試析當(dāng)代工筆人物畫中的“骨法用筆”和“應(yīng)物象形”

□陸煒邦 華南師范大學(xué)

一、以骨法用筆分析當(dāng)代工筆人物的線條

“以線立骨”一向是中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)所講求的，線條是中國畫尤為關(guān)鍵的表現(xiàn)方式，是一種簡練、概括的藝術(shù)語言?！耙孕螌懮瘛笔侵袊嫷囊粋€重要審美準則，在工筆人物畫中，線條作為表現(xiàn)物象的重要載體，發(fā)揮了非常關(guān)鍵的作用。“六法論”中的“骨法用筆”正體現(xiàn)在此，“骨”和“肉”是相對的，肉無骨則軟，因此要講究用筆的力量、氣度、深度和意韻。唯有掌握國畫里線條的快慢適中和松緊有度的節(jié)奏，以及中國畫各種技法的手段，方可展現(xiàn)所謂的骨力?？偠灾肮欠ㄓ霉P”是藝術(shù)意境美與創(chuàng)作者良好藝術(shù)修養(yǎng)的生動展現(xiàn)，彰顯了中國畫的生命活力。

中國畫中的線條本身具備寫實性，能夠自然地描繪人物的內(nèi)在結(jié)構(gòu)與外在形象。到了當(dāng)代，中國繪畫受西方藝術(shù)思潮影響較大，因此，如何更好地描繪寫實的具體形象，又保留中國畫的本色，成為當(dāng)今工筆人物畫家要專研的難點。當(dāng)代中國畫線條追求寫實的視覺效果形成了彰顯時代特點的新寫實風(fēng)格，成為當(dāng)代工筆人物畫中不可或缺的一部分。何家英先生工筆人物畫作品中的線條，吸收了中西方兩種繪畫中線條造型的優(yōu)點，把傳統(tǒng)線描特點與西方寫實造型風(fēng)格統(tǒng)一起來，整潔、利索、扎實的線條語言，既能合理把結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來，又能保留中國傳統(tǒng)繪畫中線條的古典美與形式美，還突出西方的寫實造型理念。

二、以應(yīng)物象形分析當(dāng)代工筆人物的造型

“應(yīng)物象形”是繪畫藝術(shù)的基礎(chǔ)?！皯?yīng)物象形”是指畫家在描繪對象時，要根據(jù)事物的原本面孔，以客觀事實作為依據(jù)、參照，切忌隨意主觀編造，用造型手法把它描繪出來，如實地反映事物的本質(zhì)特點。但藝術(shù)創(chuàng)作過程中，可以在尊重客觀性的基礎(chǔ)上采取歸納、取舍、提煉和夸張等表現(xiàn)手法，這不失為一種創(chuàng)作方法和態(tài)度。在當(dāng)代工筆人物畫的造型方面，可以劃分為寫實性造型和寫意性造型兩種。

（一）寫實性的造型

寫實性的造型，多出現(xiàn)在當(dāng)代工筆人物畫寫實風(fēng)格的作品中。青年畫家王冠軍的作品《水木年華》，描繪的是一群青年男子，悠閑地站在樓梯過道上，姿態(tài)各異，每個人的神態(tài)都異常嚴肅并且通過眼睛流露出一種不可一世的氣場，傳達出現(xiàn)代社會青少年趾高氣揚、神采奕奕的風(fēng)貌與氣質(zhì)。另外，王冠軍的《往事如煙》系列，每個作品都是青年人物頭像的特寫，青澀的臉孔，稚氣未脫的目光，有喜悅、有消沉、有迷茫，也有期待。人物皆有一種中性唯美的趨勢，淡出淡入、不溫不火，表現(xiàn)出當(dāng)代青年初踏社會的傲慢姿態(tài)，以及面對新事物的茫然失措，具有當(dāng)前社會環(huán)境下青年狀態(tài)寫照的真實性。寫實性的造型語言，把人物描繪得既貼切又形象，觀眾也能更加直觀地了解和感受畫家的創(chuàng)作意圖。

（二）寫意性的造型

寫意性的造型在中國傳統(tǒng)工筆人物畫中占據(jù)主導(dǎo)地位?！耙庀蟆笔侵袊嫷膶徝谰A，無論在表現(xiàn)方式上還是在造型原則上，皆體現(xiàn)中國繪畫對“意”的講究與尋求。意象造型是將形象的客觀性質(zhì)轉(zhuǎn)化為畫家的主觀意識。意象的出發(fā)點是畫家的主觀意趣，是畫家根據(jù)自身生活經(jīng)歷、人生感悟、情感體會，通過“遷想妙得”而形成的。當(dāng)代工筆人物畫的意象造型，不僅從傳統(tǒng)中汲取養(yǎng)分，還從西方繪畫造型體系中學(xué)習(xí)、借鑒。當(dāng)代工筆人物畫家莊道靜，在她的作品《百合》中，就體現(xiàn)了意象造型的特點，人物無論從形體、動態(tài)及設(shè)色上都采用了大膽的主觀處理手法，雖然沒有依據(jù)嚴謹?shù)娜梭w結(jié)構(gòu)和物象的客觀情況來表現(xiàn)，但經(jīng)過作者的感性理解和趣味表達，使畫面更具生動性與活潑感，人物形象單純、簡潔，大方且優(yōu)雅地用線體現(xiàn)了女性的優(yōu)美姿態(tài)。

“應(yīng)物象形”要求繪畫中物體的形象描繪要根據(jù)物體的特點進行適度的夸張和表現(xiàn)，并達到從形似升華為神似的效果。這一點在當(dāng)代工筆人物畫中體現(xiàn)得更明顯。一幅具有美好意境的工筆人物畫作品，它的形象必定少不了鮮明和生動，如鏡中花、水中月，讓人意猶未盡。

“骨法用筆”與“應(yīng)物象形”，一方面強調(diào)線條用筆的表現(xiàn)，另一方面?zhèn)戎匦误w特征的塑造，這兩條法則在工筆人物畫的藝術(shù)造詣和表達上都有所反映且意義深遠。當(dāng)代工筆人物畫的創(chuàng)作，已經(jīng)在不斷摸索與發(fā)展中進步，在藝術(shù)語言與風(fēng)格面貌等眾多方面都取得了時代性發(fā)展。通過本文的探討和論述，希望工筆畫的繼承者能夠從傳統(tǒng)中汲取養(yǎng)分，做到“借古開今，古為今用”，使其在當(dāng)代社會文化大潮中呈現(xiàn)更多的時代性和多元化。