博物館展覽陳列的改進建議

張濤

針對博物館進行的展覽陳列設計與設計師創造性思維以及對當前陳列現象的實質性思考有很大關系，無論是規劃手段還是設計評估管理都需要在充分認識到博物館陳列思想與實踐方面不足的基礎上進行優化，繼而探索出一條有效的陳列改進路徑。

博物館展覽陳列不僅需要陳列設計師們對于觀眾的藝術品位與心理需求進行深入研究，也要結合博物館藏品特點與空間布局等方面的因素有計劃地整合從而進行更具有創新性的藝術創造，將原本晦澀難懂的藏品表現出來的藝術思想轉變為更易被大眾所接受的實質內容。隨著我國經濟的發展與進步，為滿足人們對于博物館更高的欣賞要求針對于博物館的設計經費比例也在逐漸提高，隨之而來的不僅有設計成功提高博物館藝術欣賞價值的實質表現，由于缺乏陳列思想的深層次的認知導致的失敗案例也較多，從失敗案例中得出的教訓值得相關從業者進行深思。

一、展覽陳列形式與內容之間的統一關系

陳列內容與形式二者是不可分割的整體，所陳列的內容決定了整體表現的形式，因此也可以說形式是內容的具體表現，二者之間的統一關系與作品的思想、風格等有著異曲同工之妙。博物館展覽陳列形式之間的一致性主要表現在形式不能單獨存在，即使本身具有完整屬性但仍需要注意與內容之間的科學組合從而達到持續優化表現形式的根本目標。

在重點強調內容決定形式的思想的基礎上，也應注意對其本身的特質進行深入分析。相較于藝術形式，展覽陳列形式的最終展現并不是抽象表述，而是能夠切實感知到的具體形象，在博物館的文物與標本的結合下表現出和諧統一的關系。此時這種關系所對應的藝術脫胎于社會生活，強調真實性與空間性。具體來說就是展覽陳列需要根據觀眾的興趣與實際的平均參觀時長設計展覽陳列形式，包括結構、裝飾以及組合的運用都要以觀眾為基礎的設計條件。

二、展覽陳列設計理論與實踐仍然有較多的不足之處

博物館陳列具有藝術與技術融合的交叉學科特征，觀眾們通過對陳列形式與內容的感知能夠獲得設計師們想要傳達的信息，既與時間、空間緊密結合，又貼近理性思維與感性思維的交織，它復雜的特征使得其研究與實踐過程較為困難。當前我國的博物館展覽陳列藝術思想相較于其他國家仍有些許落后，這主要與以下幾個方面有關。

首先是在陳列設計觀念方面與國際博物館之間的差距較大。在博物館初建立的時候，注重的僅僅是藝術裝飾，能夠表現出來的只有展品輔助陳設設施的美化，無論是形式還是藝術均不是博物館展覽陳列負責人員關注的內容，使得其整體缺乏必須的藝術創新性。自從改革開放以來，我國博物館吸取國際博物館經驗對展覽陳列形式以及其藝術性進行了持續的改進與優化，消除了以往單調、模式化的特征表現，重點關注視覺感知、設備設計與陳列思想三方面的統一。但由于傳統工作理念仍然存在，在展覽陳列方面為了節省成本習慣于將國際博物館的一些做法照抄，設計思想方面仍然不具備創新性。再加上與工作相關的美術工作人員實際工作過于繁雜，沒有足夠的時間對展覽陳列方面的知識進行深入探究。

其次是展覽陳列社會化程度仍然過低。當前的國際博物館陳列早已走向了社會化的基本道路，在陳列制作方面公司化的規模已經形成，多數博物館將自身的展覽陳列設計委托到這些設計公司，激烈的市場競爭從根本上提高了這些公司工作人員的工作能力與設計水平。但從我國的實際情況來看，多數博物館依舊以具有美術專業知識的少部分工作人員作為陳列設計的主力，各自為陣的設計情況使得最終的設計成品整體性不強，甚至出現了形式之間沖突的情況。

第三是經費投入不足。從我國的博物館實際運行情況來看，投入到展覽陳列設計中的經費比例過小。上海博物館曾經將8幅畫作以拍賣的形式籌措資金，全部投入到改建中，但這個數字比例相較于國際博物館投入的展覽費用來說同樣是杯水車薪。

三、博物館展覽陳列的改進建議

（一）提高博物館展覽陳列設計師的文博素養

陳列師的具體工作內容包括確定展覽陳列的整體風格、確定各部分展覽的環境條件與布局、觀眾參觀路線、展品造型與色彩設計、突出展品重點與打光亮度以及與博物館之間的后續協調等。因此，陳列師在具有想象力與理性思維的同時，還應具備足夠的藝術修養與拼搏進取精神，從而達到精益求精的展覽陳列優化目標。

作為陳列師，為拓展自身知識面與思維模式，每日讀書必不可少，一般為介紹展覽陳列的書籍;在構思陳列方案前，應對計劃、內容以及結構體系等進行深入分析，整合其中的必要因素后才能制定出最終的設計方案;時常以草圖形式將書籍中展現的一些典型的展覽陳列案例表現出來，從而明確各結構的主次關系;將展覽中的具體展品與輔助陳列品以表格的形式統計區分，提取適用于所在博物館的優質內容，例如空間布局或是不同風格區域的展品密度等;靈活掌握展品所在的環境條件，例如溫濕度、照明度以及文物的防火防盜要求等;具有根據展品大小設計配套輔助設施或美化裝飾的能力。作為陳列師，不僅僅應具有基本的美術功底，還應不斷提高自身新媒體設計、產品設計以及視覺傳達的素養，融合先進的計算機輔助設計語言從而達到科學設計博物館陳列形式的目標。

除了各種能力的把握，感性思維能力與理性思維能力同樣十分重要。陳列師應該以博物館的展覽品為基礎，融入合適的造型藝術法則確定陳列的整體藝術風格，有效把控藝術潮流有助于提高觀眾們的感官體驗;而理性思維能力主要體現在陳列師對計算機、人體工學以及空間精算等能力，相較于傳統的藝術創作過程，展覽設計需要陳列師具有大膽設想、小心求證的精神，在創新基礎上將之與實際的設計工作內容相結合。以首都博物館為例，其中體現的設計效果不僅僅是美感的表現，更融入了中國的歷史事件背景，并結合諸多相關聯的事件讓觀眾有代入感，突出藏品在事件中的典型特征，讓觀眾對于中華民族的發展歷程有一個更為深入的認識。對于已經基本成形的展覽設計理念來說，尤其是需要對當前博物館的展覽陳列路徑進行優化時，更要打破邏輯與理性的制約，在創新性陳列形式的基礎上思考審美與經濟之間的問題，從這一點來看，感性思維與理性思維的結合應用能夠讓設計方案在具有成熟性設計特征，同時突出設計方案的創新性。

針對我國博物館展覽陳列狀況，對于陳列設計師來說他們承擔的壓力非常大，在具有出色能力的同時還應定期接受培訓以進一步強化文博素養與設計技能，只有這樣才能保證最終陳列設計工作的出色。當前我國從事于博物館展覽陳列設計工作的人員并不少，但多數來源于藝術院校，由于剛剛畢業再加上與專業有一定偏差的工作性質，必然會出現學科視野局限，這一點主要體現在文博知識的欠缺方面。多數的藝術院校沒有專門針對文博開設相關課程，工作人員只有經過長期的崗位磨練才能最終完善工作體系。另外很多陳列師重點關注以往工作經驗的積累分析，而忽略了對于文物的系統研究，尤其是部分上層領導不注重展覽陳列方面的人才儲備，導致真正具有工作能力的陳列師們的文博水平長久處于偏低狀態。對于陳列師來說，最終的設計一定是圍繞不同展覽的主體內容的，一旦對于展覽的主體理解有偏差或是對于其中的布置細節內容理解不充分，很容易影響整體展覽風格。因此，陳列設計師應充分理解已經確定的展覽主題，與專門負責展覽形式的工作人員充分溝通，使最終的設計成果具有鮮明生動的特征。

（二）博物館陳列設計環節的優化

從實際情況來看我國博物館陳列行業對于陳列設計環節仍然不夠重視，在委托設計公司進行展覽設計時沒有充分考慮到公司的水平，在概念設計與深化設計方面一體化意識并不強。博物館展覽設計涵蓋多個方面的內容，包括建筑空間、展示規劃以及多媒體設計等，相互之間的聯系緊密。若是嚴格依照工作環節設計，最終形成的設計方案肯定能夠得到保證。但往往現實情況較為復雜，甚至存在不同設計公司分別承包某個設計點的現象，再加上博物館展覽設計方面的負責人不明確設計要求，影響了最終設計風格的統一性。因此，需要陳列師就具體的文物類型、展示空間等細節進行思考，包括對信息傳播的掌控程度、新技術的融合應用以及造價成本節約等。

1.展示陳列設計平面圖

作為決定整個展覽空間的區位劃分、空間構成以及設計規模的關鍵內容，平面圖是最終整體展覽施工的基礎依據。平面圖的繪制與多種因素有關，例如索引圖編號、展墻編號等，需要用文字在平面圖中明確標注各個位置，例如景觀配置、多媒體陳列設備、墻面、頂棚、上下水、電路以及安保人員等，并需要在展廳風格有關的重點部位特殊標注。設計平面圖應避免直接用軟件貼入，以免導致軸線與墻線重合影響施工。

2.展廳透視圖與環境效果圖

想要在施工完畢前真切感受到施工效果，就需要結合展廳空間與平面圖提前做出效果圖，從而更為直觀地看到展覽陳列的具體效果。作為表達展覽陳列主題思想與最終視覺風格的重要內容，效果圖所展示的內容仍應以陳列內容以及各種服務為中心，所對應的透視圖與效果圖應色彩清晰，達到將之與最終的實物照片做對比幾乎看不到差別的效果，讓人能夠全面了解展廳具體展示的內容。展廳所對應的環境氛圍效果圖通常具有突出局部效果的特性，例如在觀眾進入到展覽區域內第一時間看到的場景、具有主體代表特征的展品等。效果圖與透視圖應附有設計說明，就展廳結構、照明分布、光源組合以及展廳各區域材料類型等進行描述，讓施工人員能夠根據這一份施工圖紙了解到期望得到的展覽陳列效果，以便后續有針對性的進行細節處理。圖1、圖2為濕地博物館部分設計圖與展示效果圖。

3.陳列家具與展墻排版

陳列家具主要包括與展覽主題風格相契合的展架、桌椅、標牌、屏風以及各種陳列道具等，其中最為重要的就是陳列柜。作為存放文物的載體，陳列柜應具有隱蔽安全、密封防塵以及良好散熱特征，并能夠滿足文物的承重需要。

通過展墻版面設計圖紙能夠具體表達出展覽主題，因此圍繞展覽中心進行的平面設計與空間設計工作就極為重要，二者的共同設計能夠從根本上提高版面效果。對于版面的設計要求主要為內容排布的和諧統一性，要求圖文的創新性并突出展覽主題，無論是圖片處理、裝飾、版式還是文字處理方面，都要對其進行深度優化。

4.多媒體與互動展示裝置設計

想要保證展覽陳列的設計效果，應融入多種多媒體技術以將文物或是主題等突顯出來，包括資料收集、硬件購買、數字內容制作、設計樣板、設計修改、安裝測試以及對負責展覽的員工進行多媒體管理培訓等。

互動展示裝置是近些年推出的新型文物陳列模式，能夠讓觀眾對這些裝置進行操作以了解文物或是文物的背景信息等，獲得極強的代入感與體驗感，一般是通過模型、圖表、機械以及多媒體裝置的自由組合實現。

在博物館展覽陳列思路與實踐環節的發展優化過程中，整體呈現對于外部資源以及環境條件的依賴性較強，整體呈現內部設計驅動力薄弱的特征。但可以預見的是，隨著新技術的融入，例如將展覽設計圖與計算機技術結合起來制作平面效果圖或是VR全景展示等，必將會走進一個大膽創新變革的新時代，為優化博物館展覽陳列設計新路徑奠定堅實的基礎。

（作者供職于烏蘭察布市博物館）