中國藝術品市場學術研究的流變與方向

劉雙舟

(中央財經大學文化與傳媒學院，北京 100081)

中國藝術品市場有著漫長的歷史進程和久遠的歷史淵源，以 20 世紀 90 年代為界限，大致可以劃分為傳統藝術品市場和當代藝術品市場兩個歷史發展階段。傳統藝術品市場是指以簡單商品交換為特征的藝術品市場，這樣的市場在中國早就存在了，雖發展緩慢，但歷代各具特色，一直延續到 20 世紀 90 年代之前。20 世紀 90 年代后的藝術品市場為當代藝術品市場，是伴隨著我國現代市場經濟的崛起而產生和發展起來的。當代中國藝術品市場的發展到目前為止經歷了三個階段：1992-2002 年為藝術品市場的起步階段，2003-2012 年為藝術品市場的快速崛起階段，2013 年至今為藝術品市場的理性探索階段。與此相適應，學界對中國藝術品市場的學術研究也大致分為三個時期。本文將重點討論當代藝術品市場的學術研究狀況。

一、國外關于中國藝術品市場學術研究概述

中國傳統藝術品市場具有明顯的孤立性，對世界其他地區的影響較小。國外早期的研究主要是從藏品角度對中國藝術品的研究和從藝術史角度開展的研究，而不是對中國傳統藝術品市場本身的研究。從經濟學和管理學的角度開展對藝術品市場的學術研究，無論中外都是近百年才有的現象。國外學者對中國藝術品市場的真正關注是從上世紀90年代中國當代藝術品市場的崛起開始的。在此之前，國外學者在研究藝術品市場時除了偶爾提及港澳臺的藝術品市場外，很少討論中國大陸地區的藝術品市場。隨著我國藝術品市場的快速崛起，國外學者開始越來越關注中國藝術品市場。由于中國藝術品市場的崛起有些“突然”，且歷史上國外并未形成關于中國藝術品市場的學術理論，國外對中國當代藝術品市場的學術研究整體上還停留在“市場觀察”階段。

目前，國外學術界對中國藝術品市場的關注方式主要有三種：

一是在研究全球藝術品市場時，將中國藝術品作為一個重要的組成部分進行觀察。如歐洲藝術基金會組織的，由英國克萊爾·麥克·安德魯編著的《TEFAF 全球藝術品市場報告》就屬于這一類型。該報告由中國合作的研究機構負責中文翻譯在國內出版發行，內容包括：年度全球藝術品市場形勢、藝術品市場各板塊交易、全球財富和藝術收藏的模式變化、藝術博覽會、在線銷售和藝術品市場的經濟影響，共六個部分。其中涉及到對當年度中國藝術品市場的數據整理和分析，從中外比較的角度觀察中國藝術品市場的發展動態。

二是通過統計每年度在全球拍賣市場上的中國文物藝術品來觀察中國藝術品市場。如 Artnet 與中國拍賣行業協會合作的《中國文物藝術品全球拍賣統計年報》就屬于這一類型。 Artnet 是全球知名的藝術品線上交易平臺，中國拍賣行業協會掌握著中國藝術品拍賣市場上權威的交易數據，雙方聯合推出的“統計年報”，從行業及市場規模、行業格局、拍品結構、價格分布及拍品均價和高價拍品幾個方面對全球拍賣市場上的中國文物藝術品進行全面統計分析，從全球角度來了解中國文物藝術品拍賣交易的全貌。

三是對中國藝術品市場上的專項市場或領域的關注，如設在盧森堡的 Deloitte (德勤)總部編制的 Art & Finance Report (藝術與金融年度報告)，該報告側重從藝術金融和藝術投資市場角度對包括中國藝術品市場在內的全球藝術市場進行觀察，內容通常包括 The State of the global art market; Art and wealth management survey; Art-secured lending; Art as an investment; Art and technology; Risk management and regulation 六個專欄。每一部分都由來自不同國家的研究者完成的內容相關的文章構成，具有一定的學術性。

中國藝術品市場已經成為國外學者觀察全球藝術品市場時無法回避的一個重要組成部分，國外對于中國藝術品市場在學術層面上的研究成果也構成了中國藝術品市場研究成果中的重要構成部分。

二、中國藝術品市場起步階段學術研究的特色與成就

1992-2002 年是中國藝術品市場的起步階段。這一階段藝術品拍賣市場“一枝獨秀”，也是主要的研究對象，學術研究形式主要是對拍賣市場的學術觀察。雖然這十年我國藝術品拍賣市場在國際藝術品市場上默默無聞，但卻是國內藝術品市場的唯一亮點，沒有藝術品拍賣市場的發展，就不會有今天的中國藝術品市場，這一點無論是學界還是業界都是有共識的。這一時期的學術代表人物主要有兩個：一個是趙榆先生，(1)趙榆，早年在國家文物局文物處工作，曾任中國畫院副院長、中國拍賣行業協會藝術品委員會顧問、中央財經大學拍賣研究中心兼職研究員。另一個是鄭鑫堯先生。(2)鄭鑫堯，上海立信會計學院教授，曾任中國拍賣行業協會副秘書長。趙榆自 1992 年開始，以紀實、評論、研究、賞析等形式撰寫拍品點評、拍后綜述、拍品賞析、市場調研等各類文章近 200 篇，全部收錄到了他出版的《中國文物藝術品拍賣二十年》中，詳細記錄了中國文物藝術品拍賣市場早期發生發展的全過程。尤其是他自 1995-2010年撰寫的每一年度的“文物藝術品拍賣市場回顧與展望”，構成了研究我國早期藝術品市場的主要學術成果。鄭鑫堯長期從事拍賣史研究，出版有《世界拍賣史》等研究拍賣的著作。他的主要貢獻是從 1995 年起開始負責《拍賣報》的編輯工作，前后堅持了 22 年，共計編輯了400多期?！杜馁u報》雖然只是一份行業內部交流的刊物，學術含量也不高，但卻充當了早期中國藝術品市場研究成果的重要載體，提供了藝術品市場學術交流的平臺，成為觀察國際藝術市場的學術窗口。《拍賣報1995-2005十年珍藏版》 已經成為研究中國藝術品市場起步階段的重要文獻，具有重要的史料價值。

在中國藝術品市場起步階段，并不存在研究中國藝術品市場的學術刊物，相關的觀察和思考文章大多是發表在大眾報刊的。正如趙榆先生在《中國文物藝術品拍賣二十年》的前言中所寫的：“1995年北京翰海拍賣公司征集到北宋張先《十詠圖》手卷，徐邦達、啟功、傅熹年先生的弘論，激起我撰寫出《今秋，國寶落誰家？》一文，當時媒體對于此類文章的報道尚缺興趣，我就找到曾經在故宮博物院工作，后調到《北京晚報》擔任編輯的王達人同志。經過王達人同志斡旋，在《北京晚報》以整版形式刊出，立即轟動全國?！盵1](P50)由此可見當時并不存在刊登研究藝術品市場學術文章的專門刊物。早期研究藝術品市場的文章大多刊登在大眾報紙上，后來《收藏家》《典藏藝術》等收藏類刊物和《美術觀察》等藝術理論類刊物才陸續接受和刊登研究藝術品市場的文章。這也正是《拍賣報》能成為早期藝術品市場重要學術交流平臺的主要原因，大量早期藝術品市場觀察和思考的文章只能發表在行業內部交流刊物上。

這一時期，藝術品市場學術研究呈現出5個特色：一是藝術品市場第一次真正成為了學術研究對象。在此之前的研究要么是圍繞收藏開展的對藏品的研究，要么是圍繞藝術史開展的學術探討和研究，藝術品市場本身很少成為直接的研究對象；二是研究者多是來自藝術市場中的實踐者，而非專業的研究人員或學術團隊，參與藝術品市場中的實踐者首先感受到了藝術品市場提出的學術需求，并率先作出了回應，而學界則很少會關注藝術品市場；三是研究方法不是系統的學術研究方法，更多的是對藝術市場現象或個案的觀察、感受和思考，或者是對國際藝術市場的介紹；四是研究成果還算不上真正的學術論文，大多為觀察記錄或隨筆感想一類的文章，發表的載體也不是學術刊物，多是報刊雜志；五是研究深度限于對藝術市場具體現象的觀察和思考，并未形成系統的學術理論。但是這些研究對了解中國藝術品市場早期的發展提供了非常重要的文獻資料。

三、中國藝術品市場快速發展階段學術研究的成就與評價

2003-2012 年是中國藝術品市場快速發展的十年。這一時期藝術品市場由拍賣市場“一枝獨秀”進入到拍賣市場“領跑”的多業態并存狀態。藝術品市場由封閉逐步走向開放、由國內走向國際。除了藝術品拍賣市場高歌猛進外，畫廊業、藝術品博覽業、藝術品進出口貿易、藝術產業園、古玩交易場所、藝術品金融與投資等相關的市場活動也開始起步并蓬勃發展起來，并取得了巨大的發展成就。隨著我國文化體制改革的深入，作為體制內的文博館藏等機構也開始參與市場活動，并成為藝術品市場上重要的交易主體。藝術品市場的發展和民間收藏的興起，帶動了民營館藏機構產生，民營博物館、美術館、藝術館等藝術機構如雨后春筍般發展了起來。市場主體的投資動機不斷增強，收藏動機有所減弱，藝術品金融與投資市場的活動非?；钴S。

這一時期，中國藝術品市場的學術研究出現了一些新的動向。從研究者身份角度來看，除了藝術品市場上的實踐者繼續關注藝術品市場外，高校和科研機構的學者開始陸續參與其中，并且出現了專門的學術研究機構。研究范圍也從對市場交易活動的關注轉向對藝術品市場發展環境的關注、由對局部市場的關注轉向對市場全局的關注、由分散和微觀的研究角度轉向對中國藝術品市場整體和宏觀的研究。

這一時期學術研究的代表人物較多。中央財經大學劉雙舟教授 2006 年發起成立了國內高校首個專門研究拍賣市場的學術機構“拍賣研究中心”，并組織開展了與藝術品拍賣相關課題的研究，先后出版了《拍賣法案例教程》(2008 年)《中國拍賣制度研究》(2009 年)《拍賣法原理》(2010 年)等著作。中央美術學院趙力教授負責的藝術市場分析研究中心在文化主管部門的支持下，自 2006 年-2010 年連續主編出版了年度《中國藝術品市場研究報告》，從藝術品市場宏觀描述、市場結構、分類市場、行情板塊、年度價格和數據排行等多個角度，對我國藝術品市場進行分析。雖然內容更多的是對藝術市場信息和數據的統計、歸類和梳理，但是其中對數據的分析部分也包含了不少學術成分。最重要的是，研究報告的范圍不再局限于藝術品拍賣市場，而是包含了藝術品拍賣、中國畫廊和藝術品會展在內的整個藝術市場的觀察，提供了全面研究我國藝術品市場的新視角。 這一時期，學術成果最為顯著的西沐教授，他的學術貢獻主要體現在三個方面：一是對藝術品市場數據的收集、整理和全面分析，在原文化部文化市場發展中心支持下，分別于2008 年和 2010 年出版了《中國藝術品市場白皮書》；二是在認真觀察和研究我國藝術品市場的基礎上，嘗試搭建我國藝術品市場的宏觀研究架構，于 2010 年出版了《中國藝術品市場概論》和《中國藝術品市場批評概論》，提出了應當從市場環境、市場運營、基礎理論等多個角度來對我國藝術品市場進行綜合研究；三是率先關注到政策對藝術品市場的重要作用，于 2011 年出版了《中國藝術品市場政策概論》，搭建了中國藝術品市場政策研究的學術框架。

這一時期屬于藝術品市場研究的學術積累時期，與第一個時期相比，藝術品市場研究成果的表現形式非常豐富，具體表現在：第一，雖然還沒有出現專門刊登研究藝術市場的學術刊物，但是《中國拍賣》《文物天地》《拍賣/收藏》等一大批收藏或文博類刊物開始刊登或主動約稿研究藝術品市場的文章；第二，研究藝術品市場的學術類著作明顯增多，如吳明娣的《藝術市場研究》(2010 年)、何鴻、黃駿的《藝術品市場管理與研究》(2011)、陶宇的《藝術品市場概論》(2011 年)、王藝的《中國藝術品市場》(2011 年)、馬健的《藝術品市場經濟學》(2008 年)等。這些著作有些屬于教材，有些是研討會論文集，有些是對國外藝術市場的系統介紹，雖然這些成果學術層次參差不齊，但是與第一個階段的研究成果相比，已是一個很大的進步；第三，各類市場研究報告產出頻繁。這一時期藝術市場研究報告的一個重要特征是主管部門的支持和參與，如前述趙力主編的《中國藝術品市場研究報告》、西沐主編的《中國藝術品市場白皮書》等，都是原文化部支持或立項的項目。主管部門還直接參與藝術市場研究報告的編制，如 2011-2014 年，原文化部文化市場司連續編制和出版了《中國藝術品市場年度報告》，從多個角度編制的這份年度市場報告曾經是研究我國藝術品市場的權威資料。

這一時期，藝術品市場的學術研究呈現多個特征：一是研究隊伍的學術化和專門研究機構的出現。這一時期越來越多的高校和科研機構的人員開始參與到藝術品市場的研究中來，專門的學術研究機構也不斷涌現，比如中央財經大學拍賣研究中心、中央美術學院藝術市場分析研究中心、首都師范大學藝術市場情報站、中國人民大學藝術品金融研究所等，都是這一時期成立的。還出現了像雅昌藝術市場監測中心這樣的由藝術市場媒體設立的研究機構；二是藝術品互聯網研究平臺的出現和市場研究中大數據分析的運用。這一時期正是互聯網應用在我國得到迅速普及的時期，雅昌藝術網、99 藝術網、中國拍賣網、趙涌在線、雅克藝術網等一大批藝術網站涌現，其中有以市場資訊為主的，也有以電子商務為主的，還有的屬于網上展覽館和美術館，功能非常多元化?！盎ヂ摼W + 藝術市場”一方面豐富了藝術市場學術研究的形態，另一方面也拓寬了研究渠道和領域，大數據研究方法被廣泛采用，并導致了各類藝術市場指數研究的出現；三是研究范圍的擴大和研究視野的拓展。雖然拍賣市場仍是關注和研究的重點，但是學術研究領域已經不再局限于此，對畫廊市場、藝術品博覽會市場的分市場研究和對藝術市場的整體研究都得到了深入，而且研究視野也不局限于對大陸藝術品市場的關注，開始將港澳臺市場作為中國藝術品市場的必然組成部分，并出現了中外藝術市場比較研究；四是研究方法和研究理論的多元化。大數據分析、定性分析、定量分析、比較方法等都有所體現，社會學理論、經濟學理論、管理學理論、法學理論、歷史學理論等理論運用也越來越豐富。

縱覽這一時期藝術品市場的研究成果，進步是非常大的，但是學術研究的不足也非常明顯：首先，受藝術品市場快速發展的激勵，交易數據成為這一期研究者普遍關注的焦點，尤其是藝術品市場上的成交數據，更是關注的核心。因此，編制各種市場研究報告和市場指數成為研究成果的主要表現形式之一；其次，藝術品市場的快速發展掩蓋了諸多矛盾和缺陷，學界對存在的問題重視和研究不夠。市場泡沫中交易數據的真實性在一定程度上被忽略，導致研究結果偏差過大，不能反映真實的市場，學術成果對市場的指導意義普遍下降?？瓷先パ芯砍晒芏啵钦嬲鹱饔玫难芯砍晒⒉欢?，理論與實踐之間出現脫節；再次，藝術品市場作為學術研究對象，本身不會提供研究的方法和理論，研究者所運用的理論大多借鑒自其它學科，比如經濟學的研究方法和理論、管理學的研究方法理論以及社會學的管理方法和理論。但是這些研究方法和理論被引入藝術品市場的研究領域后并未來得及“消化”，存在生搬硬套的問題。比如某些“文交所”運用證券市場的方法和理論來指導藝術品市場，將藝術品當股票一樣的對待，開展“藝術品份額化交易”的實踐很快就失敗了，這就是一個鮮明的例子。最后，這一時期雖然已經有學者提出了將藝術品市場作為整體進行研究的學術框架，但是僅停留在研究框架的設想層面，真正深入開展這方面研究的學術成果幾乎沒有。

四、中國藝術品市場理性探索階段學術研究特色與成果

隨著我國經濟由高速增長轉為高質量發展階段，國民經濟步入了“新常態”，我國藝術品市場也結束了“高歌猛進”的時期，開始進入了理性探索階段。這一時期，市場中被泡沫掩蓋的各種矛盾和問題逐步暴露出來，隨著泡沫的擠出，市場主體更趨理性，投機的動機有所減弱，將藝術品視為財富的意識得到加強，藝術品財富管理活動開始增加，社會大眾藝術消費的觀念得到重視。市場由最早偏重收藏的單一形態逐步發展成為集收藏、投資與消費為一體綜合生態。與此相適應，藝術品市場學術研究者們抱著“救市”的心態開始進入反思和總結時期，為解決現實問題而嘗試提出建設性意見的務實的學術研究氛圍漸濃。

這一時期，藝術品市場的學術研究更加多元化的同時，研究領域也出現了細分的趨勢。雖然有關藝術品市場各領域的研究成果都有明顯進展，但是研究成果最突出的是藝術金融與投資領域，無論是研究者的規模、研究成果的數量，還是社會關注度，都表現得非常明顯。這大概有兩個方面的原因：一是在藝術品市場快速發展的時期，藝術品交易的頻率(換手率)越來越高，藝術品的價格提升也非?？?，藝術品拍賣市場從 2009 年起進入億元時代，投資藝術品回報率遠高于同期的房地產和股市，促使藝術品市場成為繼股市和房地產之后的又一新興投資領域 。藝術品市場在短期內催生出諸如藝術品基金、藝術品信托、藝術品擔保、藝術品證券化等新興商業模式。藝術品資產化趨勢和投資熱潮引發學界的普遍關注，藝術品市場研究者紛紛將學術研究轉向這一新興領域。但是從對市場的觀察思考到學術成果的產出需要一定的周期，這導致學術研究成果與藝術品市場不同步，學術研究成果總滯后于市場發展的腳步。學者們有關藝術金融和投資的研究成果在我國藝術市場進入調整后才完成并發表出來；另一個原因是，當藝術品市場進入調整期后，很多學者開始思考藝術品市場如何才能走出低谷的問題，并且普遍認為藝術品金融化、資產化是挽救藝術品市場的途徑之一。2014年之后，相關學者每年還會定期組織藝術金融研究學術年會。這些都促使對藝術品金融和投資研究的進一步深化，并集中產生大量研究成果。

對藝術品資本市場和藝術品金融關注最早且成果最豐富的是西沐教授，先后出版有《中國藝術品資本市場概論》《中國藝術金融產業引論》《中國藝術金融發展年度研究報告》等。同時期的研究成果還有黃雋的《藝術品金融：從微觀到宏觀》、史躍峰的《當金融遇上藝術》、濰坊銀行藝術金融研究中心課題組的《中國藝術金融理論與實踐創新研究》、劉雙舟和劉琛的《藝術品金融與投資》等。學者們在各類刊物上還發表了大量研究藝術金融的學術文章，其中《藝術品鑒證·中國藝術金融》(3)該刊物由原國家質量監督檢驗檢疫總局主管，中國檢驗檢疫學會和中國檢驗檢疫科學研究院主辦。作為一本專門刊物，成為這方面學術成果的主要載體。

這一時期，藝術品市場學術研究成果是非常豐富的，除了藝術金融和投資領域的研究成果外，藝術品市場其他領域的研究也都取得了可喜的成果，如祝君波的《藝術品投資指南》、范正紅的《中國書畫藝術品投導論》、宗婭琮的《中國書法市場發展年度報告》、劉雙舟的《拍賣法律案例研究》、郭玉軍的《藝術法》、陸宵虹的《藝術品市場分析與特征價格》等。藝術品市場還引起各級各類科研課題的關注，以國家社科基金藝術學課題為例，2013 年以來設立的約 2000 項國家社科藝術類研究項目中，與藝術品市場發展相關的立項課題共有 16 項(4)這16項課題的題目分別是：中國藝術品消費行為考查(13BF049)、海外中國美術收藏與研究(13BF056)、藝術品鑒證體系建構及產業發展模式研究(14BH095)、文化產品價值評估的方法與標準研究(15ZD04)、中國藝術品鑒證體系建構及市場研究(15BH110)、文化藝術資助機制及政策研究(15BH111)、國家藝術基金發展研究(16BH128)、藝術衍生品的時尚化開發(16BH135)、藝術人才培養模式研究(17ZD08)、中國特色藝術智庫研究(17ZD09)、中國特色藝術學體系研究(17AA001)、美術策展人培養機制研究(17BF114)、美術館傳承發展中華優秀傳統文化的探索與創新研究(17BH164)、基于博物館定級評估標準的文創產品開發研究(17BH160)、中英藝術品市場政策法規比較研究(18BF092)、中外藝術品市場法律制度比較研究(19BH139)。，雖然數量上僅占立項課題總數的 0.8%，但是研究范圍非常廣泛，大大拓寬了藝術市場學術研究的視野。同時，藝術品市場還成為許多高校學生畢業論文的選題，陸續產生了一批以藝術品市場為研究對象的碩士、博士畢業論文，也成為我國藝術品市場研究學術成果的重要組成部分。

五、中國藝術品市場學術研究的最新發展趨勢

2013年后，中國藝術品市場進入理性探索階段。這一時期藝術品市場學術研究的總體特征是“回歸理性”，也從中反映出了中國藝術品市場學術研究新的發展趨勢。

第一，由預測性研究轉向總結回顧。30余年來，中國藝術品市場從緩慢起步到快速發展再到理性探索，大致完成了一個輪回。如何從中總結經驗教訓，以便指導和迎接藝術品市場下一輪發展高峰，這是學界普遍關心的問題。正是在這樣的背景下，學術研究從以往“預測模式”的研究更多地轉向了對藝術市場進行總結反思的研究模式。如西沐在《經濟日報》發表的“中國藝術品市場的發展與反思”[2]、馬鴻民在《知識經濟》上發表的“市場經濟環境下藝術市場化發展新常態”[3]等文章都帶有總結回顧性質。

第二，由關注成就轉向關注問題。在藝術品市場快速發展時期，研究者對市場取得的成就更感興趣，這正是市場年度報告和市場指數研究更受重視的原因。市場成就同時掩蓋了市場存在的矛盾和問題，比如誠信問題、違規操作問題、變相集資問題等其實很早就存在，但是并未受到研究者的重視。市場進入理性探索調整期后，這些阻礙市場發展或將市場推向虛高的問題才引起重視和引發深度思考，并成為研究者關注的對象。如劉雙舟在《理財》上發表的“藝術品收藏投資中需要澄清的幾個問題”[4]、曹航在《戲劇之家》上發表的“我國藝術市場存在的問題探究”[5]等。

第三，學術研究由務虛轉向務實。在藝術品市場的理性探索時期，原先那種有關中國藝術品市場年度報告等數據資料匯總式的研究活動明顯減少了，如原文化部文化市場司連續編制的《中國藝術品市場年度報告》2014 年之后不再延續了。代之而起的是對藝術品市場進行的專項分析報告，如由趙燕生編著的《中國現代貴金屬幣市場分析報告》、宗婭琮編著的《中國書法市場發展年度報告》以及由莊毓敏等編著的《中國藝術金融市場年度研究報告》等。這些具體藝術市場的研究報告與以往報告相比，并不限于數據的收集和整理，學術性和指導性更強。

第四，由關注投資轉向關注科技和消費。從促進藝術品市場發展的源動力角度而言，在藝術品市場發展的第二階段，最受關注的是投資行為對藝術品市場影響。進入理性探索時期后，學者們發現促進藝術品市場的源動力除了投資外，還有科技和消費等。因此，有關科技對藝術市場的影響和消費對藝術品市場的影響等選題成為研究者們新的學術關注點。如劉雙舟在《藝術品鑒證·中國藝術金融》上發表的 “電商背景下大眾藝術品消費的意義和趨勢”[6]、白云翔在《大眾文藝》上發表的“信息技術對藝術品市場的影響和沖擊”[7]等。

第五，由金融工具轉向財富管理。在藝術品市場進入理性探索階段后，有關藝術金融的研究成果是比較突出的，但是對藝術金融的研究本身也出現了一個明顯的專項，即由將藝術品當做藝術金融工具轉向了將藝術品作為一種財富形態來研究，關于藝術品財富管理的研究成果越來越多。比如馬繼東在《中國藝術品金融市場年度研究報告》[8]中發表的“藝術品的價值和財富管理關聯性”、張正霖在《中國藝術品金融市場年度研究報告》中發表的“藝術品財富管理的途徑及商品化法發展趨勢”、中金公司財富管理部與中央美術學院合作編制的《中國藝術品財富白皮書》(2019 年)等。

第六，研究范圍由市場本體擴展到市場環境和保障體系。對藝術品市場的研究是從對交易活動本身的研究開始的，但是市場發展表明藝術品市場不是孤立的，藝術品市場發展既脫離不開政治、經濟和文化的大環境，也離不開政策、法律、行業管理、中介服務等組成的一整套體系的保證。對藝術品市場環境和保障體系的研究也是藝術品市場學術研究的重要組成部分。在這一時期，有關藝術品市場環境和保障體系的研究也產生了一系列學術成果。西沐出版的《中國藝術品市場征信研究》、郭玉軍主編的《藝術法》，任滋森在《稅務研究》發表的“推動藝術品市場發展的稅收政策完善”[9]等。

第七，消費對象研究由精英化轉向大眾化。在我國藝術品市場高漲期間，投資(有些是投機)成為市場主體參與交易的主要動機，各種藝術品金融模式，如藝術品基金、藝術品信托、藝術品質押擔保、甚至藝術品保險等都成為藝術品投資的業務門類。藝術品拍賣市場某種程度上演變成了少數有錢人的市場，藝術市場上的參與者出現明顯的精英化趨勢，高額的成交價讓普通大眾對藝術品市場望而卻步。這使得學術研究也開始向藝術品投資行為傾斜，包括各種指數編制、年度研究報告等研究活動，其實都是為藝術品投資服務的。隨著藝術品市場的降溫和參與者理性的回歸，越來越多的人開始認識到藝術品消費的重要性，認識到沒有大眾化的藝術品消費做基礎，藝術品市場很容易蛻變成投機場所，就不可能有健康長久的發展。于是關于藝術品市場大眾化和藝術品消費的研究成為學術研究的重要選題。

第八，由本土視野轉向國際視野。在藝術市場發展的早期，學界對國際藝術市場缺乏了解，除了少量介紹國外藝術品市場的文章外，國內學者對國際藝術品市場較少關注，學術興趣點主要在國內藝術品市場。但是隨著我國藝術品市場國際地位的提高，學者們開始放寬視野，將國內藝術品市場作為國際藝術品市場的重要組成部分來研究，這些研究在一定程度上促進了我國藝術品市場國際化的進程。

綜上，進入理性探索期后，中國藝術品市場的學術研究越來越理性，開始形成了一定的研究體系，在回顧總結中不斷創新，逐步厘清了我國藝術品市場未來的發展趨勢。

六、中國藝術品市場學術研究的任務和方向

30 余年來，國內外對我國藝術品市場研究的學術成果是豐碩的，研究隊伍不斷壯大，并產生了不同時期的代表性成果，對正確認識我國藝術品市場的演變脈絡和發展規律具有很大的指導意義。但是目前的學術研究體系仍存在空白，現有學術成果遠遠無法滿足藝術品市場發展的需要，學術研究進一步擴展和深入的空間還非常大，至少以下 8 個方面的學術研究領域亟待進一步探討和突破：

第一，中國藝術品市場發展定位與路徑研究。目前的學術研究成果幾乎沒有涉及到我國藝術品市場的發展定位。國家層面對我國藝術品市場的發展也缺乏明確具體定位和發展路徑的規劃，只在國家的文化發展規劃中對藝術品市場有籠統的提及。學術界在理論上也缺乏對這個問題的探討。發展方向和目標不明確是導致我國藝術品市場混亂的原因之一。應盡快開展這方面的學術研究，為國家制定藝術品市場的發展規劃提供理論支撐。

第二，中國藝術品市場發展的基礎理論研究。目前藝術品市場發展的學術研究普遍偏重于實務問題的研究，而對基本理論的研究嚴重不足。即便是在西方，藝術品市場作為學術研究對象的歷史也不長，之前有關藏品和藝術史的研究，嚴格意義上說都不是直接針對藝術品市場的研究。學界習慣于運用經濟學或管理學的理論來研究藝術市場，比如運用經濟學的一般理論來研究藝術品市場的供給和需求、研究藝術品收藏、投資和消費等行為，但是容易忽略藝術品市場的特殊性，研究結果對藝術品市場的指導作用不大，甚至產生誤導。因此，急需要建構藝術品市場自身的理論體系，尤其是適合中國藝術品市場的特色理論體系。

第三，中國藝術品市場的發展趨勢研究?，F有的學術成果已經基本描繪出了我國藝術品市場發展的幾大趨勢了：即由本土化走向國際化、由精英化走向大眾化、由投資引導轉向消費引導、以互聯網+為代表的科技驅動化、資產化與金融化趨勢等。但是對這些發展趨勢的研究才剛剛開始，需要做進一步深入研究。

第四，中國藝術品市場發展困境研究。我國藝術品市場發展中遇到的困境是非常復雜的，技術層面的、道德層面的、政策層面的、制度層面的都有。已經有一些探討這方面的學術成果，如鄧月影、劉勁楊等發表的“論藝術與市場的深層矛盾”[10]、曹思佳發表的“僭越與失序——對當下我國藝術市場混亂現象的探析”[11]等文章，都有不同程度的思考。但是還遠遠不夠讓我們全面認識這個問題，還需要做更全面深入的研究。

第五，中外藝術品市場發展比較研究。中國藝術品市場已經成為國際藝術品市場的一個重要組成部分，目前國外學者對中國藝術品市場的研究還停留在數據統計和市場觀察階段，國內學者對國外藝術品市場的研究同樣處于初級階段。中外藝術品市場比較研究有利于我們更好地理解中國藝術品市場在國際上的地位。迄今為止，這方面的學術成果非常少，國家社科基金藝術類研究項目中設立的兩項課題《中英藝術品市場政策法規比較研究》(18BF092)和《中外藝術品市場法律制度比較研究》(19BH139)仍在研究中。

第六，中國藝術品市場的發展環境與動力研究。這實際上涉及到兩個領域：一個是我國藝術品市場的發展環境問題；另一個是我國藝術品市場的發展動力問題。藝術品市場不是孤立的，與我國政治、經濟和文化等大環境有直接關系。關于藝術品市場的發展環境，已經有學者關注和研究了，比如裴鉉珠發表的“中國藝術品市場做為文化產業的形成和發展”[12]、趙艷婷發表的“藝術市場與經濟發展狀況之間的關系”[13]等，對這一領域已做了初步探討，但是還很不夠。推動藝術品市場發展的動力源很多，主要動力有金融、科技和消費。目前關于藝術金融的研究成果相對多一些，但是科技與藝術市場的關系、藝術消費對市場的推動等課題的研究才剛剛開始，亟待進一步加強。

第七，我國藝術品市場發展的政策保障體系研究。國家有關藝術品市場的財政、稅收、進出口貿易等政策，是藝術品市場健康發展的重要保障。藝術品市場的保障政策研究是非常重要的一個學術板塊，目前學術成果很少，除了少量論文外，著作只有西沐出版的 《中國藝術品市場政策概論》，這個領域的研究亟待加強和突破。

第八，我國藝術品市場發展的法律規范體系研究。法律規范是藝術品市場健康發展的制度保障。我國藝術品市場法律制度建設是非常落后的，目前專門針對藝術品市場的法律文件僅有原文化部 2016 年起出臺的《藝術品經營管理辦法》一個部門規章。法律層面的文物保護法、著作權法、拍賣法等都不是專門針對藝術品市場的立法，需要通過系統的研究來推動相關立法工作的開展。