再讀馬思聰《關于傅聰得獎》

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著名音樂家馬思聰先生不僅在小提琴演奏、作曲和教育多個領域取得杰出成就，他還是一位著名的音樂話動家、音樂評論家。他對新中國音樂發展所著文章已匯編《居高聲自遠》一書。

1949年，新中國剛成立，馬先生作為中央音樂學院首任院長，就頻頻出席國際音樂節和國際音樂比賽評委等活動，是新中國首位出任國際音樂比賽的評委。他為中國音樂家與國際樂壇架起音樂藝術交流的橋梁。

1949年11月，馬先生作為中蘇友好協會總會理事，隨周恩來總理率領的中國友好代表團出訪蘇聯。1951年5月，以中國音樂家代表團團長身份率團赴捷克斯洛伐克出席“布拉格之春”國際音樂節，在代表團音樂家舉辦的音樂會中，馬先生演奏了自已的作品《西藏音詩》《F大調小提琴協奏曲》等，受到高度贊揚。與捷克斯洛伐克樂隊合作，演奏中國作曲家和本人的小提琴協奏曲，馬思聰開創了在國外演奏中國小提琴協奏曲的先河。其間馬先生還出席國際十六國作曲家大會，并作《關于中國群眾音樂創作》的專題報告，讓國際社會了解新中國音樂發展的概況。1955年2月，他應波蘭邀請出任第九屆“華沙肖邦國際鋼琴比賽” 評委，我國年僅十九歲的青年鋼琴家傅聰參加此次的比賽，獲得優勝和《瑪茹卡舞曲》獎的唯－獲獎者。馬先生回國后在《人民音樂》雜志發表了《關于傅聰得獎》一文，介紹比賽盛況并談傅聰得獎具備的幾方面優勢，這對于無論學習那門樂器的選手都有其指導意義。1958年3月，馬先生應蘇聯邀請出任“柴可夫斯基國際鋼琴小提琴比賽”評委會副主席，他是新中國首位出任國際音樂比賽評委會副主席第一人。同年5月，馬先生在《人民音樂》雜志發表文章《記柴可夫斯基鋼琴小提琴比賽會》，對比賽和參賽者作了詳細的介紹和評價，并深感音樂比賽能促進各國人民之間的了解和友愛，他說音樂不受國界、民族的限制，是人類的共同語言，他倡導各國應加強音樂文化的交流。

馬先生在1955年《關于傅聰得獎》一文中談了傅聰獲獎的幾方面優勢，都是青年樂手應該學習的。傅聰是著名學者、翻譯家傅雷先生的長子，傅雷先生博學多才，他對西歐古典音樂及其作家也有濃厚的興趣和修養，他與馬思聰先生是妤友。傅雷曾翻譯羅曼·羅蘭的作品《貝多芬傅》而暢銷全國，從此他進入古典音樂的世界，也引領兒子走向音樂的殿堂。傅聰1934年3月出生于上海，在父親指導下八歲開始學習鋼琴，后曾師從意大利指揮家、鋼琴家梅百器學習了三年，隨蘇聯專家學習了－年，間中無師自學。1953年他參加在羅馬尼亞舉辦的“第四屆青年聯歡節”的鋼琴比賽，榮獲第三名。

傅雷先生對兒子的教育是全面的，不僅要求他刻苦練習技巧，同時教導他要充實東西方的知識；要關注人文藝術方面的智慧；要他背誦中國歷代名家的詩詞及典故。說只有真正了解自已民族的優秀傳統，才能徹底理解別的民族的優秀文化，他教導兒子要理解中國藝術最大的特色是樂而不淫、哀而不傷、雍容有度、講究典雅、自然；反對裝腔作勢、無目的炫耀技巧，說這是世界藝術的共同準則。所以傅聰在父親嚴格要求和教導下，不僅掌握了純熟的技巧，還具有深厚的藝術涵養和東方人特有的氣質，這就使他對肖邦的作品演奏得出神入化的成功所在。傅聰在國家的關懷下曾赴波蘭深造，后定居英國，成為國際著名鋼琴家。

馬先生在《關于傅聰得獎》一文中總結傅聰成功的經驗：一、傅聰平常喜讀文藝作品，文藝修養對音樂的表現有很大幫助；二、傅聰非常勤奮練習技巧，一天常練習十二小時以上，掌握了純熟的技巧，這是基礎，技巧籍助文藝修養，就能完滿表達作品的思想感情；三、他虛心接受指導意見，反復修正，不斷提高。

馬先生這篇文章發表距今雖已六十多年了，再次閱讀，深感它對于當前的年青樂手仍有現實的指導意義，對于“望子成龍”的父母也是一堂大師課。