淺析詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》的演唱技巧和情感表達(dá)

◎ 楊騰 （河南大學(xué)）

西方的戲劇和歌劇對(duì)于全世界都有很大的影響，也是世界音樂歷史上不可忽視的一部分。詠嘆調(diào)也是歌劇中需要格外重視的部分之一，尤其是對(duì)于學(xué)習(xí)美聲唱法的演唱者來說。經(jīng)常練習(xí)詠嘆調(diào)能夠加強(qiáng)演唱者的演唱實(shí)力，充分的表達(dá)出演唱者的演唱水平，發(fā)揮出演唱者所學(xué)習(xí)掌握的演唱技巧，使聆聽者能夠全面的感受出演唱者整體的音樂能力。如果演唱者想要成功的詮釋出一首詠嘆調(diào)，不僅要注意發(fā)聲技巧，還要掌握對(duì)音量、音色的控制以及情感的表達(dá)。莫扎特作品中的人物性格都比較豐滿，也是目前很多音樂表演節(jié)目上經(jīng)常出現(xiàn)的人物形象，其中很多詠嘆調(diào)已經(jīng)成為美聲學(xué)習(xí)者學(xué)習(xí)的經(jīng)典作品。本文主要分析的《求愛神給我安慰》是作品《費(fèi)加羅的婚禮》中的二十八首曲目之一，它主要講述的是伯爵夫人在得知自己的丈夫出軌后獨(dú)自一人在房間里暗暗傷心的故事。在整個(gè)作品《費(fèi)加羅的婚禮》中，伯爵夫人是一個(gè)非常重要的角色，無論是從演唱的技巧上還是從演唱的情感上對(duì)演唱者的要求都非常高，所以筆者主要從演唱技巧和情感表達(dá)兩個(gè)方面對(duì)該作品進(jìn)行分析。

一、《費(fèi)加羅的婚禮》介紹

（一）《費(fèi)加羅的婚禮》創(chuàng)作背景

《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特作品中最為著名的作品之一，它是根據(jù)法國(guó)戲劇家博瑪舍的一個(gè)劇本中的節(jié)選段落而創(chuàng)作出來的，首次演出在1786年，并受到很多人的關(guān)注。《費(fèi)加羅的婚禮》在18世紀(jì)末，第一次工業(yè)革命發(fā)聲，歐洲大陸上的資本主義經(jīng)濟(jì)發(fā)展較快，導(dǎo)致資本主義和封建勢(shì)力之間出現(xiàn)了很多的沖突矛盾。當(dāng)時(shí)歐洲的群眾在這種社會(huì)背景下開始出現(xiàn)了思想上的釋放，一些社會(huì)底層人民開始出現(xiàn)了反抗意識(shí)，能夠敢于為自己發(fā)聲，與權(quán)貴之間形成抗?fàn)帯Ｄ氐淖髌反蠖喽际菑娜粘Ｉ畛霭l(fā)，以身邊的某一個(gè)人為創(chuàng)作的源頭，歌曲中的形象也能夠?qū)?yīng)現(xiàn)實(shí)中的人。

《費(fèi)加羅的婚禮》形象的反映出了當(dāng)時(shí)歐洲人民的日常生活，也是首部側(cè)重描寫普通人民的歌劇，開創(chuàng)了歌劇新類型的先河。“在英國(guó)權(quán)威歌劇網(wǎng)站Operabase中顯示，至今《費(fèi)加羅的婚禮》仍名列‘全世界上演頻率最多的歌劇’前十”①。該劇曾多次進(jìn)行重新編排，每一次都注重對(duì)于“愛”的表達(dá)。不管是爭(zhēng)風(fēng)吃醋、凄涼、哀怨，還是痛苦、掙扎，都是為了能夠表達(dá)“愛”。

（二）《費(fèi)加羅的婚禮》劇情介紹

《費(fèi)加羅的婚禮》講述的是伯爵夫人羅西娜十分愛自己的丈夫，也就是伯爵，但是她不經(jīng)意間得知伯爵竟然對(duì)自己不忠，于是伯爵夫人打算挽救一下自己的愛情。伯爵夫人指使蘇珊娜將伯爵約到花園約會(huì)，而伯爵夫人則是打扮成與蘇珊娜的樣子無二前去赴約，讓伯爵以為與自己約會(huì)的是蘇珊娜。到了晚上，夜晚的花園使得伯爵無法辨認(rèn)背對(duì)著自己的人到底是否是蘇珊娜，所以伯爵開始向“蘇珊娜”表達(dá)自己的愛意。突然花園的燈光亮起，此時(shí)伯爵發(fā)現(xiàn)眼前的“蘇珊娜”并不是蘇珊娜，而是伯爵夫人羅西娜。在此時(shí)尷尬的環(huán)境下，伯爵只好祈求夫人的原諒，并向她保證不會(huì)出現(xiàn)第二次這種情況，會(huì)對(duì)自己的夫人忠貞不二。“伯爵夫人也挽救了自己的愛情”②。

二、演唱技巧和情感表達(dá)

（一）合理用聲:“以聲傳情”

技巧在演唱歌曲中是非常重要的，特別是作為一個(gè)學(xué)習(xí)者在這個(gè)階段更要注重對(duì)技巧的把握。在演唱《求愛神給我安慰》時(shí)，不但要注意起音的處理技巧，講究吐字的清晰性，而且還要把握力度、音色的演唱處理，下面將分別闡述。

1、起音、吐字的發(fā)聲處理技巧

首先，莫扎特是歐洲18世紀(jì)的音樂家，是古典主義時(shí)期杰出的代表人物，他所創(chuàng)作的音樂作品也是古典音樂的代表。“古典音樂通過悅耳、和諧而歌唱性的主題能夠在第一時(shí)間打動(dòng)聽眾，他們的音樂語匯簡(jiǎn)單而短小，在樂匯的組織方法上往往工整成對(duì)，對(duì)演唱者的要求很高”③。與古典音樂風(fēng)格相同，《求愛神給我安慰》對(duì)起音的要求相對(duì)較高，演唱者在演唱時(shí)一定要保持聲音清亮，音準(zhǔn)要準(zhǔn)，一定要按照古典風(fēng)格進(jìn)行演唱。在演唱過程中會(huì)出現(xiàn)連續(xù)的“o m i lasc ia a lm en m or ir”，在開口元音“o”處一定要保證自己有充足的氣息，并且在演唱的時(shí)候保證自己的喉嚨是足夠放松的。為了保證演唱者在演唱時(shí)聲音的流暢，在同一位置發(fā)出。聲音從演唱時(shí)在第18-19小節(jié)的時(shí)候，該段的音調(diào)較低，而且長(zhǎng)度較短，所以在演唱時(shí)不需要使用大量的氣息，只要進(jìn)行少量的吸氣就可以。但是在34-36小節(jié)時(shí)，音調(diào)相對(duì)較高，而且持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)，這就需要演唱者有充足的氣息儲(chǔ)備。

其次，在演唱《求愛神給我安慰》時(shí)要注意吐字清晰，演唱時(shí)做到聲音放松、氣息統(tǒng)一，該在唱元音時(shí)將喉嚨放開，保持口型的圓潤(rùn)。因?yàn)槊缆暤难莩恰耙魪男纬觥保氚l(fā)出好聽正確的聲音，就要注重口型的保持。比如說“a lm io duo lo,a m ie i sosp ir”這句中“m ie i”是半開口音，但是又有四度的跨越，所以容易出現(xiàn)音調(diào)較低的情況。演唱者在演唱過程中一定要將氣息控制住，保持喉嚨發(fā)音時(shí)形狀的穩(wěn)定和口型圓潤(rùn)的保持，將身體調(diào)整到穩(wěn)定的狀態(tài)。《求愛神給我安慰》這首曲子是表達(dá)伯爵夫人在失去愛人后的痛苦、悲傷且無助的感覺。整首曲子的速度幾乎都是緩慢的，整體氛圍是悲傷的，演唱時(shí)要充分表達(dá)出伯爵夫人的憂郁和哀傷。演唱者在演唱的過程中一定要保持整首曲子的連貫性，才能讓聽眾從中感受到故事感。從演唱技巧上來看，演唱者在演唱的過程中首先要控制氣息的穩(wěn)定，然后在高音的時(shí)候注意聲音的圓滑性，也就是高音不突兀、不刺耳，在低音的時(shí)候不能夠太虛，做到只有音調(diào)低，并不是音量低。

2、力度的把握及音色的調(diào)整

《費(fèi)加羅的婚禮》以慢板為主，讓觀眾感覺到一種哀怨的情緒和寂靜的感覺。因?yàn)椴舴蛉诉@一人設(shè)是一個(gè)端莊、優(yōu)雅，即使面對(duì)丈夫出軌仍然保持高貴的女人。所以在完成這首詠嘆調(diào)時(shí)，要保持伯爵夫人的端莊和優(yōu)雅，整體的形象要靠演唱者用柔美的聲音表達(dá)出來。《求愛神給我安慰》中第二次的“o m i lasica a lmen m or ir”是這首歌的一個(gè)高潮，無論是從演唱上來說還是從情感上來說都是將整首歌推到一個(gè)最高點(diǎn)。在這個(gè)時(shí)刻是伯爵夫人宣泄自己內(nèi)心感情的時(shí)候，演唱者在這個(gè)時(shí)候要將情感和音量都適當(dāng)?shù)奶嵘２⑶以谶@個(gè)點(diǎn)過去不久馬上就又迎來另一個(gè)高潮時(shí)刻，演唱者在唱高音的時(shí)候要先控制好自己的氣息，然后再控制音量的大小，讓最后發(fā)出的聲音非常的圓滑。隨后演唱者根據(jù)音樂的轉(zhuǎn)變進(jìn)行演唱的變化，保持聲音的穩(wěn)定，音量的高低不能忽然變化，要像潺潺的流水一樣。這個(gè)高音所對(duì)應(yīng)的故事情節(jié)是伯爵夫人想要發(fā)泄自己內(nèi)心的情感，但是又沒有完全的發(fā)泄完全，在無奈之中了了結(jié)束。

（二）掌控情感：“以情帶聲”

古典音樂有著獨(dú)特的內(nèi)在美，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和對(duì)稱的形式使它對(duì)音樂創(chuàng)作有著非常高的要求。音樂節(jié)奏的處理使它綻放出獨(dú)特的色彩，音樂的美感，能夠使欣賞者產(chǎn)生無限的想象。羅西娜因?yàn)樗纳矸莸匚粏栴}，所以她的人設(shè)應(yīng)該就是端莊、大方、典雅的，即使她得知了丈夫的出軌，她十分的痛苦、無助，但是她仍然要控制自己，能夠映射出封建社會(huì)時(shí)代貴族女人的壓抑。就算她想到了死亡，想要大聲地宣泄自己的情感，不過因?yàn)樯矸輪栴}，她只能將這些都隱隱忍下，不能夠徹底地釋放出來。所以演唱者在演唱的過程中要用端莊、溫柔的感覺演繹出內(nèi)在痛苦、想要宣泄的感覺。

（三）“聲情并茂，情景交融”，塑造豐滿的人物形象

聲樂演唱是演唱者通過自己對(duì)成形的作品在了解人物內(nèi)心的同時(shí)，加入自己的情感和理解對(duì)其進(jìn)行二度創(chuàng)作。在聲樂表達(dá)過程中，借助聲音實(shí)現(xiàn)演唱者思想和情感的表達(dá)。在聲樂演唱中，技術(shù)為基礎(chǔ)，情感是音樂的靈魂，只有將兩者完美結(jié)合起來，相互促進(jìn)，相互推動(dòng)，才能引起強(qiáng)烈共鳴。在聲樂演唱中，不僅要掌握演唱技巧，還要充分了解作品的內(nèi)涵，完美的融合技巧和情感，豐富人物形象，進(jìn)而觸動(dòng)聆聽者的心靈。

掌握好演唱技巧是聲樂歌唱者必須具備的能力，而增強(qiáng)演唱藝術(shù)魅力最重要的方式則是情感的表達(dá)。因此演唱者在演唱過程中僅僅熟練的掌握演唱技巧是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，充分的情感表達(dá)也非常重要，只有將演唱技巧和情感完美結(jié)合起來，才能提高聲樂演唱的藝術(shù)魅力。

結(jié) 語

《求愛神給我安慰》這一首詠嘆調(diào)中，演唱者要加強(qiáng)起音、吐字的發(fā)聲處理技巧、音量、音色的演唱處理技巧、連貫性的處理技巧和情感的控制。在練習(xí)時(shí)重點(diǎn)根據(jù)這幾方面進(jìn)行加強(qiáng)練習(xí)，在演唱時(shí)要時(shí)刻注意這幾個(gè)方面。只有不斷的練習(xí)才能夠提升自己的技能，不斷的練習(xí)也能夠讓自己充分的去理解這一作品。了解作者創(chuàng)作的目的，故事的劇情，人物的設(shè)定，想要表達(dá)的感情，這樣才能夠讓自己無限的貼近歌劇中的人物形象，達(dá)到完美的表演效果。在研究《求愛神給我安慰》的過程中也是對(duì)《費(fèi)加羅的婚禮》的研究，對(duì)《費(fèi)加羅的婚禮》想要表達(dá)的羅西娜和伯爵的形象也有一個(gè)深刻的感受。有的時(shí)候我們過于注重演唱的技巧而忽略作者想要表達(dá)的情感，這樣是不對(duì)的，片面的技巧無法全方面的展現(xiàn)音樂作品。所以在進(jìn)行音樂演唱時(shí)，演唱者不光要對(duì)歌曲進(jìn)行技巧分析，還要進(jìn)行情感的代入，將自己代入到所表達(dá)的角色當(dāng)中，給別人一種身臨其境的感覺，這樣才能夠完整的表達(dá)一首歌曲。

注 釋：

① 查華.詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》演唱版本的比較分析[J].藝術(shù)評(píng)鑒,2017,(04):119-121.

② 徐媛媛.淺析詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》的藝術(shù)特色和演唱處理[J].大眾文藝,2012,(16):25.

③ 童玉嬌.《費(fèi)加羅的婚禮》中兩首詠嘆調(diào)的演唱分析[D].西北師范大學(xué),2017.