淺談如何欣賞交響樂

□武頌凱 南京藝術學院音樂學院

交響樂興盛于古典主義時期，海頓、莫扎特、貝多芬，三位作曲家撐起了古典主義時期的天空。“交響樂之父”海頓，一生寫了104部交響樂作品，為交響樂的發(fā)展開啟了璀璨的篇章。海頓、莫扎特、貝多芬，曾均受雇于宮廷、貴族，這或許就是交響樂一開始讓人感到高雅且神秘的原因之一。

交響樂真的神秘嗎？其實不然。交響樂元素就在我們身邊。曾風靡全國的中國臺灣女子流行演唱組合SHE所演唱的《不想長大》，“我不想，我不想，不想長大......”如果可以哼唱出來的話，那么恭喜你已經(jīng)熟知莫扎特《第四十交響曲》第一樂章的主部主題（這也是最重要的）。類似的情況還有很多，比如張碧晨的《胡桃夾子》取材于俄國著名作曲家柴可夫斯基所編的舞劇《胡桃夾子》；周杰倫《夜曲》則取材于肖邦E大調(diào)練習曲；如果你會唱《歡樂頌》的話，那么，你已經(jīng)了解了貝多芬第九交響曲的著名片段，這可是一部非常了不起的作品！“一閃一閃亮晶晶……”這是婦孺皆知的旋律了吧，這段旋律來源于莫扎特《C大調(diào)小星星變奏曲》。

欣賞交響樂，選擇聆聽現(xiàn)場音樂會無疑是極為正確的選擇。在音樂會現(xiàn)場，我們不僅可以真實地暢游在交響樂的海洋，還可以近距離觀看指揮家在舞臺上的瀟灑身姿。偶爾的小插曲，也會更有意趣。例如，2019年11月23日，由捷杰耶夫（我們熟知的“姐夫”）所帶領的馬林斯基交響樂團在南京市江蘇大劇院演出，“姐夫”身為樂團指揮，并沒有使用指揮站臺（這并不奇怪），而是讓樂團首席（一位漂亮的女士）坐上了小高臺。筆者并不知道也不理解為何這位女士會有如此“高”的“待遇”，筆者一點也不知道她和指揮之間的關系。

在前往音樂會現(xiàn)場之前，首先我們要了解音樂會曲目，一般劇院官方網(wǎng)站、微信公眾平臺上都會有相關信息（但不要指望可以搜到返場曲目，這可是極為驚喜的部分）。然后就要開始“做功課”了，了解每一部作品的作曲家生平、作品背景等。如該作品寫于哪一年，何時何地首演，與作品相關有過什么有趣的故事，等等。在網(wǎng)絡上多搜幾個不同樂團、不同指揮的版本聽一聽、看一看，無疑是很不錯的方法。這樣的話，我們在聆聽音樂會之前，就已經(jīng)有了“親身感受”，如該作品好不好聽？有沒有哪里非常獨特甚至古怪？帶著這些問題去聽音樂會，必定會得到更多的收獲。

另外，也是非常重要的，在我們聽音樂會的時候，要“學會鼓掌”。該鼓掌的時候努力鼓掌，不該鼓掌的時候切勿“過于禮貌”。在此需要強調(diào)的是，在一部完整的交響曲樂章之間請勿鼓掌。傳統(tǒng)交響曲一般是四個樂章。第一樂章一般為快板，奏鳴曲式，這是一種有主題有發(fā)展含再現(xiàn)的曲式結構，第二樂章一般為慢板，多采用二部曲式或者三部曲式結構，第三樂章一般為速度中庸的小步舞曲，貝多芬時期將該樂章創(chuàng)造性地改為更為輕快、活躍的諧虐曲。第四樂章一般為速度更快的急板，最后輝煌的結束整部交響樂作品。樂章與樂章之間，并不是分裂毫無聯(lián)系的，而是一個有機的整體。在樂章間停頓的幾秒鐘，請不要鼓掌，以免影響和破壞作品的整體樂思。很多指揮家非常討厭在樂章間鼓掌，這會極大地影響指揮家們指揮后面樂章的心情。樂章間不鼓掌這種要求，據(jù)資料記載，應該始創(chuàng)于古斯塔夫·馬勒 （Gustav Mahler，1860年7月7日——1911年5月18日），一位用“業(yè)余時間作曲的”偉大指揮家、作曲家。浪漫主義晚期代表人物，其代表作品《大地之歌》，是采用中國唐詩為元素的六個樂章的交響套曲《大地之歌》，這無疑是對交響樂作品的一次重大突破。更值得一提的是，該作品按順序應為馬勒第九交響曲，但馬勒覺得第九不吉利，就定名為《大地之歌》。然而，馬勒第十交響曲并未完成就去世了。貝多芬寫完第九交響曲去世了，舒伯特、德沃夏克、布魯克納亦是如此。

如何更簡單地判別什么時候可以鼓掌呢？最簡單、直接的方式是“看指揮”。當你看到指揮者背影的時候，不要鼓掌，而且最好不要發(fā)出任何聲音。當指揮轉身面向觀眾的時候，請不要吝嗇，盡情地鼓掌吧。這個時候我們可以自由地吶喊“Bravo（好極了）”，可以拼命地喝彩、拼命地鼓掌。如果指揮走進了后臺，那么，請繼續(xù)鼓掌。指揮會再一次回到舞臺致謝。此時，應繼續(xù)保持更熱烈的掌聲。我們可以吶喊“安可（Encoreter）”，期望返場。返場曲目不會提前出現(xiàn)在節(jié)目單里，但曲目一般會是精悍短小的交響樂作品。2019年5月中旬，“維也納貝多芬愛樂樂團音樂會”在南京保利大劇院上演，樂團返場4首作品！這是筆者目前聽過的返場曲目最多的一次音樂會了。