創造真實的角色
——論寫實風格話劇的人物造型設計方法

王婧 巴蕾

（浙江藝術職業學院，浙江 杭州 310053）

寫實主義風格是話劇藝術中重要的風格類別，以強調逼真準確的的舞臺呈現為特征，在設計角色的外部形象時也以真實的再現劇中的人物形象為基本設計方法。寫實話劇的人物造型設計根據角色的形象，一般在服裝和化妝設計上充分體現人物生活的真實形象，并根據劇情需要進行適度的藝術加工，把生活的真實升華為藝術的寫實。寫實話劇的人物造型設計主要原則就是要找到生活的真實與藝術的寫實的最佳契合點，并以此充分展示出藝術化的話劇寫實風格的魅力。

一、寫實風格的話劇服裝設計方法

（一）服裝設計的生活真實性

寫實話劇的服裝設計基本要求是在生活的真實中再現角色的人物形象。寫實的服裝設計，不僅要表現出角色所處的歷史背景和時代特征,還承擔了觀眾對角色年齡、身份、地位、民族、個性和心境的認識功能。通過寫實的藝術手段使人物在舞臺上的形象更準確、鮮明并且具有個性化特征，把規定情境中的人物形象準確真實的再現，使觀眾產生身臨其境的觀感。

例如話劇《我的靈魂永不下跪》劇中人物的服裝均從寫實的角度出發展開設計，主角格蘭特是一名在鄉村教書的黑人教師，拿著微薄的工資，自己的個人生活也不盡如意，但他穿著略顯樣式過時的西裝三件套，著裝上依然保持著一個教師的體面，與他的知識分子的形象相符合。白人監獄長格里德利身穿皮質獵裝、馬褲，一雙高筒馬丁皮靴和精致的禮帽，體現出白人的富有和尊貴的人物形象。

（二）服裝的色彩中蘊含表演的個性化要求

話劇表演中特別強調人物的個性特點。在角色的服裝設計中，在寫實的塑造出角色外部形象的同時，有時特別需要通過服裝的色彩來展現劇情中人物的情緒和個性，從而在舞臺服裝中將人物的心理狀態反映出來，使服裝能提升話劇的感染力，引起觀眾的共鳴。

在話劇《巴爾干婦女》中，女歌對隊是一群穆斯林婦女，她們中有年輕的女孩和年邁的婦人，服裝設計上也是款式各異的，但是每個人都有一個黑色的頭巾來統一穆斯林婦女的形象特征；再比如劇中有一段回憶上校和艾米娜年輕時的相識情景，艾米娜一身棗紅色的燈芯絨長裙，頭戴著紅白花朵圖案相間的三角巾。在全劇壓抑、憤怒、痛苦的情感下，這段劇情的是對美好生活的追憶與向往，艾米娜身上鮮艷的色彩體現了年輕少女的朝氣，也是對這段美好愛情的歌頌。

二、寫實風格的話劇化妝方法

（一）據史設計的準確還原

寫實風格的話劇對于人物的外在形象是“逼真和準確”。這要求化妝師根據劇作中人物的年代、民族、年齡、身份、地位等多方面進行綜合的設計研究，利用各種化妝技法準確的還原符合歷史和人物身份個性的外部形象。觀眾對于人物的認識往往是從人物的外部形象開始的，準確的人物形象能使觀眾快速地進入劇情。因此，化妝師在設計人物的時候，一定要嚴格的“據史設計”，這在寫實風格的話劇中是非常重要的環節。

化妝師為了使演員的形象貼近歷史，一般會對演員的外形進行調整。常常使用繪畫化妝技法和立體化妝技法相結合的方式來完成對人物外部形象的調整。繪畫化妝法是利用繪畫原理，如明暗變化、色彩變化等原理，調整演員的面部體積、五官比例的技法；立體化妝發則是利用物質來改變演員的形象，包括粘貼毛發、塑形、牽引等技法。寫實風格的話劇化妝，以肖像化妝為最典型。肖像妝表現較多的是對知名歷史人物的形象塑造，因為觀眾對于此類形象已經有較為熟悉的既定印象，因此對于人物的外部形象的塑造要求會更高，不僅要形似還要求神似。

（二）塑造典型性和性格化的人物形象

舞臺人物的真實性不等同于生活的真實，而是經過藝術篩選和加工的具有典型性的人物，是區別于生活中的自然形態的真實。

話劇《蝴蝶是自由的》中“媽媽”這個人物形象，身份是一個知名兒童文學家，年齡約50歲左右，舉手投足皆是當時社會中的精英階層的表現。在她的外形設計上，除了衣著上的考究，在化妝造型中，也突出了她的端莊、精致。發型是一絲不茍的優雅低盤發，妝容精致柔和，妝感略顯年輕，以突出人物對外貌的保養的重視，體現其社會階層的優勢。在配飾上也以珍珠等飾物來體現她的經濟實力和年齡特征。試想，劇中“媽媽”這個角色的形象在現實生活中當然是各種形象都可能出現，但我們呈現在舞臺上的一定是大多數觀眾心理上約定俗成的、具有典型意義的人物外部形象，這樣的形象更能與觀眾達成情感共鳴，使觀眾相信。

人物性格化的塑造則需要突出人物某一方面的個性特征予以塑造，以符合觀眾對于某類人的既定印象。話劇《意外來客》中“女管家”這個人物，性格冷漠、刻薄、神秘。在她的化妝造型中，運用了繪畫化妝技法。在五官的塑造上設計了細挑的眉形，細而高的鼻梁，薄而棱角分明的嘴唇；在面部結構的塑造上，加強陰影，突出骨骼感。發型設計了緊貼頭皮的低盤發，以突出人物的年齡感。經過這樣的面部化妝塑形，演員的外形更貼近角色的性格。觀眾在人物一出場就基本可以了解到這個人物的性格特征，更快地進入劇情的發展。在生活中，外貌與心理面貌不一致的人是存在的，但觀眾更易于接受外貌與心理面貌一致的藝術形象。這就是我們在話劇舞臺的化妝中，為什么要注重人物個性化外形的呈現的原因。

三、結語

基于以上論述，寫實話劇的人物造型設計要體現人物形象的據史設計的準確性，并且在服裝造型和化妝造型上充分展現人物的典型化和個性化。在創造人物的形象時要結合實際劇情，真實的再現劇中角色的外部形象，并通過賦予角色形象特定的設計細節讓觀眾能更好地了解角色、相信劇情的發展。