探析陳夢家詩歌《一朵野花》的韻律美

廖玉萍

（鄭州師范學(xué)院，河南 鄭州 450044）

節(jié)奏是詩歌的生命，韻也是體現(xiàn)詩歌音樂美的重要手段，著名詩人臧克家在《精煉、大體整齊、押韻》一文中指出：“押韻是加強節(jié)奏的一種手段，有如鼓點，它可以使詩的音調(diào)更為響亮，增加讀者聽覺上的美感。”新月派詩人陳夢家力求“同聲相應(yīng)”的押韻形式，讀起來瑯瑯上口，聽起來鏗鏘悅耳，使詩人的感情有效地傳達(dá)給讀者，既容易感人，又便于記憶，成功地創(chuàng)造一種韻律美。下面以陳夢家《一朵野花》[1]為例，分析這首詩的韻律美。

一、多樣的押韻方式

（一）尾韻

全詩由兩節(jié)構(gòu)成，第一節(jié)“一朵野花在荒原里開了又落了，/不想到這小生命，向著太陽發(fā)笑，/上帝給他的聰明他自己知道，/他的歡喜，他的詩，在風(fēng)前輕搖。”第一句尾韻是e，第二句尾韻是iɑo，第三句尾韻是ɑo，第四句尾韻是iɑo，韻式是ABBB;第二節(jié)“一朵野花在荒原里開了又落了，/他看見青天，看不見自己的渺小，/聽?wèi)T風(fēng)的溫柔，聽?wèi)T風(fēng)的怒號，/就連他自己的夢也容易忘掉。”第二節(jié)中尾韻也依次是e，iɑo，ɑo，iɑo，不僅與第一節(jié)相對應(yīng)的每句尾韻一樣，韻式也是ABBB式。讀起來回環(huán)往復(fù)，造成一種“余音裊繞，不絕于耳”的藝術(shù)效果。

（二）間韻

間韻又叫句中韻，指在同一個句子中，有兩個或多個字構(gòu)成押韻關(guān)系。在這兩節(jié)詩中，不僅總字?jǐn)?shù)相等，第一句和第二句都是13個字，第三句、第四句均為12個字，而且句中間韻也比較多。如：第一節(jié)第一個句“一朵野花在荒原里開了又落了”中的“一、里”押i韻，“朵、落”押uo韻，“在、開”押ɑi韻，還有兩個“了”押e，間韻占比61.5%；第二句“不想到這小生命，向著太陽發(fā)笑”中“小、笑”押iɑo韻，“這、著”押e韻；“生命、想、向、陽”押nɡ韻，間韻占比69.2%；第三句“上帝給他的聰明他自己知道”中“上、聰、明”押nɡ韻，“帝、己”押i韻，還有兩個“他”押ɑ韻，間韻占比58.3%；第四句“他的歡喜，他的詩，在風(fēng)前輕搖”中“歡、前”押ɑn韻；“風(fēng)、輕”押nɡ韻，兩個“他的”分別押ɑ、e，間韻占比66.7%。第二節(jié)第一句是第一節(jié)首句的重復(fù)，第二句“他看見青天，看不見自己的渺小”中“看、見、天”押ɑn韻，“渺、小”押iɑo韻，間韻占比53.8%；第三句“聽?wèi)T風(fēng)的溫柔，聽?wèi)T風(fēng)的怒號”中“聽?wèi)T風(fēng)的”重復(fù)，占比66.7%；末句“就連他自己的夢也容易忘掉”中只有“忘、容、夢”押nɡ韻，占比25%。全詩8句，間韻在每句中的平均占比是57.8%，比例非常高，這些間韻的出現(xiàn)，不僅使詩句的音韻相互呼應(yīng)，顯得更為和諧，而且在很大程度上有助于詩歌意境的展現(xiàn)。

二、復(fù)沓的婉轉(zhuǎn)

復(fù)沓是指詩中某些字、句有意識地重復(fù)出現(xiàn)。即反復(fù)使用形式和意義相近的字、詞、句、段，留下不絕的余韻。正是這種復(fù)沓手法的大量使用，使《一朵野花》既整飭又朗朗上口，富有強烈的節(jié)奏感。

（一）疊詞

第一句“一朵野花在荒原里開了又落了”中時態(tài)助詞“了”的重復(fù)，描寫了野花在荒原里默默開放，又靜靜地落下的自然過程，表達(dá)了詩人無可奈何的落寞；第三句“上帝給他的聰明他自己知道”中的第三人稱“他”的重復(fù)，更加突顯了文章的中心“一朵野花”的不凡；第二節(jié)第三句中“聽?wèi)T風(fēng)的溫柔，聽?wèi)T風(fēng)的怒號”中動詞“聽?wèi)T”的重復(fù)，反映了野花對惡劣環(huán)境的處之泰然。

（二）疊句

《一朵野花》中兩次運用了疊句，一是兩節(jié)的開頭完全相同：“一朵野花在荒原里開了又落了”,詩人通過反復(fù)吟誦，充分表達(dá)了作者對生命的向往。二是“聽?wèi)T了風(fēng)的溫柔，聽?wèi)T了風(fēng)的怒號”，詩人以“一朵野花”的自況，通過展現(xiàn)野花在惡劣的條件下依然生存得自由自在、自憐自愛、快樂閑適，暗喻對這種生命情態(tài)的贊同和向往。作者在野花的盛開與凋零、平凡與堅韌里領(lǐng)悟到一種充滿詩意的向上的生命哲學(xué)。

三、舌尖前音的輕柔

聲母跟韻母一樣，反復(fù)運用可以把渙散的音符連串起來，使詩歌構(gòu)成一種回環(huán)往復(fù)的旋律。新月詩派的陳夢家也喜歡在詩中集中運用z、c、s、zh、ch、sh、j、q、x和零聲母y。如：《一朵野花》中共有100個字，聲母為z、c、s、zh、ch、sh、j、q、x的字有26個，零聲母y的字有12個。按照發(fā)音方法分：z、c、zh、ch、j、q為塞擦音，s、sh、x為擦音；從發(fā)音部位來講：z、c、s是舌尖前音，發(fā)音時舌尖抵住或接近上齒背；zh、ch、sh為舌尖后音，發(fā)音時舌尖抵住或接近硬腭前，j、q、x為舌面音，發(fā)音時舌面前部拱起抵住或貼近硬腭前。陳夢家是浙江上虞人，這一帶以吳方言為主，在吳方言中，沒有翹舌音和舌面音，zh、ch、sh、j、p、x全發(fā)成z、c、s。擦音、塞擦音開口度較小，比塞音、鼻音、邊音聲母的發(fā)音優(yōu)柔典雅、纏綿委婉。詩中大量集中地用塞擦音和擦音，可以構(gòu)成圓滑、輕柔的音樂效果，加強詩的靈動柔美之感。零聲母字開頭雖然說是元音，但在實際發(fā)音上往往帶有那么一點同部位的摩擦成分，即擦音成分。這些與詩中z、c、s、zh、ch、sh、j、q、x形成呼應(yīng)之勢，使他的詩帶著婉轉(zhuǎn)流走的旋律美，語音的輕盈飄逸，具有女性的陰柔之美。

四、純凈的口語

陳夢家是新月詩派“四大詩人”之一，他的詩破除了文言以及舊體格律詩的規(guī)范，突破了古詩之韻、排偶等章法，大量采用通俗的語言——口語入詩，使詩句讀起來爽快流暢，朗朗上口。《一朵野花》中全篇采用直白的口語，如“一朵野花在荒原里開了又落了”使詩句讀起來爽快流利，形成一種自然的旋律，給人一種樸實的、原生態(tài)的美。《一朵野花》雖然短小，但寫出了詩人的纖柔、婉麗及淡淡的哀愁。