試論新聞特稿值得新聞從業者借鑒的寫作方法

薛立鋒

天城泉（北京）公關顧問有限公司，北京 100000

現在，媒體生態已發生劇烈變化，傳播技術變化發生巨大變革，社交媒體、直播、短視頻、信息繭房、算法分發，重構了媒介環境。內容海量增加，碎片化閱讀成為常態。

在互聯網輿情中，更直接面對數據反饋，更容易被數據倒逼。媒體機構和新媒體從業者為了在競爭中生存下去，在選題和表達形式上面臨著創新、求變的需求。在海量信息中，新聞通訊要通過富有吸引力的文筆，講好故事，獲得受眾的青睞，這些辦法值得新聞從業者借鑒。

一、注重文學化手法

注重講故事的技巧，用文學化的手法，但表達上更克制更冷靜，體現出對復雜社會現實的深層理解。

《悲情航班mu5210》［1］文章，以特定場景和細節開頭：東航云南公司CRJ-200 在2004 年11 月21 日得到塔臺允許起飛，飛機不對勁——在起飛不到40 秒就發生爆炸墜落在南海公園冰湖中。

正文部分有4 個小標題，《55 個人的最后40 秒》記錄目擊者描述飛機起飛異常、墜落和爆炸的情景。《“你想起了什么”？》，遇難乘客李江、金世全和副駕駛易沁煒被同學、親友、同事悼念，在平和的敘述中，對人物進行背景、動作、表情和內心刻畫，使用多處直接引語，文章充滿淡淡的悲情，對善后工作不滿，形成情感和現實的沖突。《待解開的謎底》，記者采訪機場官方人士、介紹包頭機場日常起落、油料檢查、飛機維修、飛機殘骸分布等情況，第一現場完整影像資料被完整記錄可能性被打斷，重要證據缺失；坐過這架失事飛機的上海乘客、《廣州日報》報道乘客葉國柱也曾以書面形式表達對該飛機安全狀況的強烈不滿。《各種傳聞》，則圍繞飛機失事原因，把聽到的傳聞進行記錄，比如東航飛機和人員超負荷運轉，飛機在起飛前未進行例行的航空檢查等。文章以多視角下的空難最后時間，記錄了航班上悲情命運的群像。

《沙蘭鎮水災：一連串錯誤導致的悲劇》［2］是李海鵬的作品，他是作家、新聞記者和專欄作者。曾為《南方周末》高級記者、《第一財經》專欄作家、《CQ》專題總監、《人物》雜志主編、《時尚先生》前線產品出品人和雜志總編輯，現加盟韓冬亭東營業。每一起災難都有上一起災難的影子。邢臺水災又讓人想起了歷史的水庫潰壩事件，以及黑龍江沙蘭鎮的孩子們，這篇報道當年未能刊發，南方周末網在2008年12月刊登了此文。

2016 年7 月，已淡出新聞業加盟韓冬亭東營業的李海鵬發朋友圈說，“沙蘭鎮水災是我見過的災難中最黑暗最絕望的一個。”文章通過水災、橋梁和學校建筑質量、學校教師和鎮政府官員（后多數被判刑）不作為，以及孩子遭遇水災遇難后的現場描寫，文章通過大量細節，還原了村莊小學被一次次貽誤時機，失去孩子們的過程。

《災后北川殘酷一面》［3］通過記錄救援、悲情、搶劫、生命的消逝，關注了大災難之下人心人性的復雜。

二、講述真實的人物內心

在寫作中，對于故事的認知，始終強調應該站在當下的坐標里，去理解當下人的情感、所思所想和生活方式。要講述真實的人物內心，人物面對自己真實的困境和恐懼，讓故事有某種程度的樣本性，讓人感同身受。

《卷入女兒耽美舉報案的武大教授》［4］，通過兩個耽美作者互相指控對方抄襲，長達4 個月的罵戰，最終一人因另一方指控，涉嫌非法經營罪被捕。武大教授唐世君不了解二次元世界，更不了解耽美，兩個耽美作者，一個是他女兒，一個是他院系的學生。學術圈、耽美圈，在一個似乎孤島般存在的圈層，都有獨立的話語、規則和全力結構，當二次元和三次元碰撞，網絡虛擬和厚重現實沖突，圈子的界限被打破，也意味著風險。

這篇文章聚焦二次元世界和三次元世界規則碰撞的高度緊張的沖突中，對題材選擇是種嘗試，對新聞主人公內心刻畫深入，具有新穎的嘗試意義。

《情感教主ayawawa 和300 萬擇偶焦慮》［5］四川四線小城出來的Ayawawa，把自己包裝成情感導師，以高昂的價格，讓她的300萬粉絲相信，人們所謂的愛情，就是一場生意般的交換，讓女人在男權傳統和金錢崇拜夾擊下，通過好好打扮自己，提高mv（Mate Value 伴侶價值）“震懾”和吸引男人，并通過表現溫柔嘴甜、善于崇拜、不能主動“倒貼”、暴露更多身體以及事業心，降低pu（Paternity Uncertainty，親子不確定性），獲得男人對忠貞的信任，進而對你投資、滿足女人的要求。在這篇文章里，網紅情感教主用荒誕理論，控制處于擇偶焦慮中的女性。

這種理論體現在《星空演講》視頻節目策劃中，也是這樣的。姚晨《一個中年女演員的尬與惑》，通過主題打磨，展現了一個中年女明星的尷尬；黃奕《第一次公開講述原生家庭》，通過細節打磨，自己家與別人家的對比，展示了人在特殊家庭的生活境遇。這些都用真實人物內心引發用戶共鳴。

三、用好講述有效的通用經驗

敘述者講著動聽的故事，打動聽者的心，感染他們，說服他們。

電影《我和我的祖國》采用特稿化策劃，在人文特征方面，以典型的事實或者主題，從個體的維度，從人性的角度去講故事。選擇重要歷史時刻或歷史事件的小人物：技術人員克服恐高癥、解決技術難點，保證大典平穩進行；科學家情侶意外在公車上碰到；男生抉擇要保護電視天線還是送別女孩。在細節呈現上，通過時空高度濃縮在開國大典前夜的北京，對切片的刻畫傳遞的確實時代的北京和氛圍。

在歷史研究專著《萬歷十五年》中，突破性地用講故事敘事的方式去寫歷史，前后貫穿時空，圍繞最有影響力的留個歷史人物的狀態層層鋪展，通過嚴格的事實核查，體現寫作的嚴謹性。

四、講好故事的幾個辦法和建議

在寫作實踐中，還要嘗試必要的方案，對有用的措施進行堅持。

第一，要挖礦挖到底，好的敘事結構，好的主題開掘，或是語言的嘗試，都把它做充分、做到極致。比如李海鵬寫作的《一塊煤的利益之旅》，背景是煤礦礦難頻發的報道讓讀者冷漠，在策劃方面，通過北京校區采暖季的一塊煤，追溯煤炭整個的利益鏈條，從更深處去理解礦難發生的背景和體制是什么。袁琳寫作的《卷入女兒耽美舉報案的武大教授》在主題方向進行開掘創新。GQ 報道《魔都擺渡人：打撈上海灘的一百種焦慮》則全面使用上海方言，在語言上嘗試創新。

第二，再小的事兒也要有個Big idea。比如在網絡上有個在臺風中想要用身體支撐貨車的中年人，最終被壓死。這是個意外死亡的小人物，但是他的明月成為無數為家庭支撐的普通人的縮影。

第三、世界很復雜，謹慎給答案，谷雨實驗室《了不起的矛侃侃》，一個看似無比開朗的創業者，他是熱情的奮斗者，他獲得過快樂，在困境中困困支撐，最終他無力抵抗失敗選擇自殺。他以自殺逃避，這不僅僅涉及到創業金錢，還涉及到友情、情懷、責任和擔當，一個創業明星的光鮮和失敗的落寞。真實的對面還站著一個真實，呈現事物本原的復雜性，不要因故事敘述的便利而強行簡化。

第四、及時反套路，比如李海鵬寫作的《車陷紫禁城》，從京B-85007 在北京市朝陽區和平西橋北側50 米處堵車，司機崔鋼林被堵在這里一個多小時，他每天堵車至少5 個小時，延伸到北京城市交通，在延展到北京建設XXX 型城市，不斷回旋到崔鋼林堵車的時間、狀態、意見，用這種交叉敘事的結構，來展現北京交通和城市規劃面臨的困境。《一塊煤的利益之旅》，則用了倒溯的結構。初學者應多用打破常規敘事結構的寫作套路來嘗試特稿化操作，成熟寫作者則應該有意思的擯棄套路，進行創新，尋找自己的個性。

五、要多看美劇等電影劇本和小說

美劇劇本具有工業化特點，以及其它優秀電影劇本和小說，從文學和藝術作品中，都可以得到借鑒。

新聞特稿等景點作品，里面包含很多值得借鑒的寫作說法。最后，筆者引用詹姆斯·伍德的話來做為這篇文章的結尾，筆者認為他的這段話具有很好的總結作用。

作家風格和筆下人物風格的沖突在以下三個因素齊集時最為激烈：一個很賣力的卓越的文體家，這位文體家又致力于筆下人物的所知所思，同時該文體家對描述細節特別有興趣。［6］

根據文體確定結構和文風，致力于人物的內心世界，對細節高度重視，從新聞特稿中學到這些，對新聞從業者具有很大的借鑒意義。

六、結論

新聞隨著時代、理念和技術的進步在不斷發展，本文從以文學化表達方式、講述真實的人物內心、用好講述有效的通用經驗，還提出了幾個值得嘗試的辦法，試圖為新聞寫作者提供一點有益的建議。由于都是從工作實踐中得出來的經驗，在學術論證上還是有欠缺的。