變革與求新
——淺析斯美塔那交響詩(shī)作品中的技術(shù)與突破

□韓 冰

交響詩(shī)的創(chuàng)作起源于19 世紀(jì)中葉，這種創(chuàng)作風(fēng)格的出現(xiàn)與標(biāo)題音樂(lè)有著緊密的聯(lián)系。對(duì)于這種能夠體現(xiàn)出作曲家標(biāo)題性構(gòu)思的體裁，在19 世紀(jì)中葉后被廣泛運(yùn)用在需要表現(xiàn)作曲家標(biāo)題性思想情感的創(chuàng)作中。斯美塔那的交響詩(shī)作品具有他獨(dú)具特色的個(gè)人風(fēng)格與民族情感。本文僅以作曲家創(chuàng)作中的交響詩(shī)藝術(shù)特點(diǎn)與作品結(jié)構(gòu)為論述點(diǎn)，淺析斯美塔那交響詩(shī)作品中的變革與突破。

貝德里赫·斯美塔那（Bedrich Smetana，1824.3.2—1884.5.12）一生創(chuàng)作的交響詩(shī)作品共有九部，這九部作品貫穿了他的一生。他的交響詩(shī)《我的祖國(guó)》是富有愛(ài)國(guó)思想情感的交響詩(shī)代表作品。從李斯特交響詩(shī)的創(chuàng)作開(kāi)始，交響詩(shī)的創(chuàng)作隨著19 世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的不斷發(fā)展改變而改變，作曲家在風(fēng)格與創(chuàng)作手法上，側(cè)重點(diǎn)與美學(xué)觀念都在進(jìn)行不斷的改革。

19 世紀(jì)，交響詩(shī)這種新出現(xiàn)的標(biāo)題性創(chuàng)作手法進(jìn)一步發(fā)生變化，其更細(xì)膩地描繪出作曲家復(fù)雜而深刻的思想情感。同時(shí)，其在技術(shù)手法上也進(jìn)行了多樣化的突破。筆者將交響詩(shī)作品的特點(diǎn)和結(jié)構(gòu)作為斯美塔那交響詩(shī)創(chuàng)作分析的兩個(gè)重要的方面，淺析作曲家的交響詩(shī)藝術(shù)特點(diǎn)及深刻的情感表達(dá)。

一、斯美塔那藝術(shù)觀念的形成

西方音樂(lè)從古典主義時(shí)期過(guò)渡到重視作曲家自我情感表達(dá)的浪漫時(shí)期。這種時(shí)代與自我的交疊和碰撞，孕育出了斯美塔那獨(dú)特的藝術(shù)觀念。他的藝術(shù)觀念可以分為兩方面：（1）考慮其時(shí)代背景，可以理解為民族與政治對(duì)作曲家的影響；（2）作曲家個(gè)人對(duì)民族的熱情及實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的渴望。兩方面促進(jìn)了斯美塔那藝術(shù)觀念的形成。

斯美塔那交響詩(shī)藝術(shù)特色是他對(duì)民族與創(chuàng)作無(wú)限的熱情和深情，他將古老的民族傳說(shuō)與民族風(fēng)情融入創(chuàng)作中，描繪出了當(dāng)時(shí)人民的內(nèi)心獨(dú)白。他的交響詩(shī)與其他作曲家的交響詩(shī)內(nèi)容、體裁有很大的區(qū)別。這種將民族精神融入標(biāo)題音樂(lè)，以個(gè)人的才華推動(dòng)了整個(gè)捷克民族樂(lè)派的發(fā)展與進(jìn)步的特點(diǎn)，使斯美塔那成為捷克民族樂(lè)派的奠基人。

作曲家用來(lái)表現(xiàn)民族精神的創(chuàng)作形式與捷克民族獨(dú)立解放戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史環(huán)境密不可分，捷克民族樂(lè)派是民族解放運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物。捷克民族在歷史長(zhǎng)河中多次在文化、音樂(lè)、語(yǔ)言、政治、經(jīng)濟(jì)方面被外族列強(qiáng)侵略，但愛(ài)國(guó)主義思想并沒(méi)有在整個(gè)民族間被磨滅。以斯美塔那為音樂(lè)代表的民族文化復(fù)興者，將民族情結(jié)和世界觀與藝術(shù)創(chuàng)作結(jié)合在一起，逐漸發(fā)展成為有愛(ài)國(guó)情結(jié)的作曲家。

二、交響詩(shī)作品中曲式結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)

斯美塔那的交響詩(shī)創(chuàng)作在他所有的創(chuàng)作中是最重要的部分，在交響詩(shī)創(chuàng)作過(guò)程中曲式結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)可以分為幾個(gè)不同部分。第一部分是貫穿曲式（又稱為鏈?zhǔn)角剑切蛄凶晕野牟糠郑驇в凶晕抑貜?fù)而組成）的運(yùn)用。貫穿曲式的使用在19 世紀(jì)浪漫派創(chuàng)作的標(biāo)題音樂(lè)中經(jīng)常被用到。但在交響詩(shī)的創(chuàng)作中，斯美塔那成為第一個(gè)嘗試將貫穿曲式使用在作品內(nèi)的作曲家。第二部分，斯美塔那將貫穿曲式與賦格段結(jié)合加入交響詩(shī)的創(chuàng)作中。第三部分，斯美塔那將貫穿曲式與變奏曲相結(jié)合加入交響詩(shī)的創(chuàng)作中。第四部分，除了以上三種不同的情況，斯美塔那還將三部曲式與五部曲式同交響詩(shī)相結(jié)合，從而形成具有作曲家自我風(fēng)格的作品特征。

從斯美塔那交響詩(shī)作品的曲式結(jié)構(gòu)上可以了解到，作曲家將自由曲式及自我特征作為主要的結(jié)構(gòu)對(duì)交響詩(shī)體裁進(jìn)行深入的研究與創(chuàng)作。對(duì)該作曲家多部交響詩(shī)的綜合分析發(fā)現(xiàn)，其作品的結(jié)構(gòu)與民族性都值得探究。上文提到作品中對(duì)曲式結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，這使作品的結(jié)構(gòu)更復(fù)雜，它不僅僅是將段落分成單一的部分。

三、斯美塔那交響詩(shī)的藝術(shù)特點(diǎn)

在交響詩(shī)的創(chuàng)作中，斯美塔那將愛(ài)國(guó)情結(jié)與藝術(shù)觀念融合在一起，這種創(chuàng)作類型多為19 世紀(jì)的民族樂(lè)派的創(chuàng)作手法。作曲家將自己的音樂(lè)作為反抗壓迫的武器，為本民族的音樂(lè)和藝術(shù)文化發(fā)展做出了非凡的貢獻(xiàn)。斯美塔那交響詩(shī)的創(chuàng)作是綜合性藝術(shù)標(biāo)題音樂(lè)，作曲家將取材“民族性”與創(chuàng)作“藝術(shù)性”結(jié)合，體現(xiàn)出作品的文學(xué)性、音樂(lè)性和現(xiàn)實(shí)性特征。

斯美塔那作為捷克民族樂(lè)派的代表作曲家與奠基人，他的交響詩(shī)作品深受自己民族的熏陶與影響。在藝術(shù)觀念的形成過(guò)程中，他將熱誠(chéng)的民族情結(jié)融入捷克民族音樂(lè)的創(chuàng)作中，進(jìn)一步發(fā)展成自己創(chuàng)作中的理想與對(duì)祖國(guó)美好的愿景。筆者意圖將交響詩(shī)作品中的藝術(shù)特點(diǎn)和作品結(jié)構(gòu)作為斯美塔那九部交響詩(shī)創(chuàng)作分析的兩個(gè)重要的方面，淺析斯美塔那的交響詩(shī)藝術(shù)特點(diǎn)及深刻的情感表達(dá)方式。