淺析古典印相
——樹膠印法（gum print）與其在水彩畫中的部分應用

□彭 沖 廣西藝術學院

一、樹膠印法的歷史與改進

樹膠印法是一種古老的照片印法，關于此印法的屬性，國內尚無定義。樹膠印法具有版畫這個畫種的基本要求，以印為創作手段并且具有可復制性，部分學校稱其為膠印，同時它又作為一種古老的相片制作技法而存在。樹膠印法沒有確切的誕生時間，大體出現于18世紀末期，是由法國化學家路易斯（Louis-Nicolas Vauquelin，1763—1829）發現的，之后被其他眾多的藝術家加以運用，他們都擁有自己的一套制作方法。常規的樹膠印法制作出來的作品，其特征有：制作基本材料為水彩紙、上色采用水彩顏料并溶于水、最終成像灰階豐富并可通過套版制作出多種色彩[1]。

樹膠印法誕生時主要應用于照片的制作方面，具體用于負片的反相。在18到19世紀，攝影師使用的多為大型技術相機，并且會使用玻璃作為相機內圖像的承載物（濕板攝影，干版攝影），但是因為當時的工藝水平限制，只可制作負片，此時就需要運用翻印將負片轉換為正片，這便是樹膠印法出現的原因。樹膠印法可以將負片反向，進而使圖像轉換為正相曝光于紙上，以便于觀賞，優點是其材料價格低廉，可以復制，但缺點是作為曝光的媒介劑具有毒性，操作時需要一定的保護措施。

樹膠印法發展至今，早已不再是單純的照片印制技術，其也作為版畫技法被應用于藝術創作中。現如今，人們在制作照片時很少會使用古老的玻璃板，技術相機因其各方面原因逐漸被淘汰，人們大多使用數字底片，而且隨著電腦技術的進步，人們可以通過軟件對數字底片做出修改與創作。

二、樹膠印法的制作工藝及制作流程

樹膠印法需要使用的物品分為三類：第一類為耗材，有水彩紙、水彩顏料、曝光劑、阿拉伯樹膠與水膠帶；第二類為工具，有排刷、大尺寸托盤、曝光機；第三類為中間底。

耗材中顏料需要選擇研磨顆粒比較細膩的品牌，沉淀不宜太重；水彩紙要選擇細紋并且厚度達到300g及以上的，切記不可以使用脫礬的水彩紙；曝光劑需購買重鉻酸鹽飽和液；阿拉伯樹膠可購買水彩用阿拉伯樹膠調和液；水膠帶用普通水膠帶即可。工具當中，排刷應該選擇較軟的尼龍材質或柔軟的羊毛材料；托盤應該選擇玻璃或陶瓷材料，當然塑料也可以；曝光機使用絲網版畫的曝光機即可。中間底常用的有兩種，一種是打印在硫酸紙上，優點是價格低廉，打印大畫幅簡單，材料容易獲取，缺點是透明度低，光線散射嚴重，容易使成像模糊，材料不防水，并且容易皺，會導致套板時精度降低；另一種則是打印于菲林片上，菲林片優點是打印成像細膩，材料透光度極高，平整且不易變形，套板比較方便，缺點是價格昂貴，且屬于特種材料，獲取難度高，打印要求也高，并且也不防水。

樹膠印法的制作流程如下：（1）將準備好的水彩紙泡入水中，充分濕潤后裱在平整的畫板上；（2）等其完全干透以后，將顏料、阿拉伯樹膠、曝光劑、水按照2∶1∶1∶1混合，用尼龍毛刷均勻涂抹于紙上；（3）將涂好的畫紙放置于沒有光線的地方陰干，并且一定要干透；（4）將準備好的中間底固定于畫紙上，在曝光機上曝光400～500秒；（5）將曝光完成的畫紙整個浸泡于水中，五分鐘換第一次水，隨后一小時換第二次水，之后在水中抖動畫紙，直到畫面呈現出完整的灰度；（6）將畫紙取出，用羊毛刷對畫面的黑白關系進行調整；（7）將畫紙烘干即可取出作品。

三、樹膠印法與水彩畫之間的融合

樹膠印法具有特殊的肌理效果，在肉眼下呈現出類似于素描的筆觸，因此，樹膠印法不再拘泥于普通的畫面再現，它可以和眾多的畫種相融合。

樹膠印法的特征主要表現在透明性和可修改性上。首先，樹膠印法可以用清水洗下來，同時其為透明顏料，不會完全覆蓋底層的顏料，和透明水彩畫法的結合非常自然，不會因為突兀影響整體觀感。而且樹膠印法操作較為簡單，學習難度不大，非常適合推廣學習。其次，樹膠印法印完之后也可以進行修改，從而使畫面更加完善。水彩材料具有獨特的水韻特征，顏色為半透明，通過對水分的控制會產生各式隨機的水痕和暈染效果，而樹膠印法顏色均勻且容易控制，在不易掌控的畫面處，可以采用樹膠印法。

樹膠印法在水彩畫中的應用，首先可以塑造水彩創作的畫面底部肌理效果。水彩材料本身不善于表現較為復雜的肌理效果，而樹膠印法可與其形成互補，如制作樹皮的紋理或紙張的褶皺等肌理效果時，能做出近似拼貼的效果。它既能表現了肌理，又不會影響紙張的實際效果，并且可繼續用水彩顏料進行覆蓋修改。樹膠印法也可用于加強水彩畫的造型刻畫，在一些畫面較為復雜的創作題材中，創作者可以充分利用樹膠印法來增加畫面中的細節信息。例如，水彩可以創作出朦朧夢幻的暈染效果，這類技法統稱為濕畫法。濕畫法雖美，但是創作難度高、隨機性大，需要創作者有豐富的經驗。通常如要獲得優秀的暈染效果，紙張就須達到足夠的濕度，但濕度高容易使畫面失控。這時，創作者可選擇在繪畫前先用樹膠印法印制，控制好造型，待樹膠印相固定后，再使用水彩顏料進行渲染。樹膠印法在完全固定后，其性質會趨于穩定，創作者可以隨意打濕紙張用水彩進行繪制。以樹膠印相為基礎的畫面造型穩定，繪制過程中也不易走形。

樹膠印法創立之初是用來呈現照片底片的，但現在人們可以通過信息技術，用軟件直接將底片處理得更具繪畫感，從而為后續的創作打好基礎；在制作中間底所需的圖片時，可以使用電腦軟件對圖片進行主觀操作，將圖片脫離原始照片，使圖片向數字繪畫的方向靠近，以達到更好的效果。使用優秀的中間底印制后，畫面會基本定型，之后創作者再進行合理的繪制即可獲得更佳的畫面效果。

四、樹膠印法的前景

樹膠印法在國內資料較少，大多數情況下人們會將其作為攝影技法而非版畫技法進行使用。作為一種歷史悠久的印法，樹膠印法操作簡單、樣式豐富。例如近些年，藍曬技法在國內使用的人數逐漸增加，很多非美術專業的人也在使用其制作自己的作品。作為一種古典印法的復興，藍曬技法的意義非凡，但是其有一個重要的問題，即顏色的單一不可控，人們無法用其制作彩色的作品。而樹膠印法作為一種更加豐富、多變的印法，可以通過套板來解決色彩問題。因此，筆者相信其一定也會和藍曬技法一樣逐漸被大眾所認識與接受。

樹膠印法作為版畫技法也非常優秀，在國外人們稱之為膠版版畫，其既可以直接印制在畫紙上，也可以印在石板上，在工藝嚴謹的情況下，其成像非常優秀，并且可操作性強，非常利于創作者的表現。同時通過與其他畫種相結合，樹膠印法也可以發揮其自身的特性，使作品更加優秀與完整。

結 語

綜上所述，樹膠印法有很好的發展前景，其在水彩畫中的應用效果顯著。通過對樹膠印法的研究，筆者認為其制作方向眾多，無論單獨使用還是配合其他畫種使用都很優秀，值得學習使用。