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聲樂演唱中“情感”與“聲音”技術的結合

2020-12-08 14:23:46李鵬
魅力中國 2020年40期

李鵬

(河南省鄭州師范學院初等教育學院,河南 鄭州 450000)

我國兩千多年前的音樂理論專著《禮記·樂記》開篇便指出:“凡音之起,由人心生也,人心之動,物使之然也,感于物而動,故形于聲”。很多聲樂的初學者會出現歌唱“麻木”狀態,在高校師范類聲樂教學中發現,常見有些學生,不用心、不走心,只求以“肥聲”“猛音”“唯高音論”自賞,認為只要聲音完美就沒有無情之曲。聲音技術固然很重要,但是技術要為音樂、情感而服務。高音技術是應該追求的,但不是我們的最終追求,有的同學嗓子很好,技術也很好,常見于他們在舞臺上單方面為聲音而緊張,為高音而顫抖,他們的歌唱意識和思維高度集中于聲音的圓潤、氣息的支持、聲區的均衡、共鳴的部位等等,而沒有恰當的去協調作品情感內容和聲音,造成過度的緊張必然造成藝術表現力的蒼白和膚淺,從而使演唱者的表演在觀眾的聽覺和視覺中有形無神、有聲無情,總是給人感覺唱不進人的心里去,給不了聽眾情感上的交融,也不知道自己在唱的是什么,而且聽久了容易讓人疲勞、不耐聽,所以一定要學會唱音樂、唱情感。就“情”

與“聲”的協調問題,給出以下幾點建議。

一、學習聲樂的學生,樂感都是必須要有的。有的學生,一首詠嘆調拿來,只唱最高音,確實音質音色很優秀,不由得為他們鼓掌,但我想說的是聲樂演唱中更重要的是樂感!有的人唱得聲音宏亮,音質完美,但也僅僅止步于此!老師的評價也永遠是:聲音真棒!嗓子真好!但是聲樂是只聽聲音的嗎?只有聲沒有樂嗎?意大利語中為何把美聲叫作BEL CANTO而不僅僅是CANTO?很多時候我們都忘記了,歌是要唱到人心里去的呀!作為一個聲樂學習者,你可以沒有一個好的嗓音,但一定不能沒有樂感!同樣一部感人的作品,并不是說僅僅把譜面的音準和語言唱對就萬事大吉的!因為歌唱中的情感,音樂的律動性,對聲音的把控,以及語氣的處理是更為重要的。只有自己親身感受到音樂帶給心靈深處的沖擊,這句話可能說的有些玄幻,但!真的樂感強的人,一定有親身體會!樂感的好壞,直接影響了歌者唱出來的歌曲的美感度!但是誰也不是天生就擁有,也是需要后期,在學習的過程中不斷培養出來,樂感的培養是要比聲樂技術更長久的事情,與自身的文化修為有著密切的聯系!在此基礎上,不斷地閱讀大量文學文獻,聽各類風格的音樂,在學習作品中,盡量搜集多的資料,反復斟酌,細細品味,汲百家之長于一身!就像意大利藝術歌曲和詠嘆調,樂曲來自歐洲,因此它的音樂語言也是外來的,這就跟學習外語一樣,要有語感,光靠音標、字母拼出來的外語,總讓人覺得生硬,必須多聽、多感受,潛移默化,逐步對音樂語言、形象、氣氛、音色等,有了感性的認識,逐步地能從量變到質變,大部分樂感好的學生,都得益過這種熏陶。

二、聲樂學習者在演唱作品前,案頭工作要準備充足。學譜子的時候要注意上面的調號、速度、專業術語、節奏、歌詞含義、創作背景等等,這也是影響“情”與“聲”協調的一個重要因素,這些因素都是需要自己的“情”與“聲”去運作的。只有這樣,歌唱者通過自己的二度創作,構筑出完整、生動的音樂形象,并注意在表達感情時如何去合理地、理智地、巧妙地運用聲音的技巧,再令情動于中,情形于聲。這個“情”字可以說是歌唱的靈魂,也是聲樂技巧中的“內功”。

三、聲樂學習者在選曲時,也非常重要,哪個年齡段就唱該年齡段唱的曲目,不要提前揮霍自己的嗓音,或者駕馭不了作品,這樣會影響自己的內心歌唱狀態,導致聲音技術與情感不能有效的協調運作,即便你擁有一副好嗓子。教學過程中經常發現,學生鉆研了技術,卻沒有積累太多的曲目。有的本科期間就學了幾首歌,好一點的也就學了十幾首,這是遠遠不夠的,注意作品積累讓其比較專題化,可把聲樂曲目分為大的時期來逐步演唱,如巴洛克時期、古典時期、浪漫時期等作品。在選曲上,拿男高音聲部類型舉例,本科四年時間,中國、西方藝術歌曲多唱,莫扎特作品多唱,適合自己自身實際的詠嘆調可以唱,太難的作品可以放放。但是們要多聽唱片,多聽那些好的歌唱家音樂會現場,并且辯證的聽,從中去吸取一些好的東西,要學會辨別,可以聽同一個歌唱家不同時期唱的作品,或者同一作品不同版本歌唱家的演唱,可以有意識地放在一起聽聽,感受他們的共同點和不同點,明確音樂形象、情緒等,并通過自身“情”與“聲”搭配去模仿,達到可以自己二度創作的感覺去駕馭作品,這樣也有助于來促進協調演唱。

以上我們強調了情與聲協調的結合道理,然而這個歌唱的根本因素卻又不能代替聲樂技巧,決不是說只要情真意切,歌聲就必然優美動聽。相反,如果不掌握一定的聲樂技巧,多么動人的感情也無法傳遞給聽眾。而這個過程中的階梯和橋梁就是聲樂技巧,這種聲樂技巧又是基于真切的感情,是情借技發出感人的歌聲,技依情形成美妙的歌唱。當然,聲音技術的訓練也不可急于求成、急功近利,一定要平穩、健康、長久的發展,比如在聲音訓練過程中出現的歌唱狀態混亂的現象,歌唱打開最科學、最恰當的方式,歌唱的因果關系等,還是應該多加思考訓練的。最后,筆者一直認為情就是氣,是歌者內心積攢、流露出來的,并通過聲音表達的,不管是喜、怒、哀、樂,一定是情動—聲動,以情帶聲、聲情并茂的最佳歌唱狀態,只有這樣的狀態,在舞臺上才是沒有包袱的。

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