錢瘦鐵書法取法探析

□郭方昊 山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

錢瘦鐵（1897—1967），名厓，字叔厓，號瘦鐵，江蘇無錫鴻山人，別號數(shù)青峰館主、天池龍泓齋主等，晚年自號淞濱病叟。齋名有瘦鐵宧、翦松閣、芋香宧、峰青館、磅礴軒、契石堂、一席吾廬、梅花書屋、天池瀧泓硯齋、臨江觀日樓、寶董室等，錢瘦鐵是現(xiàn)代著名的愛國書畫篆刻大家，是中國畫會創(chuàng)始人之一。與吳昌碩（苦鐵）、王大炘（冰鐵）合稱“江南三鐵”。

錢瘦鐵的篆刻初學(xué)何雪漁、吳昌碩，之后精研漢印與《天發(fā)神讖碑》等，章法險絕跌宕，刀法老辣。錢瘦鐵的山水畫取法石濤、石谿等，筆墨蒼深；花鳥畫取法沈周、徐渭，設(shè)色古雅、典麗；書法擅篆隸，兼擅行草，用筆深沉、俊逸。書畫篆刻作品結(jié)集成《錢瘦鐵畫集》《瘦鐵印存》等出版。

錢瘦鐵的書法造詣很高，篆隸楷行都各有格調(diào)。書法根植漢魏，古拙雅致，重趣味輕點畫。錢瘦鐵的書法作品，方拙樸茂，典雅古氣，其中以篆書最為稱贊。錢瘦鐵篆書取法石鼓文和鐘鼎銘文，融入草書筆意，筆畫飄揚而不失凝重，妙趣自然；隸書宗法漢簡、《張遷碑》和《石門銘》，不失矩度，灑脫自然；楷書學(xué)習(xí)鐘繇及《曹娥碑》，高古質(zhì)樸，溫文爾雅；草書則以孫過庭為主，參差變化，風(fēng)神灑落，獨具匠心。

吳昌碩《石鼓文》對錢瘦鐵的篆書的影響主要體現(xiàn)在結(jié)字體勢上。錢瘦鐵的篆書用筆豐富，變化多端，既輕松靈活，去除了鐘鼎碑版的嚴整之氣，任勢而為，又增加了活潑生動的意蘊，并且摻入許多畫意。錢瘦鐵將畫意入筆意，豐富的墨色凸顯了線條的層次，從心所欲，更見肌理效果，別開生面，打破了傳統(tǒng)意味的《石鼓文》蒼翠茂盛之感，趣味橫生。錢瘦鐵曾在《書苑》雜志發(fā)表過《中華民國習(xí)字法》一文，分別運用了甲骨文、漢隸、行草的書體，極見功底。從“龜甲獸骨”四字中我們似乎可以聞到篆籀氣息和漢簡帛書的味道，從“文字”“叔厓”等字結(jié)構(gòu)的左右伸展、中緊邊闊的處理上，我們可以看出《石門頌》的特色，從“尊彝”“門前無馬”等字可以體會到《張遷碑》的方正、剛健。錢瘦鐵的隸書正是以《張遷碑》《石門頌》為主，兼顧漢簡，書寫風(fēng)格樸質(zhì)渾厚，冷斂灑脫，運筆老辣，能自成一家。錢瘦鐵在隸書上的造詣比之篆書要高很多，并且錢瘦鐵的用筆，結(jié)字、節(jié)奏控制也更適于隸書的創(chuàng)作。他的隸書行筆敏捷，不優(yōu)柔寡斷，飄灑肆意，強調(diào)中鋒用筆，行筆中筆在手中時有轉(zhuǎn)動，以正筆鋒。線條滋潤婉轉(zhuǎn)，寓動于靜。

鐘繇書法瘦勁、天然、古雅，歷代書家對其好評如潮。錢瘦鐵的楷書也是從取法鐘繇開始，參以《曹娥碑》，他認為初學(xué)書法者必定要好好學(xué)習(xí)小楷作為基本功的訓(xùn)練，可見其對鐘繇的贊譽。同時他也很欣賞王獻之小楷《玉版十三行》。錢瘦鐵所書小楷作品《前赤壁賦》，深得魏晉文人雅韻，用筆細膩，結(jié)構(gòu)多變，散漫灑脫，深得古人清秀意蘊，頗為難得。除鐘繇外，錢瘦鐵對王羲之的研究也很深刻。尤其是王羲之的《十七帖》，他在出獄前的一封家書中提道：“近學(xué)王羲之《十七帖》，自覺頗有是處！蓋罹患中之獲益，所謂塞翁失馬，焉知非福也。”他植根于古代先賢的書法作品中，廣泛涉獵，博采眾長，懷素的小草、孫過庭《書譜序》、李北海的行楷他都有學(xué)習(xí)，而且用工頗深。錢瘦鐵的行草書，筆法信手拈來，隨陳布勢，隨思而成，筆不失法，書不逾矩，自得一片書卷清風(fēng)。

錢瘦鐵的篆刻也是聞名遐邇、影響深遠。篆刻方面錢瘦鐵師承吳昌碩，后來漸漸有所脫離，得其風(fēng)采，大膽創(chuàng)造，造型恣肆，筆意十足。而對于金石文字研究，使其入印文字資源廣泛，印風(fēng)奇趣。無論刀法之單雙，皆能達到運之有物、細而強勁。所作線條峻厚險辣，氣度非凡。沙孟海先生評其篆刻：“真力彌滿，妙造自然。”《咬得菜根，百事可為》是錢瘦鐵眾多印章中較為知名的一方。印章以刀為筆，小中見大，印章的章法布局縝密，穿插自然，線條硬朗，刀筆合一。書法篆刻大家韓天衡評價錢瘦鐵的印章“運刀是錢瘦鐵得天獨厚的優(yōu)勢，是先天多于后天趣味的自然流寫”。可以感受得到，錢瘦鐵對篆刻的用心是不言而喻的。

作為近代書畫史上不可多得的“多面手”，錢瘦鐵在國畫方面的造詣也非常高。錢瘦鐵的山水畫氣韻取法石濤，用筆靈活多變粗細兼而有之，以行草書的用筆之法入畫，墨色變化豐富濃淡并施，干濕并用。花卉蔬果設(shè)色沉著，枝干遒勁，行筆以中鋒、側(cè)鋒結(jié)合而就，逸筆草草，樸拙清雅，蒼勁老辣，聊寫胸臆，世人為之折服。