淺論我國公共美術(shù)館的發(fā)展路徑

□周 惠 河北傳媒學(xué)院

一、我國公共美術(shù)館的發(fā)展脈絡(luò)概述

“美術(shù)館”一詞是在我國19世紀末至20世紀初被提出的，伴隨著帝國主義對我國政治、經(jīng)濟、文化的侵略，美術(shù)館以“西洋景”的方式來到中國。1936年，國民政府在南京首次建造并設(shè)立國民美術(shù)陳列館，也就是江蘇美術(shù)館的前身，從這一刻起我國第一家公共美術(shù)館成立了[1]。在中華人民共和國成立之后，隨著經(jīng)濟的迅速發(fā)展，文化建設(shè)也在不斷進步。1953年，我國藝術(shù)大師徐悲鴻的去世引起了中央高層領(lǐng)導(dǎo)人的重點關(guān)注，周恩來總理為了紀念徐悲鴻，建設(shè)了新中國第一家美術(shù)館——徐悲鴻紀念館。而江蘇美術(shù)館也在國立美術(shù)館的原址上進行重新開放。到了20世紀60年代初，中國美術(shù)館、上海美術(shù)館也依次成立。而我國公共美術(shù)館的發(fā)展快速時期卻是在改革開放以后，特別是進入21世紀之后，美術(shù)館事業(yè)日益壯大，受到更多業(yè)界人士的關(guān)注。

二、我國公共美術(shù)館的現(xiàn)狀及存在的問題

（一）場館總量不足、發(fā)展不均

截至2018年底，據(jù)不完全統(tǒng)計的數(shù)據(jù)來分析，我國僅擁有168家公共美術(shù)館，而且大部分的美術(shù)館聚集在東部沿海地區(qū)的大城市，而西部城市分布數(shù)量較少，這也導(dǎo)致公共美術(shù)館的發(fā)展嚴重不平衡。與此同時，西部地區(qū)建造的美術(shù)館大都比較簡陋，設(shè)備、設(shè)施并不完善，功能也不齊全，不能很好地給參觀者提供服務(wù)，這離真正優(yōu)秀美術(shù)館的標準還存在著較大的差距。

（二）藏品數(shù)量不足、保護不夠

美術(shù)館的主要功能之一是收藏，主要是收藏各種有價值的珍品，這些藏品對美術(shù)館來說就是其靈魂所在。我國美術(shù)館不僅僅是藏品數(shù)量少，而且藏品分布的地區(qū)也不均勻。截至2018年底，我國168家美術(shù)館共計收藏珍品大概有20萬件。例如，江蘇省美術(shù)館作為藏品較豐富的美術(shù)館，所收藏的珍品數(shù)量也只有13000件，而其他文化資源相對缺乏的地區(qū)，收藏的數(shù)量更少。更有甚者，有的美術(shù)館里面根本沒有收藏品，只是掛著美術(shù)館的牌子。

（三）策劃展覽不足、影響不大

美術(shù)館的功能不僅僅是收藏，它還具備另一個重要的功能，即展覽。從2018年1月至12月，公共美術(shù)館共計舉辦展覽3000余次，但是展出的高級藏品卻非常少。大多數(shù)展出的作品影響力較小，而且作品質(zhì)量一般。該年度參觀的總?cè)藬?shù)只有1400 多萬人次，與同一時期博物館展覽參觀總?cè)藬?shù)4.7億人次相比，美術(shù)館的參觀人數(shù)還遠遠達不到應(yīng)有標準，說明在社會影響力方面美術(shù)館仍然遠遠落后于博物館。

（四）功能服務(wù)不足、機構(gòu)不全

筆者在研究我國大多數(shù)公共美術(shù)館的時候，還發(fā)現(xiàn)了一個問題，即部分公共美術(shù)館并沒有設(shè)立一個專門用于研究和收藏的部門。所以，根據(jù)目前實際情況來看，許多美術(shù)館的定位仍然是為了滿足基本的展覽欣賞的服務(wù)需求。

三、公共美術(shù)館的發(fā)展路徑探索

首先，相關(guān)部門針對美術(shù)館的工作內(nèi)容制定出了第一部《美術(shù)館工作暫行條例》，從國家層面進一步明確美術(shù)館的地位、性質(zhì)、任務(wù)，這使美術(shù)館的設(shè)立有法可依。其次，在硬件建設(shè)方面要突出我國民族文化特色，使全國各地的游客在參觀公共美術(shù)館時認識到文化的重要性。最后，美術(shù)館的各項工作要進行標準化、規(guī)范化的深入管理，增加國際間的交流合作，使我國美術(shù)館與國際先進美術(shù)館進行良好接軌，從而推動我國公共美術(shù)館緊跟國際化發(fā)展腳步。

（一）建立美術(shù)館科學(xué)評估機制

1.定位評估機制

為美術(shù)館設(shè)立好定位，然后按照定位的要求進行創(chuàng)造、建設(shè)、發(fā)展，同時根據(jù)社會發(fā)展的需要，制訂相應(yīng)的評估機制，明確評估對象和指導(dǎo)思想，制訂好工作的計劃和目標，讓美術(shù)館真正發(fā)揮其作用。

2.藝術(shù)評估機制

藝術(shù)評估機制包含的內(nèi)容較為廣泛，有展覽工作、藏品收藏、學(xué)術(shù)研究等。通過建立科學(xué)的專業(yè)評估體系，來對一段時間內(nèi)的展覽內(nèi)容做出評估，以此來做好后期的宣傳工作。通過這種方式，來引起社會的關(guān)注，提高社會影響力。根據(jù)評估的實際情況，可以按照每季度、每年度來進行時間安排。

3.運營評估機制

制訂好公共美術(shù)館的運營評估機制，通過評估機制來間接地提升美術(shù)館的服務(wù)功能和設(shè)施建設(shè)。同時，以運營評估機制為契機，來計算美術(shù)館在開放期間需要花費的資金，需要上級部門下?lián)艿木唧w財務(wù)金額，這一點對公共美術(shù)館來說非常重要。通過評估結(jié)論，知道美術(shù)館的薄弱點在哪里，以方便在以后可以用科學(xué)的手段來進一步提升美術(shù)館的服務(wù)功能和設(shè)施、設(shè)備的完善性能。

4.績效評估機制

從宏觀角度來看，績效評估機制大致可以分為兩個方面，第一個方面是由政府部門牽頭，來安排專門人員對公共美術(shù)館的運行進行總體測評和評估，以方便政府部門了解公共美術(shù)館的運行情況和對社會產(chǎn)生了哪些影響和效益，讓政府部門可以在今后更好地統(tǒng)籌考慮如何投入資金進行支持。第二個方面是由公共美術(shù)館的內(nèi)部工作人員牽頭，進行內(nèi)部評估，通過采用評估激勵手段來進一步激發(fā)工作人員的工作熱情和干事創(chuàng)業(yè)的信心，更好地提高美術(shù)館的業(yè)務(wù)水平。

（二）公共美術(shù)館從展覽館向博物館轉(zhuǎn)變

1.收藏藏品

美術(shù)館具備的收藏功能是最基本、最重要的一項功能，因此，美術(shù)館的收藏品質(zhì)量如何將會成為體現(xiàn)美術(shù)館整體水平的關(guān)鍵。藏品作為美術(shù)館最重要的一部分，代表著美術(shù)館的定位。美術(shù)館藏品有多少、藏品的質(zhì)量如何都會直接影響美術(shù)館帶給大眾的參觀感受。同理，增加美術(shù)館的收藏品數(shù)量，進一步加深對藏品的研究，得出的學(xué)術(shù)研究成果也將更具有權(quán)威性，因此，收藏品對公共美術(shù)館而言其占據(jù)著重要的地位。

2.藏品的運用

美術(shù)館不僅要將視野放在收藏上面，如何把收藏作品的價值功能充分發(fā)揮出來也十分重要。美術(shù)館應(yīng)該在收藏的基礎(chǔ)上，深度研究收藏品自身具備的文化價值和收藏價值，還可以創(chuàng)新形式，開展美術(shù)館收藏品的專題展覽會，讓大眾觀摩品味，最大限度地將藏品價值發(fā)掘出來。

3.美術(shù)館推廣和營銷的探索

以目前來看，公共美術(shù)館越來越被大眾所接受并喜愛，因此，繼續(xù)深度探索公共美術(shù)館具備的功能，進一步將美術(shù)館的功能宣傳推廣出去，加快提升美術(shù)館的社會影響力。公共美術(shù)館是屬于不以營利為目的的公益性組織，它致力于收藏各式各樣珍貴的收藏品目的并不是為了從中獲取利潤，而是想通過收藏、推廣各類文化藝術(shù)作品，循序漸進地把藝術(shù)文化氣息帶到大眾的生活中去，讓社會大眾在工作之余可以靜下心來感受藝術(shù)的魅力，在感受的過程中也可以間接地把美術(shù)館的影響力植入到社會大眾的心中。

結(jié) 語

目前，我國大部分的公共美術(shù)館得到了長足的發(fā)展，各地的政府部門、社會各界人士對美術(shù)館的關(guān)注度正在逐步提高，對公共美術(shù)館的資金投入也在逐步增大比重。但是，我國美術(shù)館在發(fā)展過程中還存在一些問題，因此，我們要繼續(xù)探索有助于公共美術(shù)館發(fā)展的途徑，使其更好地滿足群眾的需求。