“骨法用筆”在國(guó)畫中的表現(xiàn)探析

□劉 冰 山西師范大學(xué)

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)博大精深、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。商周時(shí)期的青銅器紋飾藝術(shù)；戰(zhàn)國(guó)漢代時(shí)期的帛畫藝術(shù)；魏晉南北朝時(shí)期的《洛神賦圖》《女史箴圖》等；隋代的《游春圖》；唐代的仕女畫《虢國(guó)夫人游春圖》《簪花仕女圖》等；宋代的風(fēng)俗畫《清明上河圖》《嬰戲圖》等；明朝的花鳥畫《雜花圖》《墨葡萄圖》等；清代的花鳥畫《叢竹圖》《荷花水鳥圖》等；近代的人物畫《開國(guó)大典》《西藏組畫》等。

每個(gè)國(guó)家的繪畫藝術(shù)都有其深入骨髓的藝術(shù)格律。西方美術(shù)有其影響廣泛的“黃金分割比例”，而中國(guó)美術(shù)則有其貫穿古今的“謝赫六法”之論。“謝赫六法”源自南齊謝赫的《畫品》之中，此論一經(jīng)提出，便受到了各方藝術(shù)家及文人士子的極力討論與推崇。具體而言，“謝赫六法”包括氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、傳移模寫、經(jīng)營(yíng)位置、隨類賦彩六種文藝品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)。在這里，筆者將具體論述骨法用筆在國(guó)畫中的表現(xiàn)。

所謂骨法用筆，即在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，行筆運(yùn)筆要格外注意手腕的硬朗骨感及抑揚(yáng)頓挫，由此來表現(xiàn)人體及事物的骨相，并通過其面貌來傳達(dá)作品中人物及事物的身份氣質(zhì)與內(nèi)在韻味。在中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫藝術(shù)中，骨法用筆主要體現(xiàn)在其線條的處理和筆墨的運(yùn)用中。

一、“骨法用筆”在國(guó)畫中的線條表現(xiàn)

宗白華先生說：“中國(guó)畫是以線條構(gòu)成為主要表現(xiàn)形式，而西方畫是以團(tuán)塊結(jié)構(gòu)為主要表現(xiàn)形式。”在中國(guó)畫中，不管是人物畫、花鳥畫，還是山水畫，都有其獨(dú)特的創(chuàng)作方法、涂繪思路。像“中國(guó)十八描”就是屬于中國(guó)畫創(chuàng)作所獨(dú)有的一些線條運(yùn)用方式，大致包括柳葉描、戰(zhàn)筆水紋描、竹葉描、蚯蚓描、高古游絲描、減筆描、琴弦描、枯柴描、鐵線描、撅頭丁描、混描、棗核描、行云流水描、曹衣描、螞蝗描、橄欖描、折蘆描和釘頭鼠尾描，有的描法婀娜多姿、蜿蜒流轉(zhuǎn)，有的描法則細(xì)勁有力、頓挫有致。結(jié)合“骨法用筆”而言，中國(guó)畫之線條表現(xiàn)則最有切身體會(huì)了。

中國(guó)畫不像西方畫那般極力追求畫面的塊面立體效果，而是著重通過線條之千變?nèi)f化的勾勒表現(xiàn)所描繪物體的內(nèi)在氣韻與風(fēng)骨。例如，“十八描”之一“鐵線描”的線條均勻且稍粗于“琴弦描”，多數(shù)情況下為直線，轉(zhuǎn)折處方硬有力，經(jīng)常用來表現(xiàn)挺勁之物象，如劍麻葉、金屬制品、松針等，整體畫面像是鐵絲折彎的狀態(tài)卻又于剛硬中不失筋柔。通過這種線條的應(yīng)用，畫家往往可以更突出地表現(xiàn)出一個(gè)不畏艱險(xiǎn)、剛正不阿的君子的內(nèi)在風(fēng)骨，讓欣賞者通過其形象的線條輪廓即可感受到藝術(shù)家所想傳達(dá)的精神風(fēng)貌與藝術(shù)情思。如若創(chuàng)作者想描繪柔弱之物或是閨中女子，一般會(huì)選用較為輕柔的行云流水描、柳葉描等線條描法，以便更貼切地表現(xiàn)藝術(shù)主體的內(nèi)在氣質(zhì)與風(fēng)貌。

二、“骨法用筆”在國(guó)畫中的用墨表現(xiàn)

說到中國(guó)畫，必然免不了談及其必不可少的材料之一：墨汁。一幅中國(guó)畫作品，墨法不同，其所展現(xiàn)出的意象風(fēng)骨也大異其趣。即使一位再涉之甚少的欣賞者，看到濃墨之作，也會(huì)想到畫面人物之剛勁有力、寧折不屈之氣骨；看到淡墨之作，會(huì)心領(lǐng)神會(huì)畫家孤高淡漠、兩袖清風(fēng)之傲骨。作為中國(guó)畫創(chuàng)作過程的靈魂之一，墨法的運(yùn)用也在中華民族五千年的歷史中形成了一套較為完善的系統(tǒng)。例如，中國(guó)畫在用墨過程中有干、濕、濃、淡、清之五種基本用法，每一種墨法的應(yīng)用都能體現(xiàn)出各自不同的骨法風(fēng)貌。中國(guó)畫創(chuàng)作不求甚像但求骨質(zhì)猶存，作為評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)之一的“骨法用筆”，體現(xiàn)在墨法之中則有濃墨之孔武有力、淡墨之清靜高遠(yuǎn)、干墨之滄桑坎坷、濕墨之潤(rùn)澤流暢及清墨之縹緲如煙的內(nèi)在指向。例如，眾所周知的關(guān)公形象，在國(guó)畫創(chuàng)作中絕大多數(shù)作者會(huì)選擇用濃墨去表現(xiàn)；描繪南方水鄉(xiāng)風(fēng)景時(shí)則選取淡墨、濕墨去渲染；描繪古稀之輩時(shí)多采用干墨去展現(xiàn)，這種種創(chuàng)作手法都極其貼切地向我們展示出“骨法用筆”在國(guó)畫中的墨法表現(xiàn)。

綜上所述，“骨法用筆”作為謝赫《畫品》中所提到的六法之一，貫穿于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的每種創(chuàng)作手法與創(chuàng)作材料中，賦予我們中華民族之繪畫藝術(shù)以獨(dú)具魅力的風(fēng)格氣節(jié)。