雪域仙山秘境長(zhǎng)無人踏霧攬蒼茫

王書峰

1980年生，山東冠縣人，博士，副教授，中共黨員。現(xiàn)為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川省書法家協(xié)會(huì)理事兼副秘書長(zhǎng)，四川省西部書畫院黨支部書記，西南民族大學(xué)書法研究所所長(zhǎng)、書法碩士研究生導(dǎo)師，西南民族大學(xué)第五屆青年優(yōu)秀骨干教師，清華美院李兵水墨雪山高研班班主任。

自中國(guó)畫發(fā)展起來至今，有山水、花鳥、人物三種類別，其實(shí)山水、花鳥、人物本乎一家，區(qū)別是形式的，本質(zhì)卻是一致的。在山水畫中，雪山畫法是其一支，其特別的一點(diǎn)便是雪山精神。王維《雪溪圖》雪薄而蕭瑟，與文人隱居山林心境相宜，其《袁安臥雪圖》頗有“雪里芭蕉”之意味;五代南唐趙千《江行初雪圖》把江邊樹葉與蘆葦，騎驢與捕魚人融為冬天蕭瑟景象，再加以下雪氛圍，冬天荒寒與凄涼的氛圍更加明顯;北宋已降，范寬擅畫雪山，其流傳至今58件作品中，雪山競(jìng)有三分之一，其《雪景寒林圖》和《雪山蕭寺圖》烘托出冬天天寒冰凍的氣象。北宋王詵的《漁村小雪圖》與趙干畫法有些相類，都渲染了冬天生活場(chǎng)景。而南宋山水畫大家夏圭的《雪堂客話圖》則畫的是設(shè)色江南雪景，別出心裁。元黃公望《九峰雪霽圖》、馬琬《雪崗渡關(guān)圖》，明代吳偉的《灞橋風(fēng)雪圖》、沈士充《梁園積雪圖》，清代王琿的《仿王右丞雪景山居圖》、弘仁的《西巖松雪圖》等諸多案例說明了雪山畫在山水畫中人的地位與分量。雪山潔白無瑕、荒寒蕭瑟、冷峻冰寒的氣質(zhì)恰恰是文人追求的特立獨(dú)行、孤獨(dú)自我的一.種文人氣質(zhì)。至今，也有不少畫家沿著宋畫傳統(tǒng)而傳唱雪山韻味。可惜的是，不少畫家只是繼承了雪山畫法的表面，并無新趣。

水墨雪山實(shí)際上體現(xiàn)的是中國(guó)畫的大寫意精神。隨著時(shí)間的推移，科技的進(jìn)步，人人都能觀賞高清晰的經(jīng)典中國(guó)畫。《萬壑松風(fēng)圖》《溪山行旅圖》《早春圖》等宋代山水經(jīng)典一旦放大幾乎是典型的大寫意，即便是《八十七神仙卷》每個(gè)人物的線放大也是對(duì)比較為強(qiáng)烈，帶著明顯的大寫意精神。但是這些經(jīng)典整體看又都具象，仿佛有象。水墨雪山畫尤其是西域水墨雪山遠(yuǎn)觀似攝影具象，近看卻是大寫意之塊斧劈，無論是染云還是畫山之脊梁，都是寫意。水墨雪山之所以更容易具象，是因?yàn)榱舭滋幖囱驗(yàn)檠┥街┓钱嫵鰜恚菙D白，因雪所占空間較大，行筆少，很容易具象，因此遠(yuǎn)觀有攝影之感。中國(guó)水墨雪山象征純潔忠貞，更有大國(guó)氣度，因此水墨雪山主旨要體現(xiàn)中國(guó)的人文精神。筆墨昧道，雪山傳情，大國(guó)脊梁，家之魂魄。當(dāng)今，中國(guó)畫處于無筆墨之尷尬境地，因時(shí)代屬性，不少畫家失語于書法，更無書寫常態(tài)，重物象少筆墨，甚者，畫家不能題字，畫面更多地是小心翼翼落窮款，書法水平低下，書畫嚴(yán)重分離。水墨雪山畫法有助于書法進(jìn)步，就是因?yàn)楣P筆書寫，且有塊斧劈之感，因此，水墨雪山畫在當(dāng)代的意義重大。