□張汝瑤 沈陽音樂學(xué)院
現(xiàn)代音樂院校中的自彈自唱課程已經(jīng)建設(shè)為綜合性極強(qiáng)的音樂專業(yè)課程體系,雖然從字面上可以理解為音樂人的邊彈邊唱,但是在這一過程中卻需要音樂人良好的聲樂演唱能力、鋼琴演奏技藝、自己演唱自己伴奏的協(xié)調(diào)感,所以自彈自唱教學(xué)實(shí)際上是集視唱練耳、聲學(xué)、即興伴奏、鋼琴演奏、聲樂演唱于一體的綜合性、多元化課程。現(xiàn)如今,自彈自唱能力已經(jīng)成為社會對音樂人才所需求的核心能力,培養(yǎng)音樂專業(yè)學(xué)生形成良好的自彈自唱能力和音樂素養(yǎng)顯得尤為迫切,是音樂學(xué)校教育更好地服務(wù)于社會的必然趨勢,也是促進(jìn)社會文化、精神文明建設(shè)不斷進(jìn)步的有效途徑。那么,新時期音樂教育專業(yè)自彈自唱教學(xué)該如何進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展呢?這是一個值得廣大音樂學(xué)員和音樂專業(yè)教師需要思考的重要課題。
學(xué)校音樂教育專業(yè)開設(shè)自彈自唱課程,可以將音樂人對音樂的體會和感知更加深刻地展示出來,便于音樂教育對學(xué)生協(xié)調(diào)能力、綜合能力的充分培養(yǎng)和發(fā)揮,自彈自唱過程令音樂人有了新的途徑表達(dá)和詮釋自己對作曲理論、鋼琴理論、聲樂理論的學(xué)習(xí)心得,而不是將自彈自唱表演作為音樂技巧的純粹炫技,著重于過程中對內(nèi)心的表達(dá),這也是自彈自唱教學(xué)的中心和重心所在。該課程的設(shè)置是以情感流露為基調(diào),以展示人體機(jī)能為途徑、以專業(yè)知識和技巧教學(xué)為形式,被廣大音樂教師、學(xué)生以及學(xué)生家長所認(rèn)可,充分顯示出自彈自唱的優(yōu)越性和魅力,學(xué)校音樂專業(yè)教學(xué)承擔(dān)著給社會、國家培養(yǎng)優(yōu)秀音樂人才的責(zé)任,在教育改革的號召和全面落實(shí)素質(zhì)教育的新時期,自彈自唱教學(xué)在實(shí)施美育中扮演著重要的角色,對學(xué)生素質(zhì)教育起著不容忽視的積極作用[1]。
此外,音樂專業(yè)教育的一大特色正是自彈自唱,這么說的原因主要是該課程是綜合作曲理論、鋼琴、聲樂于一體的多方位教學(xué)模式,能夠讓學(xué)生在學(xué)習(xí)中活學(xué)活用、隨學(xué)隨用、學(xué)以致用,將音樂專業(yè)傳統(tǒng)教學(xué)體系中形勢復(fù)雜的五項全能教學(xué)濃縮到一起,形成科學(xué)且簡練的新體系,具有較強(qiáng)的時代性和科學(xué)性,最近幾年已經(jīng)廣泛走入到各個地區(qū)的學(xué)校音樂專業(yè)教育中,得到了快速發(fā)展和推廣實(shí)踐。
最后,音樂對人的陶冶和情感傳遞是其他藝術(shù)形式不能代替的,新時期的音樂專業(yè)教育不僅肩負(fù)傳遞知識和技能的責(zé)任,也要始終向著立德樹人的方向發(fā)展,抓住自彈自唱教學(xué)優(yōu)勢,加以科學(xué)利用能夠促進(jìn)音樂教育改革創(chuàng)新,實(shí)現(xiàn)音樂教育的綜合性、多元化發(fā)展前景。
在自彈自唱教學(xué)中,視唱和視奏可以說是視為基礎(chǔ)教學(xué)環(huán)節(jié),主要內(nèi)容圍繞培養(yǎng)學(xué)生看譜即彈、看譜即唱能力開展,讓學(xué)生可以在看到一首歌的樂譜后,便可以很快在自行伴奏的配彈下準(zhǔn)確唱出旋律和歌詞。由于現(xiàn)代學(xué)校音樂教育專業(yè)課程中使用的樂譜多為簡譜,所以很多熟悉五線譜的學(xué)生會因為陌生感而影響學(xué)習(xí)效果,難以準(zhǔn)確、熟練、流暢、節(jié)奏分明地進(jìn)行自彈自唱表演,因此,教師要改變基于五線譜模式下的傳統(tǒng)教學(xué)方式,采用科學(xué)可行的簡譜視唱和視奏教學(xué)方法,創(chuàng)新課堂教學(xué)模式,營造輕松、愉悅的音樂氛圍,讓學(xué)生可以在良好氛圍的驅(qū)動下,產(chǎn)生學(xué)習(xí)興趣和動機(jī),循序漸進(jìn)地掌握簡譜特征,提升視唱和視奏的水平。
例如,在視唱和視奏的教學(xué)課堂上,教師合理安排了理論講解和實(shí)踐訓(xùn)練的時間,在導(dǎo)課環(huán)節(jié)先使用交互式電子白板讓學(xué)生掌握簡譜的特點(diǎn),便于學(xué)生對接下來音樂專業(yè)理論知識進(jìn)行理解。接著開始視唱訓(xùn)練,從簡單的音樂開始讓學(xué)生的眼睛、思維和口默契合作,逐漸形成下意識看見了就能夠唱出來的音樂表演能力,然后開始進(jìn)行視奏訓(xùn)練,逐漸形成下意識看見了就能夠演奏出來的音樂能力,最后進(jìn)行視唱和視奏的綜合訓(xùn)練,在學(xué)生已經(jīng)熟悉鍵盤和剛才那些簡單旋律后,在適合的音調(diào)上邊彈奏邊演唱。
新課程改革明確強(qiáng)調(diào)了學(xué)生是學(xué)習(xí)的主體,這一教學(xué)理念和基本原則也要全面落實(shí)貫徹到音樂專業(yè)的自彈自唱課程教學(xué)中。然而在實(shí)際情況中,很多音樂教師在課堂上不夠尊重學(xué)生的自主性,設(shè)計和開展即興配彈教學(xué)活動均從自己的主觀意識出發(fā),而沒有結(jié)合學(xué)生的年齡特征、心理需求、興趣愛好、音樂基礎(chǔ)等實(shí)際情況,導(dǎo)致學(xué)生在即興配彈課堂上的學(xué)習(xí)狀態(tài)十分被動,只能按部就班地遵循教師的要求完成配彈任務(wù),課堂即興感非常不足,學(xué)生的主體作用未得到充分發(fā)揮,即興配彈的興趣和效果不盡如人意。為了改善這種狀況,新時期的自彈自唱教學(xué)發(fā)展方向要朝著學(xué)生主體性不斷邁進(jìn),時刻以學(xué)生為中心,根據(jù)學(xué)情設(shè)計開展即興配彈活動,務(wù)必要保證課堂的即興感和生命活力,活躍課堂氛圍,將學(xué)生的積極性調(diào)動起來,讓學(xué)生的音樂創(chuàng)造力、自彈自唱能力可以在即興配彈中得到充分顯現(xiàn),獲得成功、豐富的學(xué)習(xí)體驗。
例如,在課前教師可以通過日常對學(xué)生的觀察和課間交流談話,掌握這個年齡段的學(xué)生現(xiàn)在有哪些音樂喜好,愿意聽哪些歌曲,從而將這些歌曲作為即興配彈的教學(xué)資源,在課堂上利用歌曲自身對學(xué)生的吸引力,激發(fā)學(xué)生即興配彈參與度。為了將學(xué)生伴奏的速度提上來,教師以基本練習(xí)活動將和聲常用連接訓(xùn)練合理引用到課堂上,運(yùn)用激勵性、賞識性的語言鼓勵學(xué)生對和聲進(jìn)行充分想象,表達(dá)自己內(nèi)心感覺,便于學(xué)生可以在即興配彈中用更短的編配伴奏時間,表達(dá)出更加直接精煉的和聲語匯。結(jié)合學(xué)生的喜好開展即興配彈教學(xué)活動,不僅減少了學(xué)生在自彈自唱表演中伴奏困難的壓力,也切實(shí)提高了學(xué)生伴奏興趣和速度。
觀察音樂專業(yè)學(xué)生的音樂學(xué)習(xí)和表演情況可以發(fā)現(xiàn),一些學(xué)生明明即興伴奏的能力很強(qiáng),歌唱的水平也很高,卻總是在自彈自唱中問題不斷,或伴奏單調(diào)、不流暢,或嗓子放不開聲音沒感情,音樂表演處于力不從心的尷尬局面。面對此種情況,音樂教師要發(fā)揮自身的引導(dǎo)作用,改變教學(xué)策略,從純粹的技藝訓(xùn)練,逐漸過渡到情感感悟上來,讓學(xué)生可以將自己對音樂作品的感悟作為連接演奏與演唱的橋梁,找到這座橋梁后,二者自然可以很好地合二為一,達(dá)到行云流水的效果。
例如,教師可以適當(dāng)增加音樂自彈自唱優(yōu)秀表演的欣賞教學(xué),讓學(xué)生觀看這些優(yōu)秀表演視頻,可以讓學(xué)生產(chǎn)生情感共鳴,讓學(xué)生在接受演奏者情感輸出的同時,將自己情感輸入到作品中,并且積極學(xué)習(xí)借鑒視頻中演奏者演奏與演唱協(xié)調(diào)配合的方法和關(guān)鍵點(diǎn),將其應(yīng)用到自己今后的表演中。
總之,音樂教育專業(yè)中自彈自唱課程教學(xué)非常重要,關(guān)乎學(xué)生一生的專業(yè)發(fā)展,教師要充分明確自彈自唱教學(xué)的重要意義,掌握社會對音樂人才的真實(shí)需求,緊跟時代發(fā)展腳步準(zhǔn)確定位自彈自唱教學(xué)的發(fā)展方向,創(chuàng)新教學(xué)模式和教學(xué)方法,從而不斷強(qiáng)化學(xué)生自彈自唱的實(shí)力。