鋼琴曲《皮黃》音樂特征及演奏技巧

◎鄒佳純

鋼琴曲《皮黃》在音樂創作的時候將我國傳統的京劇作為基本的題材，曲風的形式是簡易的，在節奏類型上也是多變的，在音樂形式上采用到了靈活地技法。中國鋼琴作品很多題材來源于中國的民間音樂，而鋼琴曲《皮黃》在音樂特征和演奏技巧上與中國傳統的民族音樂進行有效地結合，使得鋼琴作品感情真摯，技法嫻熟。同時，這也是中西方音樂有效結合的一種表達形式。

一、作曲家及作品簡介

在五千多年的歷史發展中，我國人民創作出了很多優秀的音樂作品。鋼琴作為西方音樂樂器傳播到我國之后，雖然鋼琴音樂在我國發展的時間比較短，但在我國很多音樂家以及作曲家不斷努力研究之下，從而在我國鋼琴音樂之中出現了許多優秀作品。

張朝是我國新一代鋼琴作曲家，在張朝創作的鋼琴音樂作品之中將我國傳統的民族特色旋律融入鋼琴音樂之中，從而創作出來的鋼琴音樂作品包含了我國傳統文化。我國在鋼琴音樂創作的風格上借鑒了西方作曲技法，這樣可以將我國民間音樂獨特的魅力充分地表達出來。在張朝鋼琴音樂作品之中引用到了西方鋼琴的演奏技巧，對于不同的演奏方式所表達的音樂情緒也是不一樣的。張朝的鋼琴音樂作品將民族音樂的內涵充分表達出來，還表達出一種獨特的愛國情懷。

張朝先生寫的鋼琴音樂《皮黃》的名字來自于京劇中的皮黃。皮黃提到了京劇的演唱類型，這是對中國傳統文化藝術的證明。 張朝談到了西皮和二黃在鋼琴音樂制作中的區別，結合了兩者在《皮黃》制作中的技巧，并通過西方樂器提到了音樂世界的古老文化。 在這種古老的創造力傳統的幫助下，張朝表達了自己對祖國的熱愛。 1995年，張朝完成了鋼琴作品《皮黃》的制作，但在隨后的幾十年中，所有工作的經驗都在不斷更新和完善，使整個作品與現實生活息息相關，并反映出值得選擇的流派學習。

二、鋼琴曲《皮黃》的音樂特征

1.鋼琴曲《皮黃》中京劇板式結構的應用。在京劇演唱中，板式是基本要素，通過不同的聲音和變化的音調可以形成不同的表情。原始板是基本板類，所有其他板類均由原始板創建。在實際制作鋼琴曲《皮黃》時，以原板為中心，并制作了十個不同的段落，包括十種類型的導板、原板、流水、慢板、快板等。當張朝借助西方寫作技巧制作鋼琴作品《皮黃》時，整個作品的板狀結構被結合在一起，形成了一個類似于西方奏鳴曲音樂表達的整體作品結構。其中，導板是整個樂曲的簡介，整體節奏比較自由，許多變化顯示細節，并獲得以下內容。主要段落是原始的黑板，展示了張朝先生的世界知識，并展示了美麗的事物。二六、流水以及快三眼板式也是整個音樂主題中的重要元素。

2.京劇唱腔的應用。在鋼琴音樂《皮黃》中，使用了偉大的京劇唱片。它以原始的京劇西皮和二黃為主題，以匹配所有音樂并展示京劇的美麗。核心聲音的使用使整個工作更具自然的西皮 風格，保持模板的整潔，并且整個功能體現出清晰的類型。同時，在音樂中，重復的聲音用于指示變化的效果，同時指示音樂的速度。核心聲音的使用使《皮黃》的整個鋼琴作品展現了京劇演唱的獨特藝術風格。

三、鋼琴曲《皮黃》的演奏技巧

制作鋼琴音樂《皮黃》具有許多中國特色，有必要了解其藝術的傳統風格，并在實際演奏中將其與其他鋼琴音樂區分開。在實際操作中，必須注意其含義，以顯示情緒變化和音色的特征，以反映音樂的最佳效果。

1.鋼琴京劇融合的樂器模仿。在鋼琴曲《皮黃》之中還有很多京劇樂器的模仿，在全曲的伴奏樂器之中也使用到了京胡。整曲之中加入了京劇的樂器進行模仿，是為了將自己在青年階段的朝氣蓬勃進行充分的表達。鋼琴曲《皮黃》是我國傳統京劇的另一個元素的表達形式，并不是對西方的鋼琴演奏技巧進行單純地模仿，而是將自己獨特的音樂風格表達在鋼琴音樂作品之中。

2.情感細琢，把握作品風格。鋼琴演奏是對音樂作品進行二次創作，要將作曲家在創作時候的感情進行藝術上的表達，有必要了解音樂作品的風格。在深入了解音樂作品的情感之后，我們現在可以控制所有音樂作品。鋼琴演奏者必須表達音樂作品的內部運作方式，并且他必須知道音樂的內部運作方式。鋼琴演奏者必須表達需要了解音樂演奏風格的原始旋律，從而將音樂作品所要表達的內涵充分表現出來。

四、結語

通過研究可以發現，張朝在創作鋼琴曲《皮黃》過程中使用到了變奏的手法，而且將中國傳統的京劇文化結構增加和借鑒到鋼琴作品之中，將京劇中西皮和二黃的唱腔結構引入到鋼琴作品之中，從而在思想表達上為聽眾描繪了一幅家鄉的景色畫面。在鋼琴曲《皮黃》的調式方面還將民族性和傳統性進行了增加和使用，使得音樂作品在表達形式上更加生動。