征，領唱和獨唱的結合會催化出一種特殊的魅力，這種魅力使得合唱藝術便得具有粘黏性。當前民歌合唱主要使用第二種演唱方式，該方式更加具有藝術性，也更符合當前人們的審美價值觀。

（四）表演風格的多元化

隨著我國信息技術、影視傳媒的日趨完善，傳統的人聲合唱已經無法滿足現實的需求，人們開始尋求合唱藝術表演方式的多元化。在信息科技的背景下，合唱和表演融合越來越緊密了，合唱表演已經成為一種重要的視聽結合的藝術形式。觀眾在欣賞合唱藝術的時候，不單單在用耳朵去聽了，還需要用眼鏡去看，用鼻子去聞，合唱藝術已經變成以另一種全新的合唱表演了，這就要求創作者（作曲、編舞、演唱、演員、科技等等多方面的結合）在舞臺背景，在舞臺顏色、燈光色彩、團隊成員的服裝與道具等多個方面下功夫。另外，團隊的隊形排序、隊形動態變化、情景表演以及肢體動作的設計上都要和合唱作品相統一。總之，合唱藝術要緊隨時代的變化而發生改變，基于現實情況，合唱藝術要對舞臺硬件、團隊表演、信息科技進行吸收與優化，合唱藝術也不能只重視自身的改變，更要對表演風格、信息技術敢于嘗試，追求在表演風格上也出現較大的改變。

三、新時代促進我國合唱藝術的多元化發展建議

（一）構建合唱藝術多元化的發展之路

合唱藝術要嘗試與社會接軌，確保合唱藝術在社會多領域（發展趨勢、民間團體、大眾審美、教育培養）之間進行滲透與交融，進而體現出全新的意義來。

（1）緊跟國際合唱發展趨勢。在新音樂潮流以及新作曲方式的影響下，其實全世界的合唱音樂都在發生著改變，他們都開始朝著多元化在發展，例如，在世界級的合唱比賽中，我們可以看到現代的合唱藝術已經出現了不同國家、不同民族、不同音樂文化直接的互動與結合，在一首歌曲中經常出現多國家、多民族的音樂元素。而高質量的多聲部無伴奏合唱、民族特色厚重的合唱、創作方式的創新、音響效果的優化等等，促使合唱藝術朝著多元化、多極化、世界性的方向發展，因此我國合唱藝術也要緊隨著時代發展潮流。

（2）加強對民間合唱表演團體的整合。引導民間合唱團體建立區域聯盟，讓合唱音樂的發展形成體系化模式，這樣可以加強各地合唱團隊的互動與溝通，提高合唱多元化風格的互動性，提升全國合唱藝術的整體演唱能力，指導民間合唱團堅持正確的觀念，為民間合唱藝術發展創造良好的社會環境。

（3）滿足日益增長的大眾審美需求。合唱音樂作品要兼顧到各個階層及眾口難調的問題，所以如何才能提高普通合唱的藝術水平，讓合唱藝術走入到大眾的生活中這是一個很重要的事情，這對于合唱藝術的未來發展有著巨大的意義。合唱藝術如何才能既包含高雅、又有通俗、還要兼顧大眾的口味等，所以合唱作品無論是創作還是表演都需要有多元化的形式。面對這種大眾化的需求，可以嘗試引導普通民眾積極參加合唱藝術活動，讓合唱變成大眾的一種活動，讓大眾加入到合唱群體中來，組建民間合唱團隊、社區合唱團隊、廠區合唱團隊甚至是各階層的學生合唱團隊，以追求大眾審美的一致性，更是促進合唱藝術事業在國家基層中的得到更好的發展。

（4）教育領域要重視合唱指揮專業人員的培養。合唱指揮對于合唱藝術來說是第二生命，因此國內各大高校要嘗試增加對合唱指揮人才的培養，強化指揮人才和其他專業合唱團體、藝術組織的配合，引導合唱指揮專業的學生積累豐富的實踐經驗，持續提高指揮能力。要優化以及改善當前的培養方式，國內高校、音樂學院及社會團體要加強合作，引導合唱指揮人才進入到社會中，在實踐中積累豐富的知識，不僅要關注理論教導，此外也要重視實踐學習。

（二）創新合唱藝術多元化作品創作方法

知名合唱指揮家蓬勃曾經強調：“現階段我國合唱藝術存在理論不足，創新不足的情況，因此加強創新發展是首要關鍵”。

（1）改變當前的歌曲模式，促使歌曲貼合合唱，但是并非所有歌曲都可以合唱，要基于現實情況改變歌曲內容，讓其與合唱模式更加符合，以此滿足現代人們的審美價值觀。現階段大部分成功改編的合唱歌曲，都可以讓受大眾感受到深刻的內涵，所以普通歌曲被改編為合唱音樂，更要體現出極強的創造力，還要加強對作品內涵的發掘，這樣不僅可以增加合唱音樂的模式，也能讓合唱藝術與當代流行音樂掛鉤，促使合唱歌曲體現出音樂魅力和價值來，促進合唱藝術的多元化發展，讓其得到更多大眾的支持和認可。

（2）嘗試中西音樂文化融合。對合唱歌曲的創作要融合各類音樂元素，確保合唱體現出層次性以及多元化，不能把作品局限到對本地音樂內容的改編上，必須打破現有的局限以及阻礙。此外創作者要想改變現狀，就不能被局限在傳統合唱表演模式上，要加強中西方合唱文化的融合。另外目前大部分年輕人都認可以及支持西方音樂，因此在創作的時候也可以增加國外音樂流行內容，做出相應的改編，增加本土音樂內容，得到觀眾的認可。

（3）重視民間合唱的影響力，促進民間合唱團體的藝術影響力，不僅要改編當前的合唱藝術模式，此外也要重視日常宣傳與推廣。李德華教授說過：“不同類型的民間合唱團體對國內傳統文化藝術的繼承與傳播具有深遠的影響”。民間合唱注重的是傳統音樂的表達，在演唱中也是以傳統合唱為主，民間藝術團體、社會合唱團的音樂創作不會受到西方文化的影響，保留我國的傳統音樂文化。不過民間合唱團的發展也需要與時俱進，要不斷創新，要積極的接受新鮮的東西，還需要保留傳統的精華，這樣才能把民間合唱音樂藝術價值呈現給大眾。

結 語

總而言之，隨著我國音樂領域的不斷繁榮發展，大眾審美價值觀的提高，對于合唱藝術的多元化發展也提出更高的要求，不管是作品創作上，還是音樂風格上都要“既多元，又創新，還傳統”，強調的便是既要有創新，還要保留傳統特色。另外，新時代我國合唱藝術的多元化發展不僅僅要有機遇，還存在著較大的挑戰，因此必須多多培育專業且高素質的作曲家和表演家，提高他們的專業素質和演唱能力，還要把西方文化和中國文化融合到合唱藝術中，不斷追求創新與改革，在面對機遇的時候，要有直面風險與迎接挑戰的勇氣。總之，我國合唱必須堅持融會貫通、取長補短的創作方式，只有如此才可以跟隨社會發展，進入到更大的市場。