論程派《鎖麟囊·春秋亭》的舞臺藝術

◎鐘佳樂

一、《鎖麟囊》創作始末

《鎖麟囊》 是翁偶虹先生于1937年應程派之祖程硯秋先生之約所創作。全劇共15場，主要講述富家之女薛湘靈許配給周庭訓，嫁至登州。大婚前，薛老夫人按當地習俗贈女鎖麟囊，囊內珠寶甚多。結婚當日，途中遇雨，至春秋亭一避，恰逢貧家之女趙守貞出嫁，途經于此。趙女有感世態炎涼啼哭不已，薛湘靈心生疑竇，遣人詢問緣由，遂匿名相贈鎖麟囊，雨止各自離去。六年后，登州大水，薛湘靈與家人失散，漂流至萊州，偶遇娘家老奴胡婆，遂至萊州大戶盧員外家粥篷。恰逢盧員外為其幼子天麟延聘保姆，薛湘靈應募。又是一個偶然的機會，湘靈在朱樓看到當日所贈的鎖麟囊，不覺痛感流涕。原來，盧夫人即是趙守貞，兩者相見，遂將湘靈敬為上賓。薛家團圓后，湘靈與盧夫人義結金蘭。

《鎖麟囊》的故事源出焦循《劇說·只麈譚》。翁偶虹先生改編原作并予以升華，故事因此而饒有意味。該劇于1940年5月在上海黃金戲院首演，反響熱烈。程派大家以獨特而深厚的唱功，令觀眾們大為驚嘆，很快便成為經典。

《鎖麟囊》為程派為數不多的喜劇之一，蘊含了很多豐富而深刻的思想意義，它提倡人們要心懷善念，體現了對人的尊重，散發出人性的光輝。就像薛湘靈不會嘲笑趙守貞的貧窮一樣，反而對其報以同情，援手相助。正是這種人性美好，才引發出善的慷慨，體現出樸實而博大的人文關懷。時至今日，仍影響了許多人。然而，作品內在迸發的精神，要演員在舞臺上的生動演繹才能流入觀眾的心里。

二、“春秋亭”之“西皮二六”的表演藝術

在“西皮二六”的表演中，開場時，隨著鼓點的慢慢推進，兩側儐相拉開花轎門簾，薛湘靈端正坐在中間，微微抬頭，面含嬌羞地看向觀眾，顯示薛湘靈大家閨秀的身份的同時又體現出其新婚的害羞。

第一句詞：“春秋亭外風雨暴，何處悲聲破寂寥”。

本句主要是鋪墊，講述春秋亭外大雨，薛湘靈坐在轎中聽到有人哭泣。遲小秋版是從“亭外”處慢慢有手部動作，同時慢慢轉移視線至一側，做觀雨狀。至“何處……”時慢慢轉移視線至另一側，做尋找狀。張火丁版則略有不同，在唱至“春秋亭外”時右手快速劃過，傳達花轎以外的世界，顯示出寬廣之感?！昂翁帯睍r雙袖前攤，顯示出疑惑，這里的身段雖與遲小秋版的不同，但各有各的長處。相比之下，李海燕在此處的身段則不過當下，她在“亭外”處慢慢抬起右手伴有輕微的擺動，動作直至“破寂寥”處，表達出唱詞中的“外界”，并且在此唱段中，全程看向觀眾。

第二句詞：“隔簾只見一花轎，想必是新婚渡鵲橋”。

本句的主要突出“見”和“想”，一個是顯性的外在表現，一個隱形的內在想法，因此從身段上則更加需要表現這兩種層次。遲版偷看隔簾花轎時則抬右袖，做張望狀。至“想必是新婚渡鵲橋”時做嬌羞狀，將左袖收回至胸口，右手則伸蘭花指放至臉頰下方，這一系列的表現，即可做表層理解，又符合薛湘靈的身份，那種嬌羞的大家閨秀。張版“隔簾只見一花轎”與遲小秋版的身段相似。緊接著做嬌羞思慮狀，至“想必…”時，為了表現出猜想時的害羞，用袖遮住全臉，從觀眾視角看不到演員面部，表現出嬌羞，這是與遲版不同的。李海燕版是抬起右袖并且轉頭向右處看，表現出薛湘靈隔簾瞧瞧看趙守貞的花轎，唱至“想必”時將手放至下顎處，表達了薛湘靈的內心的嬌羞和猜想的意思，并且慢慢將雙手靠攏，傳達出“鵲橋”的意思，切合了唱詞。

第三句詞：“吉日良辰當歡笑，為什么鮫珠化淚拋？此時卻又明白了”。

承接上一句的嬌羞，這一句中除了字面上的意思，最重要的是先突出“為什么”的疑惑，后突出“明白了”，因此要有嬌羞到疑惑的轉變，也要有從疑惑到明白的前后邏輯。遲版主要將雙手攤向外側，同時面帶有困惑狀?！磅o珠化淚拋”時的動作與之前的“隔簾”相似，都屬于抬右袖，但此處仿佛薛湘靈在自己說悄悄話。至“此時卻又明白了”時再將手先收回至臉頰下，后轉移到胸前，顯示出心中明了，同時帶有一種害羞的意味?？梢?，演員在不斷表現唱詞內容的同時，也沒有忘記薛湘靈作為一個大家閨秀，新婚娘子的本質。

三、“春秋亭”之“西皮流水”的表演藝術

本段唱詞包含了許多方面，有情感上的猜疑，生氣，嬌羞，也有行動上的命令，斥責等。多方面的融合流入到每一個動作，眼神，語言中，才能夠使得薛湘靈的人物形象在這一段中立體，故事邏輯流暢。倘若一味逐句解字，《鎖麟囊》也不會產生很大的影響。正是這樣的身段聯結累積構成了程派《鎖麟囊》的表演藝術，才給人們帶來獨到的美感。

“西皮流水”的唱詞根據情節可分為五段，具體分析如下：

第一段詞：“世上何嘗盡富豪。也有饑寒悲懷抱，也有失意哭嚎。轎內的人兒彈別調，必有隱情在心潮”。

這段唱詞應結合上段“西皮二六”中“此時卻又明白了”相關，講述薛湘靈心里尋找到的答案，需要演員通過身段向觀眾表達人物想法。遲在唱至“世上何嘗盡富豪”處展開雙手，寓意世間廣大，后慢慢收攏，面帶悲傷，體現內心的閔懷，緊接著右手指向趙守貞花轎所在，而當“必有隱情在心潮”時收回胸前，再度配合了唱詞。張版在“世上……”處的身段與遲小秋版相似，都是展開雙手，都為顯示唱詞中的“世上”廣大之意，而后，右手水袖向趙守貞花轎方向抬起，后將其收至胸前，隨著最后一個字“潮”的唱腔拉長，慢慢將右手向外推，全程配合唱詞，行云流水。李版將右手攤向外面，眼睛小幅左右看，表達對外訴說內心和猜想。

第二段詞：“耳聽得悲聲慘心中如搗，同遇人為什么這樣嚎啕？莫不是夫郎丑難諧女貌？莫不是強婚配鴉占鸞巢？叫梅香你把那好言相告，問那廂因何故痛哭無聊？”

這段詞從心理上的疑惑轉變到了“叫梅香”的現實活動，雖主要為薛湘靈的內心活動，但作為舞臺表演則不能斷開與觀眾的交流，讓觀眾切身感受到薛湘靈的猜想。遲版在前兩句中，沒有大幅度的動作，只將手放至胸前表示“心中如搗”，后微微指向趙守貞方向，而接下來幾句是薛湘靈的心中猜想，當猜想“夫郎丑難楷女貌”時，與“為什么鮫珠化淚拋”的動作一樣。而當“強婚配鴉占鸞巢”時，身段與“此時卻又明白了”相似，只是略帶嬌羞疑慮。而后叫梅香時，則看向梅香，手指向趙守貞處，生動而又形象。張版的薛湘靈先是朝趙守貞方向張望，后面朝觀眾演唱，采用了述說的方式，手在胸前滑動表示了薛湘靈內心的難過，朝觀眾攤開雙手又體現了唱詞中“為什么……”的疑惑，與遲版在“莫不是……”處的不同，張是身體微側將右水袖抬至面部處，眼睛看著水袖，如此處理配合唱詞達意，別具一種美感。唱至“強婚配…”的身段與張版相似。李版在唱至“心中如搗”處，將手放到胸前，與之前的“此時卻又明白了”一樣，表達了心中的感情。

第三段詞：“梅香說話好顛倒，蠢才只會亂解嘲。憐貧濟困是人道，哪有個袖手旁觀在壁上瞧”！

這一段是不能脫離薛湘靈與梅香的對話來看，全貌是薛湘靈呼喚梅香去查看情況，但梅香卻認為大家應該各管各的事，不管別人的，這正是全劇批判的思想之一。遲版薛湘靈在聽聞梅香之言后，先是微微搖頭，似有否定，面帶微嗔。遲版將身段面部都朝向觀眾，為了表達“壁上瞧”，此處的動作雖和之前“莫不是強婚配鴉占鸞巢”一樣。張版開始時薛湘靈面含怒色嗔斥梅香，而后唱至“哪有個袖手旁觀在壁上瞧”時，抬起左邊水袖，后用右手指向水袖，表達唱詞。李版的薛湘靈，首先是對梅香行為的批評和否認，因此在這一段中李的表情是很微妙的，明顯帶有不高興的顏色。

第四段詞：“蠢材問話太潦草，難免懷疑在心梢。你不該人前逞驕傲，不該詞費又滔滔。休要噪，且站了，薛良與我再去問一遭?！?/p>

薛湘靈斥責梅香行為，懷疑其行為有誤，從而呼喚薛良重新去問明情況。遲版在這里主要是對梅香的批評，因此，遲版采用的拋袖，并且表情含有怒氣，與唱詞配合，反映了薛湘靈的心情，而當轉至薛良時，則看向薛良，指向趙守貞。張版在開始時，對梅香所在的方向拋袖，顯示出人物內心的憤怒，與遲版相似，值得一提的是，這一段中，張版薛湘靈大多是微側向梅香方向的，更能反映出劇中人的交流。

第五段詞：“聽薛良一語來相告，滿腹驕矜頓雪消。人情冷暖憑天造，何曾移動它半分毫。我正不足她正少，她為饑寒我為嬌。分我一只珊瑚寶，安她半世鳳凰巢。麟兒哪有神送到，積德才生玉樹苗。小小囊兒何足道，救她饑渴勝瓊瑤?！?/p>

這段是薛湘靈在聽了薛良的報告后的感悟，是一大段的內心活動，表現出薛湘靈的善良大方。遲版在唱這段前，有一套和鼓點搭配的動作，體現薛湘靈在聽完薛良的匯報后內心的震驚，但又拿定了要幫助趙守貞。因為此段為西皮流水，板子較快，雖無較大的動作，但動作流轉自然圓順，十分具有美感。張版的薛湘靈動作較為舒緩，且面帶有喜悅的顏色，符合薛湘靈大家閨秀的身份，同時又反映了薛湘靈在知曉情況后，拿定主意幫助的喜悅。李版表情大多是開心的，傳達出薛湘靈在明白情況后的舒心。

四、結語

“春秋亭”段是富家大小姐薛湘靈內心成長和蛻變的關鍵段，因此，這一段的表演既不能脫離她是大家閨秀的本質，也不能脫離她前后成長的變化，這就要求深刻地把握住人物內心，掌握好分寸，動作雜而快的話有失穩重，倘若單一緩慢，則顯得十分僵硬。身段要穩中求圓，柔中帶順。遲小秋與張火丁的表演，身段充分配合演唱，表演行云流水，讓觀眾體會到程派藝術之美，也符合程派身段表演柔中帶順的特點。