論科幻電影

◎郭仕彬

中國(guó)為什么缺少科幻電影？為什么中國(guó)電影以古裝為主？中國(guó)科幻電影受中國(guó)傳統(tǒng)思想禁錮、技術(shù)欠缺、制度限制等方面的影響，其發(fā)展之路任重道遠(yuǎn)。

電影，是一門(mén)可以容納悲喜劇與文學(xué)喜劇、攝影、繪畫(huà)、音樂(lè)、舞蹈、建筑等多種藝術(shù)的綜合藝術(shù)，它以畫(huà)面和聲音為媒介，在屏幕上運(yùn)動(dòng)的時(shí)間和空間里創(chuàng)造形象，再現(xiàn)和反映生活。

電影，始終是一種人類(lèi)的藝術(shù)，每一部電影都是有生命的，它站在你面前告訴你人性，告訴你人的關(guān)注、歡悅和迷茫，告訴你世間的悲歡離合、喜怒哀樂(lè)。科幻電影是其中的新興發(fā)展的一環(huán)，從電影發(fā)展歷史來(lái)看，盡管“科幻電影”一詞出現(xiàn)于1926年左右，但是早在電影誕生之時(shí)，科幻片的雛形就已隨之產(chǎn)生，如法國(guó)導(dǎo)演梅里埃導(dǎo)演的《月球旅行記》（1902年）、《太空旅游記》（1904年）和《海底兩萬(wàn)里》（1907年）。隨著越南戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束，全世界各種運(yùn)動(dòng)蓬勃興起，以及電腦技術(shù)的迅速發(fā)展，20世紀(jì)70年代迎來(lái)了科幻片的第二個(gè)高潮。以法國(guó)的《阿爾法城》、蘇聯(lián)的《索納羅斯》以及庫(kù)布里克的《2001：漫游太空》為先導(dǎo)，直至盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》形成氣候，科幻片的B級(jí)制作逐漸升級(jí)為A級(jí)制作。20世紀(jì)80年代中后期以來(lái)，數(shù)字技術(shù)的飛速進(jìn)步，工業(yè)化信息化社會(huì)的到來(lái)以及消費(fèi)觀念的變化，科幻片在掀起第三次高潮的同時(shí)也被末世情節(jié)所占據(jù)，以詹姆斯卡梅隆的《終結(jié)者》（1984年）拉開(kāi)黑色序幕，也有《侏羅紀(jì)公園》《未來(lái)水世界》等優(yōu)秀作品。

科幻片在想象上天馬行空，但它在邏輯規(guī)則上卻是最為嚴(yán)格，講求一個(gè)內(nèi)部真實(shí)性統(tǒng)一連貫而不矛盾的虛幻世界。其人物塑造較為簡(jiǎn)單，基本表里如一，側(cè)重點(diǎn)在于特效制作以及較高水準(zhǔn)的視聽(tīng)享受，但這些年也開(kāi)始注重于人物的內(nèi)心活動(dòng)和人性的探究，對(duì)人物內(nèi)心的沖突和矛盾以及生活中的苦惱和困難的描述開(kāi)始加大力度。科幻片推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的激勵(lì)因素往往具有科幻色彩，如時(shí)間錯(cuò)位，外星入侵以及人物內(nèi)心沖突、人際矛盾、外界沖突（社會(huì)沖突和環(huán)境沖突）等的出現(xiàn)迫使主人公完成自己的英雄壯舉。作為電影其傳遞的價(jià)值和信念依然不變，仍舊是生命至上，維護(hù)正義，珍惜人生等。

中國(guó)科幻電影的發(fā)展大致分為四個(gè)歷史階段，分別為：

1.曇花一現(xiàn)（中華人民共和國(guó)成立以前）這一時(shí)期新華影業(yè)公司拍攝了中國(guó)第一部科幻電影《六十年后上海灘》，但是由于當(dāng)時(shí)中國(guó)政治局勢(shì)動(dòng)蕩不安，中國(guó)科幻電影發(fā)出一聲啼哭后便消失在電影舞臺(tái)。

2.初露頭角（1949—1966年）這一時(shí)期受到政府支持，拍攝了《小太陽(yáng)》《十三陵水庫(kù)暢想曲》等多部科幻電影。

3.死寂（1980—2000年）“文化大革命”期間，在姓“科”還是姓“文”的論戰(zhàn)中，科幻文藝遭到了清污運(yùn)動(dòng)的絞殺，視為離經(jīng)叛道。

4.緩慢發(fā)展（2000年至今）中國(guó)科幻電影數(shù)量比以前有所增長(zhǎng)，質(zhì)量參差不齊，創(chuàng)作類(lèi)型上也沒(méi)有大的突破。

中國(guó)為什么缺少科幻電影？為什么中國(guó)電影大多以古裝電影為主？放眼望去從古至今，中國(guó)歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，文化底蘊(yùn)深厚，秦漢的文明勃興，唐詩(shī)宋詞元曲的盛行于流傳使得沒(méi)有人不感嘆領(lǐng)先于世界的文明，它恰好給予了電影素材，使古裝電影自然而然誕生，但古裝電影有利有弊，其宣揚(yáng)古代文明不假，但卻導(dǎo)致中國(guó)的科幻電影越來(lái)越少。

轉(zhuǎn)眼看現(xiàn)在的中國(guó)，在西方科幻電影發(fā)展壯大的對(duì)比下，中國(guó)科幻電影就顯得稚嫩無(wú)比，在西方科幻的沖擊和影響下，在大眾眼中的中國(guó)科幻電影是一定程度上不被接受的，為什么西方的優(yōu)勢(shì)如此明顯？受眾歡迎程度如此之高？

中國(guó)封建社會(huì)持續(xù)了兩千多年，和諧的中和理念，以民為本的政治理念構(gòu)成了中國(guó)傳統(tǒng)意識(shí)形態(tài)的基本結(jié)構(gòu)，支撐了封建文明的長(zhǎng)期繁榮。但這樣封建的閉關(guān)鎖國(guó)政策使中國(guó)長(zhǎng)期落后于世界潮流，隔絕了與外界的聯(lián)系，使中國(guó)的科技水平遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于西方各國(guó)。

中國(guó)國(guó)人本身對(duì)科幻的認(rèn)識(shí)和重視程度就不夠，讓整個(gè)民族失去了對(duì)科技的渴望。自然科技、創(chuàng)新思想沒(méi)有西方人開(kāi)放。而中國(guó)自古以來(lái)就是個(gè)戰(zhàn)亂不斷的國(guó)家，統(tǒng)治者不斷進(jìn)行的戰(zhàn)爭(zhēng)，加上外來(lái)侵略，還有各種自然災(zāi)害帶給家園的破壞。人們更加渴望安逸、平靜的生活，自然對(duì)瑪雅人預(yù)言的“2012世界末日”沒(méi)有具體理解概念。

中國(guó)科幻電影生存的大環(huán)境也有一定問(wèn)題，中國(guó)的電影審查體制和機(jī)構(gòu)對(duì)科幻電影較嚴(yán)格，這一點(diǎn)不僅表現(xiàn)在科幻電影上，也體現(xiàn)在其他類(lèi)型電影上，也就直接導(dǎo)致了電影制作者在制作電影中需要考慮的因素增多，顧慮增多，也就導(dǎo)致了觀影體驗(yàn)的滿(mǎn)意程度差異明顯，如此使得作者一些具有新奇思想的觀點(diǎn)無(wú)法在電影中得到體現(xiàn)、表達(dá)和傳遞，科幻的味道也就大打折扣。

總的來(lái)說(shuō)科幻電影是建立在現(xiàn)實(shí)之上的，以現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)對(duì)未來(lái)生活進(jìn)行猜測(cè)和暢想，利用人的想象甚至恐懼創(chuàng)造出一系列虛幻的故事，使科幻以具體的方法表現(xiàn)出來(lái)，達(dá)到藝術(shù)效果。科幻片始終離不開(kāi)生活，卻又是超越現(xiàn)實(shí)生活的一種形式。