交響樂中的大提琴節(jié)奏判斷方法分析

（深圳交響樂團(tuán)，廣東 深圳 518021）

引言

大提琴在很多交響樂作品中表現(xiàn)獨(dú)特的風(fēng)格，在交響樂中占有不可替代的地位。大提琴演奏方式有很多，在各種樂器中別具一格。無論以任何方式出現(xiàn)，其音色高貴，傳達(dá)思緒憂傷哀婉，為作曲家提供廣闊的創(chuàng)作空間。交響樂是采用大型管弦樂團(tuán)演奏的樂曲，節(jié)奏指揮是交響樂藝術(shù)中的重要部分。大提琴是具有人性化的樂器，其聲音溫暖舒適，通過樂音組織表達(dá)演奏者的思想情感。節(jié)奏是音樂的骨架，是合奏穩(wěn)定和諧研究的必要條件，大提琴在交響樂演奏需要根據(jù)指揮手勢(shì)對(duì)下步動(dòng)作做出預(yù)控，對(duì)節(jié)奏變化判斷做出合理反應(yīng)。交響樂大提琴手需要在作品中追求節(jié)奏和諧，使作品境界得到升華。

一、節(jié)奏在交響樂中的重要性

交響樂的節(jié)奏對(duì)作品具有重要意義，節(jié)奏的智慧對(duì)作品特點(diǎn)，格調(diào)藝術(shù)具有豐富意義。如《黃河船夫曲》采用交響樂演奏曲目，交響樂演奏中指揮節(jié)奏可決定作品基本格調(diào)。指揮者使用緩和方式指揮，作品的基本風(fēng)格會(huì)哀怨凄美。采用快節(jié)奏方式指揮，樂曲風(fēng)格會(huì)表現(xiàn)出活潑激昂風(fēng)格。采取沉穩(wěn)速度指揮樂曲，作品會(huì)表現(xiàn)出穩(wěn)定特點(diǎn)風(fēng)格【1】。

節(jié)奏是音樂的核心，交響樂作品中節(jié)奏由指揮者掌控，可完美完成曲目結(jié)構(gòu)。自主存在的交響樂曲擁有自身的結(jié)構(gòu)，只有指揮者通過節(jié)奏整理創(chuàng)造不同結(jié)構(gòu)的速度差異性，才能使聽眾區(qū)分不同曲目。使用相同速度合奏不同段落，不同聲部無序出現(xiàn)會(huì)產(chǎn)生無結(jié)構(gòu)的缺陷。結(jié)構(gòu)失效問題會(huì)影響作品演奏層次性，降低演奏質(zhì)量。節(jié)奏控制方式對(duì)演奏效果有很大影響，樂曲有自身富含的獨(dú)特精神，需要指揮者通過節(jié)奏控制方式表現(xiàn)。如《黃河船夫曲》表現(xiàn)粗獷的精神，指揮者應(yīng)以中慢速引入，避免錯(cuò)誤表現(xiàn)樂曲的內(nèi)在精神。

二、大提琴在交響樂中的運(yùn)用

根據(jù)意大利作曲家羅西尼歌劇《威廉退爾》序曲，運(yùn)用大提琴為樂曲歌劇開場(chǎng)，向聽眾展示大提琴抒情特點(diǎn)，序曲引子部分使用大提琴為樂思主奏樂器。協(xié)奏曲中世界著名三大提琴協(xié)奏曲為舒曼創(chuàng)作的《a小調(diào)大提琴協(xié)奏》，海頓的《D大調(diào)大提琴協(xié)奏曲》，德沃夏克《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》【2】。海頓CD大調(diào)大提琴協(xié)奏曲為古典主義風(fēng)格作品，D大調(diào)協(xié)奏曲將大提琴歌唱性特點(diǎn)與炫技特點(diǎn)融合，要求運(yùn)弓音色統(tǒng)一，保持古樸風(fēng)格。1-3樂章為中庸快板與慢快板，作品形式內(nèi)容為古典樂器協(xié)奏曲典范。

德沃夏克《第八交響樂曲》第一四樂章應(yīng)用大提琴為主奏樂器創(chuàng)作。第一樂章主題為斯拉夫民歌，主音為D，運(yùn)用大提琴A弦溫暖音色特點(diǎn)抒發(fā)作家對(duì)祖國(guó)眷戀。第四樂章運(yùn)用大提琴聲部將G大調(diào)主和弦展現(xiàn)溫暖音樂性格，運(yùn)用AD弦中音域使得音樂自由流動(dòng)。《動(dòng)物狂歡節(jié)》中大提琴獨(dú)奏生動(dòng)表現(xiàn)高雅的天鵝，高音域長(zhǎng)線條旋律完美詮釋天鵝緩緩游曳的姿態(tài)。交響樂中單樂章標(biāo)題音樂結(jié)構(gòu)自由，李斯特創(chuàng)作按民間傳說等創(chuàng)造大型交響樂，形式不拘一格。

三、交響樂中大提琴演奏對(duì)節(jié)奏的判斷處理

交響樂演奏中合奏節(jié)奏判斷是演奏者通過指揮手勢(shì)變化做出演奏預(yù)測(cè)，通過指揮建立標(biāo)準(zhǔn)執(zhí)行，要求演奏者行動(dòng)聽從指揮，在接收指揮指令時(shí)做出演奏動(dòng)作。大提琴演奏者需要對(duì)譜面做好判斷，是演奏者基礎(chǔ)課。交響樂演奏中節(jié)奏把握非常重要，節(jié)奏出現(xiàn)偏差會(huì)導(dǎo)致演奏失敗。大提琴手判斷節(jié)奏通過小節(jié)內(nèi)組合切分節(jié)奏判斷。

處理困難的節(jié)奏時(shí)需要養(yǎng)成良好節(jié)拍感，節(jié)奏亂原因是演奏者心中的拍子錯(cuò)誤。處理方法是試譜時(shí)做好節(jié)奏分析整理，多角度分析樂譜。節(jié)奏是音樂的中樞，以往交響樂作品風(fēng)格激進(jìn)，近代開始交響樂風(fēng)格走向自由，任何時(shí)期都需思考其結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密性，交響樂大提琴手在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓?jié)奏訓(xùn)練下，才能達(dá)到音樂和諧美。練習(xí)時(shí)對(duì)節(jié)奏的均勻性，重音的傾聽非常重要。大提琴演奏者在交響樂中把握節(jié)奏需要捕捉節(jié)奏的變化，感受音樂的律動(dòng)。律動(dòng)是持續(xù)進(jìn)行節(jié)奏均勻運(yùn)動(dòng)，演奏者要感受交響樂音樂演奏的律動(dòng)，注意傾聽持續(xù)均勻的等時(shí)值律動(dòng)節(jié)奏。

交響樂中弓法有很大比重為音樂節(jié)奏服務(wù)，弓法分為節(jié)奏與飛節(jié)奏，劃分要求有助于表達(dá)音樂情感，表現(xiàn)特殊技巧想，表現(xiàn)特定音樂細(xì)節(jié)。演奏時(shí)應(yīng)迅速判斷其性質(zhì)，如節(jié)奏型弓法為音樂節(jié)奏型樂句服務(wù)，分為模近型，復(fù)合型等形式。抓住其節(jié)奏感是解決問題的關(guān)鍵。譜面的節(jié)奏判斷是交響樂演奏者重要的課題，交響樂作品初期視奏中節(jié)奏正確非常重要。交響樂譜中困難節(jié)奏判斷通過小節(jié)組合切分節(jié)奏，不常見節(jié)拍判斷。要進(jìn)行大量練習(xí)，養(yǎng)成打拍子習(xí)慣。在演奏復(fù)雜節(jié)奏時(shí)需有良好的節(jié)拍感，初次試譜前分析節(jié)奏，遇到困難時(shí)要習(xí)慣用多種方法分析解決問題。

音樂的律動(dòng)是對(duì)節(jié)奏限制的形態(tài)，節(jié)奏律動(dòng)精準(zhǔn)性對(duì)作品速度變換非常重要。交響樂中經(jīng)常聽到很多演奏家將小節(jié)音符加長(zhǎng)，如卡扎斯在演《B小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》第一樂章，將后面節(jié)拍音縮短，并非僅將第一拍ds變?yōu)楦近c(diǎn)音符，小節(jié)內(nèi)同時(shí)存在長(zhǎng)短拍，與僅將某節(jié)拍節(jié)奏放寬不同，放寬的節(jié)奏并非有窄拍存在。可以使樂曲終止富于穩(wěn)定性。在卡扎斯演奏的巴哈網(wǎng)曲中有很多例子，包括由旋律情緒起伏引起速度的改變，與旋律音調(diào)作用引起節(jié)奏變形。是節(jié)奏規(guī)定旋律音長(zhǎng)，在一定范圍內(nèi)沖破節(jié)奏的限制，在各音樂文化中存在不同。

結(jié)語

大提琴是作曲家創(chuàng)作選擇的第一樂器，許多作曲家將大提琴協(xié)奏曲技術(shù)進(jìn)行改編，提升作品的藝術(shù)價(jià)值。交響樂節(jié)奏指揮是交響樂藝術(shù)的重要部分，節(jié)奏能反映出指揮者的審美觀，交響樂指揮節(jié)奏控制對(duì)單部作品結(jié)構(gòu)定位有深刻的意義。演奏者對(duì)交響樂節(jié)奏的判斷，在于快速抓住內(nèi)在節(jié)奏感，考驗(yàn)演奏者合奏判斷能力，是衡量交響樂隊(duì)演奏員的重要標(biāo)志。交響樂演奏節(jié)奏判斷是演奏者面對(duì)的復(fù)雜課題，值得交響樂演奏者花費(fèi)更多時(shí)間研究，在發(fā)現(xiàn)中獲得更多欣喜樂趣。