“藝術(shù)中的自由主義”
——浪漫主義概觀

陳家曦 （上海大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院）

整個十九世紀(jì)歐洲政治風(fēng)云變幻莫測，如果用啟蒙運動所提倡的“理性”來代表十八世紀(jì)，那十九世紀(jì)的浪漫主義就是強烈地反叛一切“理性”的束縛。隨著思想文化領(lǐng)域各種思潮流派、藝術(shù)風(fēng)格的演變，使得浪漫主義這一時期的音樂呈現(xiàn)出不同的形態(tài)及影響，而將這形形色色的思想潮流匯集為浪漫主義的是文學(xué)傾向，因為浪漫主義主要是一個文學(xué)的運動，它更注重抒情的統(tǒng)一性，這也是浪漫主義的典型特征。

一、浪漫主義時期音樂風(fēng)格特征

浪漫主義產(chǎn)生在十九世紀(jì)初。它突破古典傳統(tǒng)形式，強調(diào)用個性化語言表達(dá)個人的思想感情和藝術(shù)感受，它強調(diào)個人的自我表現(xiàn)，是一種個性化、理想化，富有詩意的音樂時期。古典主義是將一個民族最深刻的本質(zhì)體現(xiàn)在文學(xué)和藝術(shù)中，但浪漫主義則永遠(yuǎn)是一種年輕的運動，一種口號。浪漫主義時期的音樂風(fēng)格對于古典主義來說，既有承襲，但更多的是革新。在十九世紀(jì)最初的幾十年，我們認(rèn)為是浪漫主義與古典主義二者的交匯，整個浪漫主義還是存在古典主義的作曲家。而貝多芬與浪漫主義的距離和巴赫與洛可可的距離一樣遠(yuǎn)，洛可可排斥巴赫并將他拋諸腦后，但浪漫主義者卻認(rèn)為貝多芬與他們屬于同一時代，通過對他“浪漫化”，吸收利用了很多古典主義時期的偉大遺產(chǎn)，因此一些集中表現(xiàn)交響曲和奏鳴曲的古典主義作曲家，卻被當(dāng)作了浪漫主義這一運動的旗手，這也體現(xiàn)出浪漫主義的心理矛盾。

（一）古典形式與新的精神狀態(tài)之間的協(xié)調(diào)

著名小提琴家帕格尼尼無論生活中多么富于浪漫主義氣息，但其音樂作品聽起來卻明確清晰，因為他遵循古典作曲家尤其是維奧蒂的典范。喬治翁斯洛是浪漫主義時期得寵的作曲家，盡管他的音樂充滿甜蜜溫柔的特點，但只不過是法國和德國主義時期混合的產(chǎn)物，很像他的同胞埃爾加。

（二）浪漫主義試圖恢復(fù)中古時期的文化因素和形式

浪漫主義這一時期想要使中世紀(jì)的靈魂復(fù)活，這里中世紀(jì)的靈魂所指的應(yīng)該是神學(xué)；但做不到這一點，另外還有兩種選擇，一種是像唯理主義者和具體的符號打交道，或者把環(huán)境與情緒加以理智化。

（三）把音樂引回到巴赫

1829 年門德爾松演出巴赫《馬太福音受難曲》是音樂史上最重大的歷史事件之一，從此清唱劇、無伴奏合唱曲、賦格大量出現(xiàn)，盡管如此，巴赫對這一代人的間接影響相當(dāng)大，但卻未起到根本作用。門德爾松所作的鋼琴賦格、風(fēng)琴曲和舒曼為鋼琴所寫的賦格式詩意小品，都創(chuàng)造出一種復(fù)調(diào)音樂，但我們不能得出復(fù)調(diào)重新出現(xiàn)的結(jié)論。舒曼的作品是浪漫主義的體現(xiàn)，他音樂中的復(fù)調(diào)更多是象征性的，而不是具體的表現(xiàn)。

二、浪漫主義時期的中產(chǎn)階級精神

浪漫主義與法國大革命有很多關(guān)聯(lián)，法國大革命解放了中產(chǎn)階級，文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)交給小資產(chǎn)階級精神，它著眼于實際，而中產(chǎn)階級精神安然的享用和平與安寧。比德邁是一個假象的作家，這個名字給浪漫主義時期留下了深深的烙印，比德邁式時期基本心理狀態(tài)是躲避在中產(chǎn)階級的穩(wěn)定安逸、簡單樸素中，假裝一幅幸福陽光的畫面，但這一時期的藝術(shù)家并非感覺不到事態(tài)的浮沉，只是逃避到這個幻覺的美好世界中去了。法國大革命和拿破侖年代的恐怖氣氛后，中產(chǎn)階級迎來了一次午睡，也就是比德邁時期，但還是可以看到很多過去文化中的烙印，因為中產(chǎn)階級精神產(chǎn)生于偉大的啟蒙運動，中產(chǎn)階級精神就是城市精神，也就是民主精神，常常被蔑視的凡夫俗子其實是血液里流淌著浪漫主義紅細(xì)胞的、不一般的人。他們所要求的是被秩序、常識、和善良的性格所統(tǒng)治的世界。在浪漫主義音樂中，有一些人多少都帶有比德邁特征，并不是像真正的浪漫主義者那樣有熱忱的信念，而門德爾松作為浪漫主義頭號人物，其中產(chǎn)階級精神就是非常自覺的。

三、浪漫主義時期抒情性發(fā)展過程

浪漫主義在“復(fù)舊”道路上發(fā)現(xiàn)了“婦女的時代”，在這個時代由于婦女的統(tǒng)治，友愛之情和親切之感籠罩著一切，因此在音樂方面，鋼琴演奏這種室內(nèi)樂占了首位，其次是浪漫曲和歌曲，音樂不再反映世界歷史，歌劇詠嘆調(diào)也已沒有古典主義時期的英雄性和幽默風(fēng)了，取而代之的是多愁善感。但浪漫主義是經(jīng)歷了多少不同的思想潮流，并且有多少崇高的詩意是個中產(chǎn)階級的感傷混合在一起的，所以真正的浪漫主義是幽靜且細(xì)致的抒情，和多愁善感并非一回事。

浪漫主義主要是一個文學(xué)的運動，文學(xué)的傾向表現(xiàn)在無論是聲樂還是器樂中，抒情性都占了優(yōu)勢，不論是門德爾松、舒曼還是肖邦，這些作曲家的音樂作品都有一種共同抒情的統(tǒng)一性，我們可以認(rèn)為這就是浪漫主義的典型特征。

結(jié) 語

浪漫主義音樂以它特有的強烈、自由、奔放的風(fēng)格與古典主義音樂的嚴(yán)謹(jǐn)、典雅、端莊的風(fēng)格形成了強烈的對比。這一時期藝術(shù)風(fēng)格體現(xiàn)出藝術(shù)家的創(chuàng)作個性，藝術(shù)流派則體現(xiàn)出風(fēng)格相似或相近的藝術(shù)家們的共性。這個世紀(jì)是音樂大師層出不窮、音樂發(fā)展到巔峰的世紀(jì)。正如舒曼所說“我不愿意為任何人所理解”，這大概就是浪漫主義時期最佳箴言了。